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秦觀(guān)詩(shī)詞的藝術(shù)特色
導語(yǔ)：秦少游是北宋文學(xué)史上的一位重要作家，但是，長(cháng)期以來(lái)，人們在談到秦少游時(shí)，習慣上總是把他與婉約詞聯(lián)系在一起，卻較少提及他的詩(shī)，更少論及他的文。其實(shí)，在秦少游現存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩(shī)有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩(shī)文相加，其篇幅遠遠超過(guò)詞若干倍。
秦觀(guān)是蘇軾得意門(mén)生，所以他的作詞風(fēng)格難免會(huì )潛移默化地受到蘇軾的影響。蘇軾擴大了詞的內容與風(fēng)格，抒寫(xiě)了自我性靈。秦觀(guān)的一生積累了太多心酸苦水與傷感失意的淚水，他只能也必須用他擅長(cháng)的詞體來(lái)傾瀉。但是他不像蘇軾般在詞中直抒胸中苦悶與悲戚，秦觀(guān)比較委婉地把深沉的心酸苦悶融入類(lèi)型化的離情別恨中，用周濟的話(huà)說(shuō)“將身世之感打并入艷情，又是一法” (《宋四家詞選》)從而給傳統的艷情詞注入新活力。如其《八六子》等詞作借戀人別后的苦苦相思，凝聚了自己一生潦倒、仕途坎坷之悲，整個(gè)個(gè)作品已經(jīng)清冷凄寂，格調越發(fā)沉痛蒼涼。如《減字木蘭花》的“天涯舊恨，獨自凄涼人不問(wèn)”，“困倚危樓，過(guò)盡飛紅字字愁。”《千秋歲》 的“飄零疏酒盞，離別寬衣帶。”等，也是寄托著(zhù)自我放逐的凄涼苦恨之情。全關(guān)秦觀(guān)的詞不難看出他內心的悲痛凄苦。
秦觀(guān)有時(shí)也直接表達內心情感，如名作《踏莎行》(霧失樓臺)和《如夢(mèng)令》(遙夜沉沉如水)等，他在抒情方面接近蘇軾詞氣纖弱，少了蘇詞中超脫瀟灑閑然自適的氣度。
秦觀(guān)的詞中也有借神話(huà)故事，抒人間之情，成為千古抒情絕唱。如“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數。 柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮!”(《鵲橋仙》)詞中悲中有樂(lè )，樂(lè )中有悲，起伏跌宕，將情、景、理融于一爐。
秦觀(guān)常用自然山川景物來(lái)言情鑄境。如“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽。 自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。”(《浣溪沙》)，秦觀(guān)將情景融合，語(yǔ)言淡雅，境界蘊藉空靈。
秦觀(guān)詞不僅柔婉嬌雅，而且他善于使用迷之景，婉轉之語(yǔ)表達感傷之情，不僅情調兼美，而且音律相諧，韻味綿長(cháng)，可謂詞韻皆勝。例如《望海潮》： 梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長(cháng)記誤隨車(chē)。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。 西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來(lái)是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚摟極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯。
此詞上片開(kāi)頭二句點(diǎn)明時(shí)令景物。初言梅落，繼言冰解，“東風(fēng)”句包含年華易逝的驚嘆。“金谷”二句記述出游，“新晴細履平沙”，可見(jiàn)天氣融和，游人閑適。“長(cháng)記”一句觸景感懷，陡然追憶起往日情事，自此至下片“飛蓋妨花”皆回憶當日歡游的盛況。“蘭苑”以下轉筆傷今，化密為疏，又覺(jué)空靈蕩漾，余韻不盡。所見(jiàn)酒旗、棲鴉、流水等物象，皆能引發(fā)詞人物是人非、風(fēng)流云散的嗟嘆。最后以思歸之意作結，頗有四顧蒼茫之感。這樣的長(cháng)調作品不是平鋪直敘，一覽無(wú)余，而是重在意脈的連貫，情意的流動(dòng)，通過(guò)物象畫(huà)面的推移、變幻，將詞人復雜深摯的情感曲折地表達了出來(lái)。因此張炎《詞源》卷下評價(jià)秦詞“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味”。 再次，在字法運用方面，秦觀(guān)詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設詞追求意象的精致幽美，繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽(yáng)、殘月、遠村、煙渚等;摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫(huà)屏、銀燭之類(lèi)。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫(xiě)出凄迷朦朧的意境。近人趙尊岳《填詞叢話(huà)》卷一評析秦觀(guān)詞用字之妙，說(shuō)：“淮海即好麗字，觸目琳瑯，如‘東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，低按小秦箏’，一‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已經(jīng)驅使質(zhì)實(shí)為疏秀，人見(jiàn)其風(fēng)度矣。”秦觀(guān)的《滿(mǎn)庭芳》：山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。 斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。銷(xiāo)魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏(yíng)得青樓，薄幸名存。 此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
這首詞與柳永的《雨霖鈴》有神似之處，別時(shí)的傷感，往日柔情，別后思念，層層鋪敘開(kāi)來(lái)。在敘情時(shí)并非全部?jì)A瀉出來(lái)，而是情一點(diǎn)點(diǎn)出，用景物烘托，點(diǎn)點(diǎn)渲染而出，剛提“舊事”即“煙靄紛紛”，欲吐還吞。詞末不待情思說(shuō)盡而結以景語(yǔ)�？梢�(jiàn)秦觀(guān)學(xué)柳永而又善于變化。詞的語(yǔ)言清新淡雅，錘煉不失本色。
秦觀(guān)受到柳永的影響，創(chuàng )作了大量慢詞。柳永的慢詞篇幅容量大又長(cháng)于鋪敘，但結構單一疏散，語(yǔ)言俚俗，過(guò)于直露，缺乏深長(cháng)的韻味;五代以來(lái)的小令，語(yǔ)言含蓄，結構縝密，意境深婉，但是篇幅短小韻味是足容量有限。秦觀(guān)采小令之法入慢詞，把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長(cháng)調，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余，淺白單調的不足，顯得跌宕有致，包蘊深層，達到情韻皆勝的審美效果。宋代蔡伯世指出：“蘇東坡辭勝乎情，柳耆卿情勝乎辭，辭情皆稱(chēng)者，唯秦少游而已。”(見(jiàn)孫兢《竹坡老人詞序》，《百家詞》本《竹坡老人詞》卷首)。如《滿(mǎn)江亭》這首詞中點(diǎn)點(diǎn)渲染氣，氛鋪敘情感抒發(fā)胸臆。
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