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李煜詩(shī)詞及賞析全

時(shí)間:2024-10-11 18:23:03 詩(shī)詞 我要投稿
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李煜詩(shī)詞及賞析全

  李煜,五代十國時(shí)南唐國君,961年-975年在位,字重光,初名從嘉,號鐘隱、蓮峰居士。他的詩(shī)和文均有一定造詣,尤以詞的成就最高。

李煜詩(shī)詞及賞析全

  《相見(jiàn)歡》

  無(wú)言獨上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷,理還亂,是離愁,別是一番滋味在心頭。

  有人說(shuō),在我國歷史上,如果少了象李煜這樣一個(gè)皇帝人們也許不會(huì )太在意,但是,如果少了象李煜這樣一位詞人恐怕就會(huì )給后人留下一些遺憾。此話(huà)看來(lái),很是在理。李煜是五代十國時(shí)期的南唐后主,詞作遠過(guò)于他在位期間的作為,尤其是亡國以后的詞作相當沉痛、深切和凄惻動(dòng)人,如果撇開(kāi)思想內容,僅就藝術(shù)技巧來(lái)說(shuō),大部分詞作已經(jīng)達到了詞的最高境界,特別是小令。這首《相見(jiàn)歡》又名《烏夜啼》便是他自述囚居生活,抒寫(xiě)離愁的'力作。此詞上片寫(xiě)景,下片抒情,情景交融,感人至深。首句“無(wú)言獨上西樓”看似平淡,意蘊卻極為豐富。“無(wú)言”并非真的無(wú)言,從一個(gè)“獨”字便可看出,是無(wú)人共言。登“西樓”,詞人可以東望故國。僅六字,一下子簡(jiǎn)練的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神態(tài)。接著(zhù)“月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋”,用月光籠罩下的梧桐突出環(huán)境的寂寞清冷,用“深”字用得極準確,極通俗,真可謂境界全出。上片十八字共寫(xiě)了四項內容,即人物、地點(diǎn)、時(shí)間、季節,雖然只是疏筆勾勒,但卻是一副非常美麗的圖畫(huà),而且背景極為廣闊,讀之使人如身臨其境,正如王國維《人間詞話(huà)》言:“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”

  下片具體寫(xiě)離愁,是詞的旨意所在,也是這首詞寫(xiě)的最深刻的地方。“剪不斷,理還亂,是離愁”,像波濤洶涌,把全篇推向高潮。離愁本身是一種抽象的思想情緒,它能感覺(jué)到,但卻看不見(jiàn),摸不著(zhù),要對它本身作具體描寫(xiě),確實(shí)非常困難。然而,在這首詞中,詞人通過(guò)比喻使之變得具體可感,而且表達得如此貼切、自然,以至成為千古名句。“別是一般滋味在心頭”又用了一個(gè)比喻,寫(xiě)離愁的另外一個(gè)境界,即人對它的具體感受。這種感受是不可名狀的,不知是什么滋味,它既不能用酸、甜、苦、辣之類(lèi)滋味來(lái)概括,也不能用任何一種具體東西的滋味來(lái)比擬,它只可意會(huì ),不可言傳,所以只能稱(chēng)之為“別是一般滋味”,亦即稼軒詞所謂“欲說(shuō)還休”,可見(jiàn)詞人體驗之深,愁情之苦!队菝廊恕窂V為流傳。全詞區區三十六個(gè)字,同一首七絕差不多,但在這簡(jiǎn)短的篇幅中,詞人卻把離愁的愁人、纏人寫(xiě)得無(wú)比深刻,凄涼、寂寞、孤獨的心情袒露得栩栩如生,感人至深,讀者為之淚下:

  風(fēng)回小院庭蕪綠。柳眼春相續。憑欄半日獨無(wú)言。依舊竹聲新月、似當年。

  《望江南二首》

  多少恨,昨夜夢(mèng)魂中,還似舊時(shí)游上苑,車(chē)如流水馬如龍,花月正春風(fēng) 。

  多少淚,斷臉復橫頤 。心事莫將和淚說(shuō),鳳笙休向淚時(shí)吹,腸斷更無(wú)疑 。

  這兩首詞,是后主入宋以后,追戀故國之作。李煜詞筆,揮灑自如,以寥寥五句,寫(xiě)人間大悲劇,以昔日之榮盛反托今日之凄涼。憑著(zhù)他的高度藝術(shù)技巧,把重溫舊夢(mèng)的一腔悲恨,表露得隱而實(shí)顯,淺而深致。陡然“多少恨”領(lǐng)起全篇,令人驚悚。原來(lái)悲恨之源來(lái)自昨夜一夢(mèng),昔日繁華鼎盛在夢(mèng)中重現,使夢(mèng)醒后的李煜格外痛苦,乃至恨聲不絕。當年游樂(lè )御苑,鳳輿鑾駕,香車(chē)寶馬,隨從列隊,宮女如云,“車(chē)如流水馬如龍”一句,襲用成語(yǔ),渾然天成。

  李煜后,宋人多效此種技巧!锻稀返诙“多少淚,斷臉復橫頤”。這淚流得縱橫滿(mǎn)面,難止難歇。后主入宋后,曾給金陵舊宮人帶信說(shuō):“此中日夕,只以眼淚洗面。”用這首詞印證,可見(jiàn)真實(shí)。李煜這首小詞,從流淚始,到斷腸終,表達了他當俘虜后極端悲哀、痛恨的`心情。

  《虞美人》 (春花秋月何時(shí)了 )

  春花秋月何時(shí)了,往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。

  這是李煜最后的一首感懷故國的名作,作者以形象的比喻,詰問(wèn)的口吻,悲憤的情懷,激宕的格調,放筆悲號,寫(xiě)盡亡國君主的哀愁。上闋曲調高亢悲慨,唯有作家經(jīng)歷過(guò)大災難,煉就大手筆,才能究詰人生,寫(xiě)有如此深度和力度的.詞作,大有負荷全人類(lèi)之悲哀的氣概。下闋則用了曲筆,“朱顏改”暗描江山易色,“改”字點(diǎn)出全詞題旨:是悲恨的根源。最后,詞人把難以說(shuō)明的去國之思、失國之悲、亡國之恨全部納入一個(gè)“愁”字中了。“問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。”真乃千古絕唱。王國維說(shuō):“尼采謂一切文學(xué)余愛(ài)以血書(shū)者。后主之詞,真可謂以血書(shū)者也 。 ”

  宋黃升《花庵詞選》稱(chēng):“此詞最凄惋,所謂‘亡國之音哀以思’”。是也。

  《漁父》:浪花有意千重雪,桃李無(wú)言一隊春。一壺酒,一竿綸,世上如儂有幾人?

  不求威儀天下,萬(wàn)古不朽;但求獨善其身,性情而為!正如李煜所說(shuō),他崇尚的不是武力與征戰,而是一種春風(fēng)暖雨,落絮飛雁的詩(shī)意生活。

  《漁父》又:一棹春風(fēng)一葉舟,一綸繭縷一輕鉤;M(mǎn)渚,酒滿(mǎn)甌,萬(wàn)頃波中得自由。李煜常自詡“隱士”,這兩首漁父正好反映了他渴望和沉醉在“一壺酒,一竿綸,世上如儂有幾人”的隱士生活中以及“花滿(mǎn)渚,酒滿(mǎn)甌,萬(wàn)頃波中得自由”的那種暢快!

  《浪淘沙》(簾外雨潺潺)

  簾外雨潺潺, 春意闌珊, 羅衾不耐五更寒。 夢(mèng)里不知身是客, 一晌貪歡。獨自莫憑欄, 無(wú)限江山, 別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。 流水落花春去也, 天上人間。

  此詞上片用倒敘手法,簾外雨,五更寒,是夢(mèng)后事;忘卻身份,一晌貪歡,是夢(mèng)中事。潺潺春雨和陣陣春寒,驚醒殘夢(mèng),使抒情主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來(lái)。夢(mèng)中夢(mèng)后,實(shí)際上是今昔之比。下片首句“獨自莫憑欄”的“莫”字, 有入聲與去聲(暮)兩種讀法。 作“莫憑欄”,是因憑欄而見(jiàn)故國江山,將引起無(wú)限傷感,作“暮憑欄”,是晚眺江山遙遠,深感“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”。兩說(shuō)都可通。“流水落花春去也”,與上片“春意闌珊”相呼應,同時(shí)也暗喻來(lái)日無(wú)多,不久于人世。“天上人間”句,頗感迷離恍惚,眾說(shuō)紛紜。其實(shí)語(yǔ)出白居易《長(cháng)恨歌》:“但教心似金鈿堅,天上人間會(huì )相見(jiàn)。”“天上人間”,本是一個(gè)專(zhuān)屬名詞,并非天上與人間并列。李煜用在這里,似指自己的.最后歸宿。李煜詞大多是四五十字的小令,調短字少,然包孕極富,寄慨極深,沒(méi)有高度的藝術(shù)概括力是做不到的。

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