關(guān)于李清照詩(shī)詞的藝術(shù)風(fēng)格

　　李清照前期的詞清新、明快，以通俗易懂的白描手法抒寫(xiě)真性情，以夸張的手法描寫(xiě)情思；李清照后期的詞充滿(mǎn)了低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉悼亡的情感。本次，就讓小編來(lái)為大家介紹介紹李清照詩(shī)詞的藝術(shù)風(fēng)格，希望能夠對大家的學(xué)習有所幫助。

　　李清照詩(shī)詞的藝術(shù)風(fēng)格

　　李清照的詞獨具一家風(fēng)貌，被后人稱(chēng)為“易安體”。

　　李詞有兩大特點(diǎn)：

　　一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫(xiě)詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵；

　　二是善于從書(shū)面語(yǔ)言和日�？谡Z(yǔ)里提煉出生動(dòng)曉暢的語(yǔ)言，善于運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。李清照的詞以南渡為界，分為前后兩期。

　　前期詞主要描寫(xiě)傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個(gè)性。如《如夢(mèng)令》中描寫(xiě)惜春憐花的感情：

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦�！�

　　另一首 ：

　　“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！�

　　她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫(xiě)女詞人在“佳節又重陽(yáng)”時(shí)，倍感孤寂，于是以黃花自喻說(shuō)：

　　“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！�

　　她的構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來(lái)信的心情:

　　“花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁。此情無(wú)計可消除。才下眉頭，卻上心頭�！�

　　后期的詞則充滿(mǎn)了“物是人非事事休”的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人“尋尋覓覓”，又無(wú)所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的環(huán)境中獨自傷心的神態(tài)。下片觸景生情、悲秋自憐：“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”全詞語(yǔ)言簡(jiǎn)明、節奏急促，情調凄婉。另一首有名的《永遇樂(lè )》由“元宵佳節”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”。下篇寫(xiě)到：

　　“中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒。捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴,風(fēng)鬟霜鬢。怕見(jiàn)夜間出去，不如向。簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)�！�

　　全詞流露出對國家變故、昔樂(lè )今哀的深切悲痛之情，后來(lái)宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之淚下”。

　　一般說(shuō)來(lái)，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表現出了婦女敏銳纖細的感覺(jué)，而且在表達方面往往用白描之筆，真切而且自然。至于其晚期的作品，則可以分為兩種成就：一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細的感覺(jué)，只不過(guò)在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼了，如《南歌子》的“天上星河轉”一首可以為代表；又一種則突破了婦女的情意和感覺(jué)的限制，而在意境上達到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。

　　“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報路長(cháng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去�！�

　　全篇用了象征手法，過(guò)去她寫(xiě)情寫(xiě)景都相當寫(xiě)實(shí)，這首詞卻有了突破，無(wú)論意象和情意都進(jìn)入了一種非常高遠的境界，而且意象和情意結合得恰到好處，這種成就是值得注意的。

　　李清照晚期有一種“豪健和飄舉”的精神，雖然此類(lèi)作品多已散失，但還有她的詩(shī)為證，“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過(guò)江東�！备咦谶w都臨安后就想茍且偏安一隅，早已沒(méi)有收復國土的大志了。李清照的這首詩(shī)，真可以使那些茍且偷安的人慚愧。

　　另一首詩(shī)有“木蘭橫戈好女子，老矣不復志千里，但愿相將度淮水”之句，表示自己仰慕花木蘭可以拿起武器從軍殺敵，說(shuō)這才是真正的好女子�？墒亲约耗昙o已大，無(wú)法上千里之外去殺敵，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能見(jiàn)到南渡的人結伴渡過(guò)水，回到北方。這些句子都可見(jiàn)出李清照的豪氣。

　　【拓展閱讀】

　　李清照的主要成就

　　李清照工詩(shī)善文，更擅長(cháng)詞。李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名�！兑装布�》、《漱玉集》，宋人早有著(zhù)錄。其詞據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養，而且有大膽的創(chuàng )造精神。從總的情況看，她的創(chuàng )作內容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現出前后期不同的特點(diǎn)。

　　前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。

　　李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗,語(yǔ)新意雋�！而P凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情，表達了對丈夫的深厚感情,宛轉曲折，清俊疏朗�！兜麘倩āね碇共龢�(lè )館寄姊妹》寫(xiě)對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂(yōu)郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。

　　后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。

　　李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風(fēng)險和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿(mǎn)了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉悼亡的情感。

　　在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫(xiě)的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫(xiě)的“空夢(mèng)長(cháng)安，認取長(cháng)安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著(zhù)名的慢詞《永遇樂(lè )》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉調滿(mǎn)庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞”，都將過(guò)去的美好生活和凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。

　　她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過(guò)寫(xiě)“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》通過(guò)寫(xiě)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運用疊詞，表達了自己難以克制、無(wú)法形容的"愁"。又如《清平樂(lè )》中“海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運的藝術(shù)概括。

　　李清照在早年還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng )作的理論依據，著(zhù)有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色�！�

　　易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”�！耙装搀w”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。

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