詩(shī)詞的節奏　

　　詩(shī)詞的節奏和語(yǔ)句的結構是有密切關(guān)系的。換句話(huà)說(shuō)，也就是和 語(yǔ)法有密切關(guān)系的。因此，我們把節奏問(wèn)題放在這里來(lái)講.

　　(一)詩(shī)詞的一般節奏

　　這里所講的詩(shī)詞的一般節奏，也就是律句的節奏。律句的節奏， 是以每?jì)蓚�(gè)音節(即兩個(gè)字)作為一個(gè)節奏單位的。如果是三字句、 五字句和七字句，則最后一個(gè)字單獨成為一個(gè)節奏單位。具體說(shuō)來(lái)， 如下表：

　　三字句：

　　平平--仄仄仄--平

　　平仄--仄仄平--平

　　四字句：

　　平平--仄仄仄仄--平平

　　五字句：

　　仄仄--平平--仄平平--仄仄--平

　　平平--平仄--仄仄仄--仄平--平

　　六字句：

　　仄仄--平平--仄仄平平--仄仄--平平

　　七字句：

　　平平--仄仄--平平--仄仄仄--平平--仄仄--平

　　仄仄--平平--平仄--仄平平--仄仄--仄平--平

　　從這一個(gè)角度上看，"一三五不論，二四六分明"這兩句口訣是 基本上正確的：第一、第三、第五字不在節奏點(diǎn)上，所以可以不論;第二、第四、第六字在節奏點(diǎn)上，所以需要分明[1].

　　意義單位常常是和聲律單位結合得很好的。所謂意義單位，一般 地說(shuō)就是一個(gè)詞(包括復音詞)、一個(gè)詞組一個(gè)介詞結構(介詞及其 賓語(yǔ))、或一個(gè)句子形式、所謂聲律單位，就是節奏。就多數情況來(lái) 說(shuō)，二者在詩(shī)句中是一致的。因此，我們試把詩(shī)句按節奏來(lái)分開(kāi)，每 一個(gè)雙音節奏常常是和一個(gè)雙音詞、一個(gè)詞組或一個(gè)句子形式相當的。

　　例如：

　　西風(fēng)--烈，長(cháng)空--雁叫--霜晨--月。(毛澤東)

　　指點(diǎn)--江山，激揚--文字，糞土--當年--萬(wàn)戶(hù)--侯。 (毛澤東)

　　寧化--清流--歸化，路隘--林深--苔滑。(毛澤東)

　　天連--五嶺--銀鋤--落，地動(dòng)--三河--鐵臂--搖. (毛澤東)

　　晴川--歷歷--漢陽(yáng)--樹(shù)，芳草--萋萋--鸚鵡--洲。 (崔顥)

　　別來(lái)--滄海--事，語(yǔ)罷--暮天--鐘。(李益)

　　應當指出，三字句，特別是五言、七言的三字尾，三個(gè)音節的結 合是比較密切的，同時(shí)，節奏點(diǎn)也是可以移動(dòng)的。移動(dòng)以后，就成為 下面的另一種情況：

　　三字句：

　　平--平仄仄--仄平

　　平--仄仄仄--平平

　　五字句：

　　仄仄--平--平仄平平--仄--仄平

　　平平--平--仄仄仄仄--仄--平平

　　七字句：

　　平平--仄仄--平--平仄仄仄--平平--仄--仄平

　　仄仄--平平--平--仄仄平平--仄仄--仄--平平

　　我們試看，另一種詩(shī)句則是和上述這種節奏相適應的：

　　須--晴日。(毛澤東)

　　起--宏圖. (毛澤東)

　　雨后--復--斜陽(yáng)。(毛澤東)

　　六億--神州--盡--舜堯。(毛澤東)

　　海月--低--云旆，江霞--入--錦車(chē)。(錢(qián)起)

　　亂花--漸欲--迷--人眼，淺草--纔能--沒(méi)--馬蹄。 (白居易)

　　實(shí)際上，五字句和七字句都可以分為兩個(gè)較大的節奏單位：五字 句分為二三，七字句為四三，這是符合大多數情況的。但是，節奏單 位和語(yǔ)法結構的一致性也不能絕對化，有些特殊情況是不能用這個(gè)方 式來(lái)概括的。例如有所謂折腰句，按語(yǔ)法結構是三一三。陸游《秋晚 登城北門(mén)》："一點(diǎn)烽傳散關(guān)信，兩行雁帶杜陵秋。"如果分為兩半， 那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁園春。長(cháng)沙》： "糞土當年萬(wàn)戶(hù)侯"，這個(gè)七字句如果要采用兩分法，就只能分成二 五("糞土--當年萬(wàn)戶(hù)侯")，而不能分成四三;又如毛主席的 《七律。贈柳亞子先生》"風(fēng)物長(cháng)宜放眼量"，這個(gè)七字句也只能分 成二五("風(fēng)物--長(cháng)宜放眼量")，而不能分成四三。還有更特殊 的情況. 例如王維《送嚴秀才入蜀》"山臨青塞斷，江向白云平";杜甫《春宿左省》"星臨萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，月傍九霄多";李白《渡荊門(mén)送別》 "山隨平野盡，江入大荒流"。"臨青塞"、"臨萬(wàn)戶(hù)"、"隨平野"、 "向白云"、"傍九霄"、"入大荒"，都是動(dòng)賓結構作狀語(yǔ)用，它 們的作用等于一個(gè)介詞結構，按二三分開(kāi)是不合于語(yǔ)法結構的。又如 杜甫《旅夜書(shū)懷》"名豈文章著(zhù)，官應老病休"，按節奏單位應該分 為二三或二二一，但按語(yǔ)法結構則應分為一四("名--豈文章著(zhù)， 官--應老病休")，二者之間是有矛盾的。

　　杜甫《宿府》"永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看"，按語(yǔ)法結 構應該分成五二("永夜角聲悲--自語(yǔ)，中天月色好--誰(shuí)看?")。 王維《山居》"鶴巢松樹(shù)徧，人訪(fǎng)蓽門(mén)稀"，按語(yǔ)法結構應該分成四 一("鶴巢松樹(shù)--徧，人訪(fǎng)蓽?-稀")。元稹《遣行》"尋覓詩(shī)章在，思量歲月驚"，按語(yǔ)法結構也應該分成四一("尋覓詩(shī)章--在，思量歲月--驚")。這種結構是違反詩(shī)詞節奏三字尾的情況 的。

　　在節奏單位和語(yǔ)法結構發(fā)生矛盾的時(shí)候，矛盾的主要方面是語(yǔ)法 結構。事實(shí)上，詩(shī)人們也是這樣解決了矛盾的。

　　當詩(shī)人們吟哦的時(shí)候，仍舊按照三字尾的節奏來(lái)吟哦，但并不改 變語(yǔ)法結構來(lái)遷就三字尾。

　　節奏單位和語(yǔ)法結構的一致是常例，不一致是變例。我們把常例 和變例區別開(kāi)來(lái)，節奏的問(wèn)題也就看清楚了。

　　(二)詞的特殊節奏

　　詞譜中有著(zhù)大量的律句，這些律句的節奏自然是和詩(shī)的節奏一樣 的。但是，詞在節奏上有它的特點(diǎn)，那就是那些非律句的節奏。

　　在詞譜中，有些五字句無(wú)論按語(yǔ)法結構說(shuō)或按平仄說(shuō)，都應該認 為一字豆加四字句(參看上文第三章第二節)。特別的后面跟著(zhù)對仗， 四字句的性質(zhì)更為明顯. 試看毛主席《沁園春。長(cháng)沙》："看萬(wàn)山紅徧，層林盡染;漫江碧透，百舸爭流。"又試看毛主席《沁園春。雪》： "望長(cháng)城內外，惟余莽莽;大河上下，頓失滔滔。"按四字句，應該 是一三不論，第一字和第三字可平可仄，所以"萬(wàn)"字仄而"長(cháng)"字 平，"紅"字平而"內"字仄。這里不能按律詩(shī)的五字句來(lái)分析，因 為這是詞的節奏特點(diǎn). 所以當我們分析節奏的時(shí)候，對這一種句子應該分析成為"仄--平平--仄仄"，而于具體的詞句則分析成為 "看--萬(wàn)山--紅徧"，"望--長(cháng)城--內外。"這樣，節奏單 位和語(yǔ)法結構還是完全一致的。

　　毛主席《沁園春。長(cháng)沙》后闋："恰同學(xué)少年，風(fēng)化正茂;書(shū)生 意氣，揮斥方遒。"也有類(lèi)似的情況. 按詞譜，"同學(xué)少年"應是平平仄仄，現在用了仄仄平平是變通。從"恰同學(xué)少年"這個(gè)五字句來(lái) 說(shuō)，并不犯孤平，因為這是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。 　　不用對仗的地方也可以有這種五字句。仍以《沁園春》為例。毛 主席《沁園春。長(cháng)沙》前闋："問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮?"后闋：

　　"到中流擊水，浪遏飛舟。"《沁園春。雪》前闋："看紅裝素裹， 分妖嬈。"后闋："數風(fēng)流人物，還看今朝。"其中的五字句，無(wú) 論按語(yǔ)法結構或者是按平仄，都是一字豆加四字句。"大"、"擊"、 "素"、"人"都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。

　　五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如張元 干《石州慢》前闋末句"倚危檣清絕"，后闋末句"泣孤臣吳越"， 它的節奏是"仄平平--平仄"。

　　四字句也可以是一字豆加三字句，例如張孝祥《六州歌頭》： "念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成!"其中的"念腰間箭"就是這種情況.

　　七字句也可以是上三下四，例如辛棄疾《摸魚(yú)兒》："更能消幾番風(fēng)雨?"又如辛棄疾《太常引》："人道是清光更多[2]."

　　八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五， 十一字句往往是上五下六，或上四下七，這些都在上文談過(guò)了。值得 注意的是語(yǔ)法結構和節奏單位的一致性。

　　在這一類(lèi)的情況下，詞譜是先有句型，后有平仄規則的。例如 《沁園春》末兩句，在陸游詞中是"有漁翁共醉，溪友為鄰"，這個(gè)句型就是一個(gè)一字豆加兩個(gè)四字句，然后規定這兩句的節奏是"仄--平平仄仄，仄仄平平"。又如《沁園春》后闋第二句，在陸游詞中 是"又豈料而今余此身"，這個(gè)句型是上三下五，然后規定它的節奏 是"仄仄仄--平平仄仄平"。在這里，語(yǔ)法結構對詞的節奏是起決 定作用的。

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