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李煜《采桑子·轆轤金井梧桐晚》
在學(xué)習、工作、生活中，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱(chēng)。還苦于找不到好的古詩(shī)？下面是小編精心整理的李煜《采桑子·轆轤金井梧桐晚》，希望能夠幫助到大家。
原文
《采桑子·轆轤金井梧桐晚》
年代： 唐 作者： 李煜
轆轤金井梧桐晚，
幾樹(shù)驚秋。
晝雨新愁，
百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，
回首邊頭。
欲寄鱗游，
九曲寒波不溯流。
譯文
深秋時(shí)節，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿(mǎn)地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。
閨中的思婦獨守著(zhù)瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭�；厥走叺�，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。
注釋
1、轆轤：從井中汲水的器具。金井梧桐：古代常用此來(lái)表示晚秋。
2、驚秋：別作"經(jīng)秋"。驚秋有兩解：一說(shuō)梧桐樹(shù)吃驚秋天的到來(lái)。一說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐�？刹⒋胬斫�。
3、新愁：別作"和愁"，"如愁"。和：伴隨。
4、蝦須：因簾子的流蘇細長(cháng)，如同蝦須，故用蝦須借代珠簾。
5、瓊窗：裝飾華麗的窗子。春斷：春盡。別作"夢(mèng)斷"。雙蛾：別作"雙娥"。蛾，蛾眉。指婦女細長(cháng)的眉。
6、邊頭：極遠的地方。
7、鱗游：游魚(yú)。古人有把信放在魚(yú)狀的匣子里傳遞的習慣。故多用"雙魚(yú)"，"雙鯉"，"魚(yú)信"之類(lèi)的詞指代書(shū)信。
8、九曲：別作"九月"。因黃河河道多迂回曲折，故用九曲指代黃河。九在這里是約數。溯：通"泝"。逆流而上。
賞析
這是一首悲秋思人的詞。風(fēng)格屬中期作品。
上片狀景，寫(xiě)悲秋感懷。梧桐葉落金井上，已是晚秋景色。秋風(fēng)驚落了梧桐葉，細雨偏更惹秋思。細長(cháng)的珠簾卷起來(lái)掛在玉鉤上。這里用白描的手法，將轆轤，金井，梧桐，晝雨，蝦須，玉鉤這幾樣事物，用愁貫穿，使本來(lái)無(wú)關(guān)聯(lián)的事物有了內在的聯(lián)系。使整首詞，彌漫著(zhù)一種清冷深秋的愁緒。一個(gè)驚字，不僅是秋風(fēng)驚落了梧桐，更驚動(dòng)了女主人公的內心。舊恨未平，又添新愁。
下片抒情，寫(xiě)相思難寄。晚秋的景色，不僅斷送了春光，也令女主人公，想起了離別的人。春在這里不僅指春天，也指男女間的愛(ài)情。想到離別的愛(ài)人，她不禁皺起了眉頭。她望向遠方，卻看不到離人的身影。想將相思寄到遠方，可是黃河九曲，如此寒冷，連魚(yú)也無(wú)法逆流而上，也就無(wú)法將書(shū)信傳遞到思念的人手中。
這首詞表面看來(lái)，是一首閨閣悲秋之作。但是聯(lián)系時(shí)代背景，當時(shí)鄭王北去未歸，也可以理解為后主思念弟弟的感情流露。結句不說(shuō)人在遠方無(wú)法傳遞書(shū)信，卻怪黃河九曲寒冷，游魚(yú)無(wú)法逆流而上將書(shū)信傳遞�；玫涔�，將書(shū)信活化為游魚(yú)。但即使是書(shū)信化為游魚(yú)，仍無(wú)法寄去相思。抑郁感懷之情，就更令人難耐了。
創(chuàng )作背景
此詞當作于開(kāi)寶六年，宋太祖任命李煜的弟弟從善為泰寧軍節度使，并留在京師。李煜請求宋太祖讓從善回國，未獲允許，作登高文，哀念不已。據說(shuō)李煜非常想念他，常常痛哭，這首詞是從善入宋后未歸，李煜為思念他而作的。
作者簡(jiǎn)介
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最后一位國君。李煜精書(shū)法、工繪畫(huà)、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟，對后世詞壇影響深遠。
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