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古人寫(xiě)雨水的詩(shī)詞
雨水灑下來(lái)，各種花草的葉子上都凝結著(zhù)一顆顆晶瑩的水珠。
《春夜喜雨》
【唐 杜甫】
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
詩(shī)詞今譯：好雨似乎知道季節變化，正當春天萬(wàn)物生長(cháng)時(shí)即降臨。細雨隨著(zhù)春風(fēng)悄悄地在夜里來(lái)到，它默默地滋潤萬(wàn)物沒(méi)有一點(diǎn)兒聲音。田野的小路和空中的.云彩都是那樣漆黑，只有江船上燈火獨自明亮。
等到明天拂曉看看被淋濕的花朵，整個(gè)成都都顯得沉甸甸的，那紅花一定更加迷人。
全詩(shī)未著(zhù)一個(gè)“喜”字，而“喜”字卻滲透于字里行間，讓我們不得不嘆服詩(shī)人的藝術(shù)表現手法。
《漁歌子》
[唐 張志和]
西塞山前白鷺飛，桃花流水A魚(yú)肥。
青薯笠，綠襲衣，料風(fēng)細雨不須歸。
張志和(730-810)，字子同，初名龜齡，漢族，姿州(今浙江金華)人，自號“煙波釣徒”，又號“玄真子”。唐代著(zhù)名道士、詞人和詩(shī)人。此詞在秀麗的水鄉風(fēng)光和理想化的'漁人生活中，寄托了作者愛(ài)自由、愛(ài)自然的情懷。詞中更吸引我們的不是一蓑風(fēng)雨、從容自適的漁父，而是江鄉二月桃花汛期間春江水漲、煙雨迷蒙的圖景。雨中青山、江上漁舟、天空白鷺、兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿(mǎn)活力。而這既體現了作者的藝術(shù)匠心，也反映了他高遠、沖澹、悠然脫俗的意趣。
《早春呈水部張十八員外二首(其一)》
[唐 韓愈]
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。
韓愈(768-824)，字退之，漢族，唐朝河內河陽(yáng)(今河南孟縣)人。自謂郡望昌黎，世稱(chēng)韓昌黎。唐代古文運動(dòng)的倡導者。張十八員外指張籍，他在兄弟輩中排行十八，故稱(chēng)“張十八”。這首詩(shī)詠早春，能攝早春之魂，特別是用“潤如酥”來(lái)形容春雨，給人以無(wú)窮的美感趣味，甚至是繪畫(huà)所不能及的。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的色彩—一種淡素的、似有卻無(wú)的色彩。如果沒(méi)有銳利深細的觀(guān)察力和高超的詩(shī)筆，是不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美的。
詩(shī)詞今譯：長(cháng)安街上的土地，在單春細雨的滋潤下變得松軟濕潤起來(lái)，遠看草色青青，近看卻沒(méi)有綠色。這正是一年春光中的大好時(shí)節，遠遠勝過(guò)滿(mǎn)城楊柳如煙的盛春景色。
這首小詩(shī)為我們勾勒出一幅絕妙的早春風(fēng)景圖畫(huà)。首句一個(gè)“潤”字寫(xiě)出了春雨的及時(shí)與可貴，更妙的是詩(shī)人又把這滋潤萬(wàn)物的及時(shí)春雨比做“酥”，如同酥油一樣難能可貴，真是“春雨貴如油”。
“草色遙看近卻無(wú)”，寫(xiě)出了一種常人想象不到的'早春景象，一片片野草沾了春雨之后，遠看似是泛起了綠色，描繪出了初春小草沾雨后的那種朦朧美，仿佛一幅給了人們以春的希望的淡綠山水畫(huà)。前兩句作者對春之喜愛(ài)是流露于字里行間，而后兩句“最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都”則是對初春景色直接的贊美，是作者對春色喜愛(ài)的情感表達。
《江南春絕句》
【唐 杜牧】
千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
杜牧(803-805)，字牧之，號樊川，京兆萬(wàn)年(今陜西省西安市)人。他出身于世代官僚地主家庭，是晚唐一位著(zhù)名詩(shī)人，著(zhù)有《樊川文集》。這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現了江南煙雨蒙朧的美景。
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