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李煜相見(jiàn)歡詩(shī)詞賞析
李煜是半塘后主，是著(zhù)名詩(shī)人，關(guān)于李煜《相見(jiàn)歡》詩(shī)詞賞析內容，一起來(lái)看看學(xué)習一下吧!
《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨上西樓》
年代: 唐 作者: 李煜
無(wú)言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。
賞析一
詞名《相見(jiàn)歡》詠的卻是離別愁。此詞寫(xiě)作時(shí)期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過(guò)屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。起句“無(wú)言獨上西樓”，攝盡凄惋之神。“無(wú)言”者，并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ)。由作者“無(wú)言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見(jiàn)其孤獨之甚、哀愁之甚。本來(lái)，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會(huì )觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見(jiàn)他對故國(或故人)懷念之甚、眷戀之甚。“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見(jiàn)。一彎殘月映照著(zhù)作者的孑然一身，也映照著(zhù)他視線(xiàn)難及的“三千里地山河”(《破陣子》)，引起他多少遐想、多少回憶?而俯視樓下，但見(jiàn)深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無(wú)法、也無(wú)須分辨，因為情與景已妙合無(wú)垠。過(guò)片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來(lái)為人們所稱(chēng)道，但更見(jiàn)作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。
詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的'藝術(shù)形象來(lái)表現離愁時(shí)，或寫(xiě)愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”; 或寫(xiě)愁之長(cháng)， 如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(cháng)”;或寫(xiě)戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”;或寫(xiě)愁之多，如秦觀(guān)《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”。李煜此句則寫(xiě)出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內心深處，無(wú)法驅散，歷久彌鮮;舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結合自身的體驗而產(chǎn)生同感。這種寫(xiě)法無(wú)疑有其深至之處。
賞析二
“無(wú)言獨上西樓”，這一句敘述，通過(guò)動(dòng)作揭示人的思想感情。語(yǔ)言通俗明白，而又十分精煉準確。寫(xiě)的動(dòng)作是“上西樓”，單從這三個(gè)字，看不出人的情感。如果是愛(ài)妃宮娥，前呼后擁上西樓，那倒是十分歡樂(lè )熱鬧的。然而這卻是“獨上西樓”，并且還是“無(wú)言”!“白鳥(niǎo)無(wú)言定是愁”，何況人呢?李后主愁恨滿(mǎn)懷，踽踽獨上的形象躍然紙上，呈現眼前。“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，這兩句描景，寫(xiě)后主所處的凄涼環(huán)境。他登上西樓，舉頭見(jiàn)新月如鉤，鉤起一串舊恨新愁;低頭看桐蔭深鎖，鎖住了滿(mǎn)院清秋。凄涼的景物中，蘊含著(zhù)深深的愁恨，景中有情，情溢景外。
梧桐，在古典詩(shī)詞中，從來(lái)就是個(gè)表現愁情的物象，“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦”(溫庭筠《更漏子》)、 “依約相思碎語(yǔ)，夜涼桐葉聲聲”(陸甫之《清平樂(lè )》)“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”(張炎《清平樂(lè )》)等等，表現的都是愁?lèi)灥木辰?秋天是個(gè)蕭條悲涼的季節，“何處合成愁，離人心上秋”(吳文英《唐多令》)，秋景所引起的是一種凄切、悲傷的情緒。處在這樣秋色深鎖的梧桐深院中，一般人也都會(huì )產(chǎn)生凄寒孤寂之感，何況是由君主淪為囚徒的李后主呢?昔日為君主之時(shí)，所居之地是“鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿”(《破陣子》)，陪伴著(zhù)的是“春殿嬪娥魚(yú)貫列” (《玉樓春》)。而現在所居之地是“寂寞梧桐深院”，陪伴他的是“月如鉤”，其內心的愁恨該是多么深長(cháng)呀!“剪不斷，理還亂，是離愁”，換頭處以重筆直抒胸臆，點(diǎn)出自己的“離愁”。他的離愁，不是一般的男女離別之愁，而是失掉故國的深愁長(cháng)恨。
一般人的離愁，還是可以?huà)伒舻?：“心中得勝暫拋愁，醉臥涼風(fēng)拂簟秋”(雍陶詩(shī));是可以洗掉的：“一曲清歌一杯酒，為君洗去古今愁”(劉秉忠詩(shī));是可以割斷的：“梁園歌舞足風(fēng)流，美酒如刀割斷愁”(劉子翚詩(shī))。而李后主的愁卻是“剪不斷，理還亂”，可見(jiàn)愁之深，恨之長(cháng)。有這樣的深愁長(cháng)恨，其心中的滋味該是什么樣呢?“別是一般滋味在心頭”。“別是”，就是不同于一般，這是由君主變?yōu)榍敉降奶厥庾涛�。這種滋味，凡人未能?chē)L試，只有自家領(lǐng)略。其為酸甜，抑或苦辣?其為煩惱，抑或悔恨?自己親身嘗過(guò)，尚且說(shuō)不出，則他人豈可道哉?此所謂“無(wú)聲勝有聲”，此種無(wú)言之哀，更勝于痛哭流涕之哀。
作者介紹
李煜(937年8月15日―978年8月13日)，南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵(今南京)，祖籍彭城(今江蘇徐州銅山區)，南唐最后一位國君。
北宋建隆二年(961年)，李煜繼位，尊宋為正統，歲貢以保平安。開(kāi)寶四年(971年)十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號，改稱(chēng)“江南國主”。次年，貶損儀制，撤去金陵臺殿鴟吻，以示尊奉宋廷。開(kāi)寶八年(975年)，李煜兵敗降宋，被俘至汴京，授右千牛衛上將軍，封違命侯。太平興國三年(978年)七月七日，李煜死于汴京，追贈太師，追封吳王。世稱(chēng)南唐后主、李后主。
李煜精書(shū)法、工繪畫(huà)、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的.詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟，對后世詞壇影響深遠。
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