邊塞詩(shī)詞的特點(diǎn)

　　一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)，國勢的強弱也會(huì )自然或不自然地滲入文學(xué)作品之中，唐代邊塞詩(shī)和宋朝邊塞詩(shī)也有這樣的特點(diǎn)。

 

　　邊塞詩(shī)詞的特點(diǎn)

　　何謂邊塞詩(shī)：以邊疆地區軍民生活和自然風(fēng)光為題材的詩(shī)。一般認為，邊塞詩(shī)初步發(fā)展于漢魏六朝時(shí)代，隋代開(kāi)始興盛，唐即進(jìn)入發(fā)展的黃金時(shí)代。據統計，唐以前的邊塞詩(shī)，現存不到二百首，而《全唐詩(shī)》中所收的邊塞詩(shī)就達兩千余首。

　　一、漢魏南北朝時(shí)期的邊塞詩(shī)

　　(一)概況：

　　反映邊地戰爭的艱苦和征人思婦的相思苦。詩(shī)歌體裁以樂(lè )府詩(shī)為主。代表作品如：陳琳的《飲馬長(cháng)城窟行》、曹丕的《燕歌行》、鮑照《代出自薊北門(mén)行》、蔡琰《胡笳十八拍》、《悲憤詩(shī)》，徐陵《關(guān)山月》、王褒《渡河北》等。

　　(二)陳琳《飲馬長(cháng)城窟行》：

　　“飲馬長(cháng)城窟，往水寒傷馬骨。往謂長(cháng)城吏，慎莫稽留太原卒。官作自有程，舉筑諧汝聲。男兒寧當格斗死，何能怫郁筑長(cháng)城。長(cháng)城何連連，連連三千里。邊城多健少，內舍多寡婦。作書(shū)于內舍，便嫁莫留住。善待新姑嫜，時(shí)時(shí)念我故夫子。報書(shū)往邊地，君今出語(yǔ)一何鄙。身在禍難中，何為稽留他家子。生男慎莫舉，生女哺用脯。君不獨見(jiàn)長(cháng)城下，死人骸骨相撐住。結發(fā)行事君，慊慊心意間。明知邊地苦，賤妾何能久自全。”

　　詩(shī)人分別以旁觀(guān)者的口吻，邊疆戰士的口吻，家中思婦的口吻，真實(shí)的訴說(shuō)了邊塞征戰之苦。語(yǔ)言素樸，構思獨特。代表了這一時(shí)期的邊塞詩(shī)風(fēng)格。

　　二、隋代的邊塞詩(shī)

　　(一)概況：

　　邊塞題材較為普遍，甚至出現多位詩(shī)人同題唱和邊塞詩(shī)的盛況。詩(shī)歌體裁既有歌行體又有近體絕句。雖數量不多，也無(wú)一流作家，但促進(jìn)了邊塞詩(shī)的發(fā)展。代表作品有：盧思道《從軍行》、薛道衡《出塞》二首等。

　　(二)《從軍行》簡(jiǎn)析：

　　該詩(shī)為七言歌行體。詩(shī)中把塞外肅殺的氣氛和征人懷鄉，思婦閨怨的情思和諧地融合在一起。意境優(yōu)美，語(yǔ)言清麗流暢，對偶工整和諧。

　　“朔方烽火照甘泉，長(cháng)安飛將出祁連。 犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年。…天涯一去無(wú)窮已，薊門(mén)迢遞三千里。朝見(jiàn)馬嶺黃沙合，夕望龍城陣云起。…白雪初下天山外，浮云直上五原間。關(guān)山萬(wàn)里不可越，誰(shuí)能坐對芳菲月? 流水本自斷人腸，堅冰舊來(lái)傷馬骨。…長(cháng)風(fēng)蕭蕭渡水來(lái)，歸燕連連映天沒(méi)。從軍行，君行萬(wàn)里出龍庭。單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名?”白雪初下天山外，浮云直上五原間。 關(guān)山萬(wàn)里不可越，誰(shuí)能坐對芳菲月?流水本自斷人腸，堅冰舊來(lái)傷馬骨。…長(cháng)風(fēng)蕭蕭渡水來(lái)，歸燕連連映天沒(méi)。從軍行，君行萬(wàn)里出龍庭。單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名?”

　　三、唐代的邊塞詩(shī)

　　(一)概況：

　　1、邊塞詩(shī)和邊塞詩(shī)派

　　邊塞詩(shī)是唐代詩(shī)歌的主要題材，是唐詩(shī)當中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見(jiàn)聞來(lái)寫(xiě)作;另一些詩(shī)人用樂(lè )府舊題來(lái)進(jìn)行翻新的創(chuàng )作。參與人數之多，詩(shī)作數量之大，為前代所未見(jiàn)。其創(chuàng )作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)階段。其中，初、盛唐邊塞詩(shī)多昂揚奮發(fā)的格調，藝術(shù)性最強。初唐四杰之一的駱賓王是初唐寫(xiě)作邊塞詩(shī)較多的作家，他的邊塞詩(shī)一方面題材開(kāi)闊，內容包括：A、邊塞風(fēng)光;B、邊疆戰士的艱苦生活;C、殺敵報國，建功立業(yè)的抱負D、邊疆將士思鄉的情思。不僅內容涵蓋了盛唐邊塞詩(shī)的大多領(lǐng)域，而且格調高亢。此后其他著(zhù)名詩(shī)人如：楊炯、陳子昂、杜審言等人也創(chuàng )作邊塞詩(shī)。邊塞詩(shī)創(chuàng )作一時(shí)蔚為風(fēng)氣。

　　盛唐是邊塞詩(shī)創(chuàng )作的鼎盛時(shí)期，涌現了著(zhù)名的邊塞詩(shī)派，代表詩(shī)人有高適、岑參、王昌齡、李頎、王維，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、 《走馬川行》等七言 長(cháng)篇歌行代表了盛唐邊塞詩(shī)的美學(xué)風(fēng)格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。除此之外，盛唐大詩(shī)人李白、杜甫都寫(xiě)過(guò)邊塞詩(shī)，這些邊塞詩(shī)成為他們的代表作的一部分。如：李白的《關(guān)山月》、《塞下曲》六首、《戰城南》、《北風(fēng)行》……，杜甫的《兵車(chē)行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些詩(shī)人也有邊塞詩(shī)的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》。盛唐詩(shī)成為邊塞詩(shī)創(chuàng )作的頂點(diǎn)。此后中晚唐并沒(méi)有出現邊塞詩(shī)的大家，但題材有所擴展。

　　2、初盛唐邊塞詩(shī)繁榮的原因

　　一方面在于強大的邊防和高度自信的時(shí)代風(fēng)貌;另一方面在于 建功立業(yè)的壯志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投筆從戎，赴邊求功。正如楊炯詩(shī)句“寧為百夫長(cháng)，勝作一書(shū)生。”;王維詩(shī)句“忘身辭鳳闕，報國取龍城。豈學(xué)書(shū)生輩，窗間老一經(jīng)。”;岑參詩(shī)句“功名只向馬上取，真是丈夫一英雄。”

　　3、盛唐邊塞詩(shī)的特點(diǎn)，在于以下四個(gè)方面：

　　(1)題材廣闊：一方面包括：將士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰爭的酷烈場(chǎng)面，將士的思家情緒;另一方面包括：邊塞風(fēng)光，邊疆地理，民族風(fēng)情，民族交往等各個(gè)方面。其中以前者為主要題材。

　　(2)意象宏闊：大處落筆，寫(xiě)奇情壯景。

　　(3)基調昂揚：氣勢流暢，富有崇高感。

　　(4)體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。

　　就邊塞詩(shī)的體裁來(lái)看，包括歌行在內的古體詩(shī)創(chuàng )作已經(jīng)成熟，蔚為大觀(guān)，代表作品有：李頎《古從軍行》“…野營(yíng)萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。…”;岑參《涼州館中與諸判官夜集》“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬(wàn)家，胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫。…”

　　另一個(gè)方面，近體邊塞詩(shī)也走向成熟。代表作品有：王昌齡《出塞》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(cháng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。”;王昌齡《從軍行》“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出關(guān)門(mén)。前軍夜戰洮河北，以報生擒土谷渾。”;王之渙《出塞》“黃河遠上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。”;王翰《涼州詞》“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰幾人回。”

　　(二)高適的邊塞詩(shī)

　　1、生平：

　　高適(701-765)是盛唐邊塞詩(shī)的主要創(chuàng )作者，這和他的.邊塞經(jīng)歷有密切的關(guān)系。高適在人生的早年,就渴望從軍,建立邊功。他寫(xiě)下了這樣的詩(shī)句: “北上登薊門(mén)，茫茫見(jiàn)沙漠。倚劍對風(fēng)塵，慨然思衛霍。…畫(huà)圖麒麟閣，入朝明光宮，大笑向文士，一經(jīng)何足窮。”自天寶十二年(753)開(kāi)始,高適長(cháng)期從軍,三度出塞，軍旅生活體驗豐富。高適每次出塞都寫(xiě)了大量的詩(shī)或紀行,或抒懷。

　　高適邊塞詩(shī)題材選取角度的特點(diǎn)是：以政治家的眼光來(lái)觀(guān)察、分析邊塞的現狀，把戰爭和國家的安危、人民的苦樂(lè )聯(lián)系在一起考慮，因此題材廣泛，思想深刻。譬如,他對邊塞的紛擾不寧表示憂(yōu)慮:“一到征戰處,每愁胡虜翻。”;“惆悵孫吳事,歸來(lái)獨閉門(mén)”(《薊中作》)。他對戰士的勇往無(wú)前，作熱烈的歌頌：“相看白刃血紛紛，死節從來(lái)豈顧勛”(《燕歌行》)。他對戰爭的意義也有深刻的思索：“青海只今將飲馬，黃河不用更防秋”(《九曲詞》)。角度全面是高適詩(shī)歌的獨到之處。

　　2、詩(shī)作風(fēng)格：風(fēng)骨凜然

　　前人評價(jià)高適的詩(shī)“讀之使人感慨”(嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)》)“適詩(shī)多胸臆語(yǔ)，兼有氣骨”(殷璠《河岳英靈集》)概括起來(lái)就是風(fēng)骨凜然。“風(fēng)骨凜然”即突出雄渾悲壯的精神意緒，無(wú)畏無(wú)懼的英雄氣慨 ，因而有氣魄，有境界的詩(shī)風(fēng)。

　　他的詩(shī)繼承漢魏古詩(shī)的遒勁風(fēng)格，常用的表現方式是鋪排對比，直抒胸臆。詩(shī)作帶著(zhù)強烈的感情。譬如表明功名欲望的“萬(wàn)里不惜死，一朝得成功。畫(huà)圖麒麟閣，入朝明光宮。”高適在詩(shī)中常常抒發(fā)議論，穿插在敘事和抒情當中，使作品更深厚老成。高詩(shī)以七古見(jiàn)長(cháng)。詩(shī)歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鮮明而又簡(jiǎn)潔。故胡應麟《詩(shī)藪》稱(chēng)“音節鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”。

　　3、《燕歌行》賞析：

　　(1)詩(shī)題及創(chuàng )作背景：《燕歌行》是盛唐邊塞詩(shī)的代表作之一，也是高適的“第一大篇”�！堆喔栊小繁臼菢�(lè )府的體裁，魏文帝曹丕最早以這個(gè)題目寫(xiě)詩(shī)。此后這個(gè)題目常用來(lái)歌詠東北邊地(燕地)的征戍之苦和思婦相思之情。本詩(shī)對舊有的題材進(jìn)行了開(kāi)拓。對于詩(shī)歌的創(chuàng )作意圖，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，一說(shuō)是：以幽州節度使張守珪平定了契丹叛亂的幾次戰爭為事由，歌頌守邊戰士排除萬(wàn)難，克敵制勝的愛(ài)國精神;另一說(shuō)是揭露張守珪戰敗還妄請戰功的問(wèn)題，譴責將領(lǐng)驕傲輕敵，造成戰爭失敗，使廣大兵士受大極大痛苦和犧牲。到底是歌頌還是諷刺?依據《中國文學(xué)史》(人民文學(xué)出版社)的觀(guān)點(diǎn)，并考慮到詩(shī)的前序，我們認為，這首詩(shī)和張守珪的事有一定關(guān)系，但詩(shī)中所寫(xiě)并非完全是這次戰役，而是融合他在薊門(mén)的見(jiàn)聞，以更高的藝術(shù)概括，表現了他對戰士們的深刻同情。

　　(2)以下講習詩(shī)歌的內容：

　　詩(shī)序說(shuō)明了創(chuàng )作的事由，“開(kāi)元二十六年，一位跟隨元帥出征的朋友回來(lái)，寫(xiě)了一首《燕歌行》詩(shī)給我看。我深感當今征戰戍守的事情，于是和了一首。”開(kāi)元二十六年，張守珪的部將在和叛變的奚族人作戰中打了一次敗仗，“守珪隱其敗狀，而妄奏克獲之功”(見(jiàn)《舊唐書(shū)·張守珪傳》)

　　前八句詩(shī)概括了將士們出征的過(guò)程。詩(shī)的發(fā)端“漢家煙塵在東北”兩句指明了戰爭的方位和性質(zhì)。詩(shī)中的“漢家煙塵”和“漢將辭家”指當朝將士。“男兒本自重橫行”中的橫行，是橫行敵境，一往無(wú)前的意思。“摐軍伐鼓下榆關(guān)”兩句寫(xiě)出征的軍容。“校蔚羽書(shū)飛翰海”中一個(gè)“飛”字傳神地說(shuō)明軍情緊急，戰局危險。氣氛由此逐漸推進(jìn)，趨于緊張。

　　次八句寫(xiě)戰斗危急而失利。落筆便是“山川蕭條極邊土”，這個(gè)開(kāi)闊而無(wú)險可平的地帶，帶出一片肅殺的氣氛。胡騎迅猛剽悍，如狂風(fēng)暴雨，卷地而來(lái)。漢軍奮力迎敵，殺得昏天暗地，不辨死生。“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”對比了將軍和士兵苦樂(lè )懸殊的生活，隱約地道出了失利的必然結果。緊接著(zhù)寫(xiě)戰爭失利，力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，這些邊塞特有的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼。

　　緊接下來(lái)的八句寫(xiě)戰爭帶給士兵的痛苦，這正是被圍困在險境中的士兵心情的寫(xiě)照。“鐵衣遠戍辛勤久”寫(xiě)征戰在外的將士，“玉箸應啼別離后”寫(xiě)戰士想象當中的獨守在家的婦人。婦人日夜悲愁，但“邊庭飄飖哪可度”?戰士徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有”。殺氣久久縈繞，籠罩在戰士的周?chē)�，夜巡的刁斗聲聲聲緊急，敲碎了他思鄉的心。這原本是《燕歌行》這個(gè)詩(shī)題舊有的內容。但本詩(shī)的渲染較前人更甚。士兵復雜的內心活動(dòng)，無(wú)疑深化了主題。是誰(shuí)讓他們身陷絕境?

　　最后四句收束全篇，感慨無(wú)窮，淋漓悲壯。“相看白刃血紛紛，死節從來(lái)豈顧勛?”戰士們浴血奮戰，視死如歸，又豈是為了討得個(gè)人的功勛。這句飽含著(zhù)詩(shī)人的禮贊。由此諷刺了冒進(jìn)貪功的漢將。末二句詩(shī)人感慨“君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰苦，至今猶憶李將軍。”八九百年前威鎮北邊的飛將軍李廣處處愛(ài)護士卒的形象，和如今驕橫的將軍形成了鮮明的對比。詩(shī)人提出李將軍，意義深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞戰爭不計其數，但像李廣那樣即愛(ài)護士卒又能鎮守邊疆的將帥真是難求啊。以李廣終篇，意境更為雄渾深遠。

　　(3)評價(jià)：

　　A、從思想內容來(lái)看，《燕歌行》的同題詩(shī)作，大多寫(xiě)征夫思婦的纏綿相思，本詩(shī)打破了這一題材格局，突出表現英勇的氣慨和悲壯的情緒。以錯綜交織的詩(shī)筆，把荒涼絕漠的自然環(huán)境，如火如荼的戰爭氣氛，士兵在戰斗中的復雜變化的內心活動(dòng)融合到一起，形成了全詩(shī)雄厚深廣悲壯淋漓的藝術(shù)風(fēng)格。

　　B、從表現技巧來(lái)看，詩(shī)中多處運用了對比手法。從大段落來(lái)看，出兵時(shí)的金鼓震天和戰敗后的困苦凄涼形成鮮明的對比。從貫穿全篇的描寫(xiě)來(lái)看，士兵的效命死節和將軍的怙寵貪功形成對比。士兵的辛苦作戰和將軍的縱情聲色形成對比。結尾提出李廣，又是古今對比。對比手法的運用，使詩(shī)歌寓意深刻。此外，詩(shī)歌用韻四句一轉，顯出跳躍奔放的氣勢。

　　(三)岑參的邊塞詩(shī)

　　1、作者生平：

　　岑參(715-769)是盛唐邊塞詩(shī)的的主要創(chuàng )作者，這和他的經(jīng)歷有密切關(guān)系。他向往從軍立功，把它當作求取功名的一條主要途徑。從軍前，他曾寫(xiě)下這樣的詩(shī)句：“終日不得意，出門(mén)何所之。從人覓顏色，自嘆是男兒。”(《江上春嘆》);“蓋將軍，真丈夫，行年三十執金吾。”(《玉門(mén)關(guān)蓋將軍歌》);“功名只應馬上取，真是英雄一丈夫。”自從天寶八年(749)開(kāi)始，岑參兩度出塞，先赴安西任掌書(shū)記，后赴北庭任節度判官，經(jīng)歷了長(cháng)達八年的邊塞生活，歷練成為一個(gè)邊塞詩(shī)人。

　　岑參邊塞詩(shī)的特色及價(jià)值在于充滿(mǎn)了山川奇氣和愛(ài)國壯志。所謂山川奇氣，即以邊疆自然風(fēng)光作為詩(shī)歌意象，在絕域的荒涼和廣漠中挖掘莊嚴和美麗，并加以熱烈歌頌，這是岑參詩(shī)歌的獨到之處。所謂愛(ài)國壯志，即抒寫(xiě)邊防將士保衛邊疆的正氣。在藝術(shù)上，善于觀(guān)察，精于描繪是他的特長(cháng)。岑參詩(shī)常用的表現手段是：豐富的想象、新奇的比喻和合理的夸張。譬如以梨花喻雪，以“一團旋風(fēng)桃花色”比喻駿馬，以刀割面比喻寒風(fēng)，都是新奇的�？鋸埜鼮槌Ｒ�(jiàn)，譬如“一川碎石大如斗”(《走馬川行》);“都護寶刀凍欲斷”(《天山雪歌》)都是富有表現力的夸張。詩(shī)體形式上，岑參長(cháng)于七言古詩(shī)，容量大，內容豐富，氣勢充沛。

　　2、詩(shī)風(fēng)：奇情壯采

　　杜甫曾說(shuō)“岑參兄弟皆好奇”。岑參的邊塞詩(shī)句有濃郁的浪漫主義氣息，感情熱烈，氣勢雄渾，場(chǎng)景壯闊，色彩瑰麗，想象豐富，句式跳躍，語(yǔ)言奔放。他的作品寫(xiě)奇景，抒奇情，有奇采。

　　(1)奇景：邊塞奇異壯麗的風(fēng)光

　　如寫(xiě)火山：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚�；鹪茲M(mǎn)山凝未開(kāi)，飛鳥(niǎo)千里不敢來(lái)。…”又如寫(xiě)熱海：“側聞陰山胡兒語(yǔ)，西頭熱海水如煮。海上眾鳥(niǎo)不敢飛，中有鯉魚(yú)長(cháng)且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遙旋滅。燕砂礫石燃虜云，沸浪炎波煎漢月。…”

　　下文以《白雪歌送武判官歸京》為例分析詩(shī)人所擅長(cháng)的奇景刻畫(huà)。白雪點(diǎn)明寫(xiě)詩(shī)的背景。歌，點(diǎn)明詩(shī)歌的體裁是樂(lè )府。送武判官歸京是寫(xiě)作的事由。詩(shī)是詠雪送人之作。“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。”開(kāi)篇奇突，未及白雪而先傳風(fēng)聲，由風(fēng)而見(jiàn)雪，因鋪墊而富有氣勢。八月秋高，而北地已滿(mǎn)天飛雪。一個(gè)“即”字，傳出驚喜好奇的詩(shī)情。“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。”北方飛雪，卻用南國的春風(fēng)和梨花作喻。把蕭索酷寒轉化為絢麗爛漫，花團錦簇的景象傳達出大雪紛飛的姿態(tài)。“忽如”顯出雪來(lái)得急猛緊。接著(zhù)四句以奇寒中將士的感受寫(xiě)雪的威力。“散入珠簾濕羅幕，虎裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著(zhù)。”詩(shī)人對奇寒津津樂(lè )道，也是詩(shī)人“好奇”的表現。緊接著(zhù)鋪敘送別的場(chǎng)景，帳外“翰海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。”這兩句以夸張筆墨勾畫(huà)塞外雪景，氣勢逼人。“慘淡”二字又為送別定下基調。帳內置酒送別，“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”。送客出軍門(mén)，只見(jiàn)“紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。”這也是一處奇景，鮮艷的紅旗在寒風(fēng)中凍結，于是冷色調的白和暖色調的紅形成了鮮明的反襯，凍結的旗和漫天的飛雪形成反襯。在色彩鮮麗的畫(huà)面中，突出了奇寒的感覺(jué)。“輪臺東門(mén)送君區，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。”結尾雪上的馬蹄印跡，伴隨著(zhù)詩(shī)人深情的目光，漸行漸遠，闡說(shuō)著(zhù)悠悠不盡的離情。在這首詩(shī)中，詩(shī)人對詩(shī)歌意象“雪”表現出敏銳的觀(guān)察力和感受力，筆力矯健，既有大筆揮灑，又有細節勾勒，既有真實(shí)摹寫(xiě)，又有浪漫想象，意象鮮明，意境獨特，再現了邊地瑰麗的自然風(fēng)光。

　　(2)奇情：艱苦的軍旅生活中，滲透著(zhù)激昂慷慨的情感。

　　以《走馬川》為例,《走馬川》寫(xiě)在詩(shī)人任安西北庭節度判官期間。走馬川為唐輪臺西邊的白楊河(輪臺在今天烏魯木齊的西邊)。行，是樂(lè )府詩(shī)體的標志。封大夫為即將出征的御史大夫封常青，本詩(shī)是為他壯行而作，這首詩(shī)集中描寫(xiě)了在走馬川中頂風(fēng)冒雪夜行軍的緊張場(chǎng)面。詩(shī)歌的第一部分，“君不見(jiàn)，走馬川行雪海邊，平沙茫茫黃入天。輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿(mǎn)地石亂走。” 平沙莽莽，狂風(fēng)夜吼，碎石亂飛，這是出兵的環(huán)境。詩(shī)歌的第二部分，“匈奴草黃馬正肥，金山西見(jiàn)煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。”頂風(fēng)冒雪夜行軍的邊防戰士斗志昂揚，和環(huán)境形成反襯。詩(shī)的最后部分，“馬毛帶血汗氣蒸，五花連餞旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應膽懾，料之短兵不敢接，東師西門(mén)佇獻捷。”行軍生活艱苦，而唐軍士氣昂揚，有必勝信念，形成反襯。該詩(shī)極力夸張渲染環(huán)境和氣候的惡劣，反襯出全軍上下的高昂士氣和不畏艱險的精神。詩(shī)歌當中的場(chǎng)景如：黃沙漫天、風(fēng)吹石走、風(fēng)刀割面，馬汗成水，硯水凍凝，獨特且洋溢著(zhù)豪壯之情。

　　3、《 走馬川行》詩(shī)歌藝術(shù)簡(jiǎn)析：

　　A、在寫(xiě)作技巧方面，詩(shī)人抓住了典型環(huán)境和細節�！蹲唏R川》首先圍繞“風(fēng)”字落筆，描寫(xiě)出征的險惡環(huán)境。“平沙莽莽黃入天”，這是典型的白日絕域風(fēng)沙景色，開(kāi)頭三句無(wú)一個(gè)風(fēng)字，但捕捉到了風(fēng)色，刻繪了風(fēng)的猛烈。“輪臺九月風(fēng)夜吼”，由暗寫(xiě)封轉為明寫(xiě)，由白天的風(fēng)色轉為夜晚的風(fēng)聲，狂風(fēng)咆哮。緊接著(zhù)以石頭來(lái)側面描寫(xiě)風(fēng)，大如斗的石頭隨風(fēng)亂走，勾勒出風(fēng)的狂暴。這種惡劣環(huán)境中，頂風(fēng)冒寒前進(jìn)的唐軍將士出現了，“將軍金甲夜不脫”以夜不脫甲寫(xiě)重任在肩，“半夜軍行戈相撥”，以戈相撥寫(xiě)軍容整肅，“風(fēng)頭如刀面如割”，以面如割寫(xiě)行軍感受。連戰馬都感受到了臨戰的緊張氣氛，“汗氣蒸”，“旋作

　　冰”對戰馬凝而又化，化而又凝的汗水的刻畫(huà)，是詩(shī)人細致觀(guān)察的結果。經(jīng)過(guò)這樣充分的烘托鋪墊后，讀者自然會(huì )聯(lián)想到：這樣的軍隊，又有誰(shuí)能敵呢?

　　B、詩(shī)歌還擅長(cháng)用反襯和夸張手法，極力渲染環(huán)境的艱苦，天氣的惡劣，從而反襯出將士的不畏艱難和高昂的愛(ài)國熱情。

　　C、從句式上來(lái)看，押奇韻，每三句一換韻，三句之中句句押韻，形成拗峭勁折的音節。似緊鑼密鼓，形成緊張急促的節奏，猶如戰斗進(jìn)行曲。

　　四、盛唐邊塞詩(shī)的美學(xué)風(fēng)格

　　通過(guò)上述分析，可以概括出盛唐邊塞詩(shī)的美學(xué)風(fēng)格，它包含了：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個(gè)方面。

　　盛唐邊塞詩(shī)體現了一種陽(yáng)剛之美。在邊塞詩(shī)中，一方面以夸張對比襯托的手法對戰爭殘酷，環(huán)境惡劣進(jìn)行展示，如“戰士軍前半生死”，“黃金百戰穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，邊塞詩(shī)作更凸顯人面對戰爭時(shí)奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必勝的信心，保家衛國的豪情，還有在戰場(chǎng)上建立功名的壯志。如“不破樓蘭終不還”;“愿為腰下劍，只為斬樓蘭”;“相看白刃血紛紛，死節從來(lái)豈顧勛”。這兩個(gè)方面既是對立的，又是統一的，這種對立統一所產(chǎn)生的張力使詩(shī)句具有永不泯滅的魅力，詩(shī)句中洋溢著(zhù)的崇高感，成為中華民族的最強音，千載悠悠。

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