李清照詩(shī)詞的抒情藝術(shù)

　　李清照是宋代著(zhù)名詞人，她的抒情詞感情細膩真摯，以婉約深沉見(jiàn)長(cháng)，同時(shí)又以鮮明的形象傳情，語(yǔ)言清新自然，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

　　李清照宋代著(zhù)名女詞人，自號：易安居士，著(zhù)有《漱玉集》、《詞論》等。,她才華橫溢 ,她的詞有很高的藝術(shù)價(jià)值，在我國文學(xué)史上占有重要地位，受到歷代文人的贊譽(yù)，被推為婉約派之正宗。

　　一、感情細膩、真摯有倜儻丈夫氣

　　李清照的詞，以1126年“靖康之變”為界，分為前后兩期，隨著(zhù)時(shí)期的不同，詞的風(fēng)格也有所不同。前期作品色彩明麗、細膩、寂寥，多是抒寫(xiě)離愁別緒的閨怨詞。后期作品則沉郁、凄涼、悲蒼，主要是抒發(fā)了個(gè)人身世的哀痛和對山河破碎的感慨。關(guān)于她的詞，我們看得最多的還是一個(gè)“愁”字。

　　李清照為人爽直、敢愛(ài)敢恨，感情細膩真摯，個(gè)性化色彩更為明顯和突出。她善于把女性的柔情美，詩(shī)人的理想美和性格的陽(yáng)剛美融為一體，形成自已獨特的藝術(shù)個(gè)性：婉中見(jiàn)直，柔中有剛，最集中體現的是詞中的 “倜儻丈夫氣”。在李清照詞之前，婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情閨怨，詞中的世界多屬于男人眼中的女性世界，而李清照則是以女子的身份寫(xiě)自身感受，自然情真意切，這是很多男性詞人無(wú)法比擬的。例《一剪梅》(紅藕香殘)“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”愁情難釋!眼里眉間都是愁。剪不斷、理還亂，別是一般滋味在心頭，很直白的描述夫妻間的相思深情真切動(dòng)人。又如《鳳凰臺上憶吹蕭》(香冷金猊)“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”。滿(mǎn)懷至情，連篇癡語(yǔ)，充滿(mǎn)了女性自然率真、純誠細膩。以至于宋朝王灼曾評說(shuō)：李清照“作長(cháng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新,姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語(yǔ),肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧籍也”(《碧雞漫志》卷二)這評論正說(shuō)明了李清照的詞敢于流露真實(shí)感情，以至于在客觀(guān)上被當時(shí)的封建規范所不容，這正反映了李清照的為人和超邁塵俗。

　　二 、抒情技巧的多樣性

　　1、借景抒情、情景交融把抽象感情形象化，這是抒情詞管用的手法，李清照善于言情，善于運用情與景、情與物、情與理之間的內在聯(lián)系來(lái)營(yíng)造情景相融的意境，化景為情來(lái)表現她極為復雜的心情，使之達到渲染感情的良好效果。如：《醉花陰》(薄霧濃云)把主人公的抑郁的心情，無(wú)聊的心緒，自然的融入到陰沉的天氣，燃燒的瑞腦之中，又借佳節夜涼，敘寫(xiě)孤寂思親之情，一個(gè)“涼”字表面象是指天氣，實(shí)際寫(xiě)心情，寫(xiě)其情緒的愁?lèi)灪托木车钠鄾�。思夫之愁情如此強烈，卻又寫(xiě)得十分委婉、含蓄，詞人就是運用了移情于物的手法，把抽象的不可捉摸的愁，變成一種具體可感的東西，并且使人感到，不僅人在愁，連物也在愁，天也在愁，地也在愁了。借酒澆愁愁更愁，最后又寫(xiě)到西風(fēng)卷簾，不解人意，使人目睹黃花更添思親之情，倍覺(jué)“人比黃花瘦”，這已分不出哪是物景，哪是心境，真是獨出機杼，妙手天成。李清照以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表達出來(lái)，使之成為具體、易于理解的東西。

　　她既善于描繪實(shí)景寄托感情，又善于虛擬幻象表達感情，因而具有強烈的藝術(shù)魅力�！度鐗�(mèng)令》(昨夜雨疏)，這是一首小令，只有短短六句三十三字，卻寫(xiě)得曲折委婉，生動(dòng)活潑。作者借春夜里的一個(gè)自然現象，抒發(fā)青春易失的感慨。作者從“昨夜”寫(xiě)起，通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”，先從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)聯(lián)想，然后轉化為視覺(jué)形象“綠肥紅瘦”，因此，翌日清晨急切地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”，對此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否、知否，應是綠肥紅瘦”一個(gè)“應是”糾正其觀(guān)察的粗疏與回答的錯誤，人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目。這首詞的寫(xiě)法別致，注重從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)，從內心到客觀(guān)現實(shí)的轉化過(guò)程，給觀(guān)眾留下了廣闊的想像空間，耐人咀嚼。

　　2、李清照的詞很擅于運用白描的手法抒發(fā)感情，即以直白之語(yǔ)，寫(xiě)深濃之情，但又毫無(wú)淺易平直之跡，有場(chǎng)景，有人物，有襯映具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)。她常以深入淺出的筆調，抒寫(xiě)她歡樂(lè )或凄苦的情感，如《點(diǎn)絳唇》下片寫(xiě)倚欄遠望:“倚遍欄桿，只是無(wú)情緒。人何處?連天芳草，望斷歸來(lái)路。”沒(méi)有堆砌詞匯，沒(méi)有雕飾句子，以白描的手法流露感情，很自然地表現出閨中少婦倚欄望遠的寂寞之感，和望斷歸路的惆悵之情，意味深長(cháng)，咀嚼不盡。又如：《永遇樂(lè )。元宵》(落日熔金)，作者表述了女主人情感上的一種尷尬，寫(xiě)出了她內心世界的痛苦與矛盾。元霄佳節，女主人遠離香車(chē)寶馬之邀，不想出去，顯示了她孤苦感情與佳節的不協(xié)調，但她又不甘心于此，又希望能加入到他們中間，因此“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”只好把那個(gè)簾子挑起一角，在簾兒底下，聽(tīng)他們的歡笑，只是用聽(tīng)，這也就足夠了，抒發(fā)了作者遭受離亂、飽受憂(yōu)患的愁憤情感和凄愴的心境。

　　3、李清照很擅于運用比擬的手法抒發(fā)感情，如：《醉花陰・重陽(yáng)》(薄霧濃云)作者以自甘素淡的菊花為比，即是重陽(yáng)的當令風(fēng)光，又象征著(zhù)一種情操，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，一個(gè)“瘦”字，即寫(xiě)自己因相思而憔悴，又寫(xiě)出簾外飄零的菊花景象，表現了深閨懷人在寂寞無(wú)語(yǔ)中的深深的思念，襯托出思婦回腸欲斷的情感。格外富有一種優(yōu)美的情致，給人以特殊的美感。

　　三、 語(yǔ)言樸素、煉句精巧

　　1、李清照是語(yǔ)言大師，詞語(yǔ)獨具風(fēng)格，善于巧妙用典，自鑄偉詞。從她的詞中，看不出前人的影子，只有極少數詞句，可能脫胎于古人，把典故口語(yǔ)化，觸景生情，典故與詞境水乳交融，達到了“點(diǎn)鐵成金”的作用。 作者受魏晉名士風(fēng)流影響很大，陶淵明有詩(shī)“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，詞人有“東籬把灑黃昏后”(《醉花陰》)，“人情好，何須更憶，澤畔東籬”(《多麗・詠白菊》)，“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”(《鷓鴣天》);古代有“鴻雁傳書(shū)”的典故人人皆知,作者有“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”(《一剪梅》)。“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識”(《聲聲慢》)。“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”(《念奴嬌》)。

　　李清照又善于運用口語(yǔ)，市井俗語(yǔ)，使詞寫(xiě)的明白而家常，樸素淡雅清新自然，極富表現力。如：《行香子》(草際鳴蛩) “甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”全是口語(yǔ)，似信手拈來(lái)，但細細品味，卻又詞蘊深意、言外有情。又如《孤雁兒》寫(xiě)孤獨惆悵之情：“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。”作者用極淺俗的語(yǔ)言，寫(xiě)極沉痛的心情，令人十分同情。另外詞人還特選用《孤雁兒》這個(gè)詞牌，象征自己就是一只孤獨空飛的鴻雁。

　　2、韻律優(yōu)美，富有音樂(lè )性。李清照在自己的《詞論》中說(shuō)：“蓋詩(shī)分平仄，而歌分五音，又分六律，又分清濁輕重”，可見(jiàn)她自己既有高深的音律造詣，又特別注重語(yǔ)言的錘煉，講究語(yǔ)言的“音律”美。她用自己的創(chuàng )作實(shí)踐了自己的理論。在創(chuàng )作中，她特別擅長(cháng)運用雙聲疊韻來(lái)創(chuàng )造語(yǔ)言的音韻美。最有代表性的要數《聲聲慢》，開(kāi)頭連用十四個(gè)迭字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來(lái)齒牙敲擊，短促輕細，造成一種凄清的效果。這首詞就象一首急促的管弦演奏曲，漸入于凄楚幽咽之境，把一種強烈忍受煎熬的苦痛，刻畫(huà)得淋漓盡致，入木三分。最后形容雨聲，又用“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四個(gè)疊字，在情意上纏綿婉轉，一唱三嘆，聲調上有如大珠小珠落玉盤(pán)之妙，極具音樂(lè )美感。加上整首詞句長(cháng)短不一，變化繁多，配合有四聲的抑揚頓挫，使音樂(lè )性發(fā)揮到了極致，成為千古絕唱。讀起來(lái)，使人感覺(jué)到一種強烈的韻律美，或舒緩，或急促，皆聲情并茂，音律和諧。

　　李清照以其真摯樸素的情感，多樣化的手法，創(chuàng )造性的語(yǔ)言，構成了李清照獨特的藝術(shù)特色。她以獨特的風(fēng)格成為我國抒情文學(xué)園地的一朵絢麗奪目的奇葩，形成了一個(gè)完整的藝術(shù)系統，受到后人的喜愛(ài)，影響和沾溉了歷代無(wú)數作家和讀者。

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