朱自清散文威尼斯

　　威尼斯(Venice)是一個(gè)別致地方。出了火車(chē)站，你立刻便會(huì )覺(jué)得;這里沒(méi)有汽 車(chē)，要到那兒，不是搭小火輪，便是雇“剛朵拉”(Gondola)。大運河穿過(guò)威尼斯 像反寫(xiě)的S;這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車(chē)，在 大街上走;“剛朵拉”是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它那兒都去。威尼斯并非沒(méi)有 橋;三百七十八座，有的是。只要不怕轉彎抹角，那兒都走得到，用不著(zhù)下河去�？墒禽喆� 中人還是很多，“剛朵拉”的買(mǎi)賣(mài)也似乎并不壞。

　　威尼斯是“海中的城”，在意大利半島的東北角上，是一群小島，外面一道沙堤隔開(kāi)亞 得利亞海。在圣馬克方場(chǎng)的鐘樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著(zhù)。遠處是 水天相接，一片茫茫。這里沒(méi)有什么煤煙，天空干干凈凈;在溫和的日光中，一切都像透明 的。中國人到此，仿佛在江南的水鄉;夏初從歐洲北部來(lái)的，在這兒還可看見(jiàn)清清楚楚的春 天的背影。海水那么綠，那么釅，會(huì )帶你到夢(mèng)中去。

　　威尼斯不單是明媚，在圣馬克方場(chǎng)走走就知道。這個(gè)方場(chǎng)南面臨著(zhù)一道運河;場(chǎng)中偏東 南便是那可以望遠的鐘樓。威尼斯最熱鬧的地方是這兒，最華妙莊嚴的地方也是這兒。除了 西邊，圍著(zhù)的都是三百年以上的建筑，東邊居中是圣馬克堂，卻有了八九百年——鐘樓便在 它的右首。再向右是“新衙門(mén)”;教堂左首是“老衙門(mén)”。這兩溜兒樓房的下一層，現在滿(mǎn) 開(kāi)了鋪子。鋪子前面是長(cháng)廊，一天到晚是來(lái)來(lái)去去的人。緊接著(zhù)教堂，直伸向運河去的是公 爺府;這個(gè)一半屬于小方場(chǎng)，另一半便屬于運河了。

　　圣馬克堂是方場(chǎng)的主人，建筑在十一世紀，原是卑贊廷式，以直線(xiàn)為主。十四世紀加上 戈昔式的裝飾，如尖拱門(mén)等;十七世紀又參入文藝復興期的裝飾，如欄干等。所以莊嚴華 妙，兼而有之;這正是威尼斯人的漂亮勁兒。教堂里屋頂與墻壁上滿(mǎn)是碎玻璃嵌成的畫(huà)，大 概是真金色的地，藍色和紅色的圣靈像。這些像做得非常肅穆。教堂的地是用大理石鋪的， 顏色花樣種種不同。在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺(jué)得偉麗，也覺(jué)得森嚴。教堂左右那兩溜 兒樓房，式樣各別，并不對稱(chēng);鐘樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。但這兩溜房子都是 三層，都有許多拱門(mén)，恰與教堂的門(mén)面與圓頂相稱(chēng);又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝 煌來(lái)。教堂右邊是向運河去的路，是一個(gè)小方場(chǎng)，本來(lái)顯得空闊些，鐘樓恰好填了這個(gè)空 子。好像我們戲里大將出場(chǎng)，后面一桿旗子總是偏著(zhù)取勢;這方場(chǎng)中的建筑，節奏其實(shí)是和 諧不過(guò)的。十八世紀意大利卡那來(lái)陀(Canalet#o)一派畫(huà)家專(zhuān)畫(huà)威尼斯的建筑， 取材于這方場(chǎng)的很多。德國德萊司敦畫(huà)院中有幾張，真好。公爺府里有好些名人的壁畫(huà)和屋 頂畫(huà)，丁陶來(lái)陀(TinD#oret#o，十六世紀)的大畫(huà)《樂(lè )園》最著(zhù)名;但更重要 的是它建筑的價(jià)值。運河上有了這所房子，增加了不少顏色。這全然是戈昔式;動(dòng)工在九世 紀初，以后屢次遭火，屢次重修，現在的據說(shuō)還是原來(lái)的式樣。最好看的是它的西南兩面; 西面斜對著(zhù)圣馬克方場(chǎng)，南面正在運河上。在運河里看，真像在畫(huà)中。它也是三層：下兩層 是尖拱門(mén)，一眼看去，無(wú)數的柱子。最下層的拱門(mén)簡(jiǎn)單疏闊，是載重的樣子;上一層便繁密 得多，為裝飾之用;最上層卻更簡(jiǎn)單，一根柱子沒(méi)有，除了疏疏落落的窗和門(mén)之外，都是整 塊的墻面。墻面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在日光里鮮明得像少女一般。 威尼斯人真不愧著(zhù)色的能手。這所房子從運河中看，好像在水里。下兩層是玲瓏的架子，上 一層才是屋子;這是很巧的結構，加上那艷而雅的顏色，令人有惝恍迷離之感。府后有太息 橋;從前一邊是監獄，一邊是法院，獄囚提訊須過(guò)這里，所以得名。拜倫詩(shī)中曾詠此，因而 便膾炙人口起來(lái)，其實(shí)也只是近世的東西。

　　威尼斯的夜曲是很著(zhù)名的。夜曲本是一種抒情的曲子，夜晚在人家窗下隨便唱�？墒沁\ 河里也有：晚上在圣馬克方場(chǎng)的河邊上，看見(jiàn)河中有紅綠的紙球燈，便是唱夜曲的船。雇了 “剛朵拉”搖過(guò)去，靠著(zhù)那個(gè)船停下，船在水中間，兩邊挨次排著(zhù)“剛朵拉”，在微波里蕩 著(zhù)，像是兩只翅膀。唱曲的有男有女，圍著(zhù)一張桌子坐，輪到了便站起來(lái)唱，旁邊有音樂(lè )和 著(zhù)。曲詞自然是意大利語(yǔ)，意大利的語(yǔ)音據說(shuō)最純粹，最清朗。聽(tīng)起來(lái)似乎的確斬截些，女 人的尤其如此——意大利的歌女是出名的。音樂(lè )節奏繁密，聲情熱烈，想來(lái)是最流行的“爵 士樂(lè )”。在微微搖擺地紅綠燈球底下，顫著(zhù)釅釅的歌喉，運河上一片朦朧的夜也似乎透出玫 瑰紅的樣子。唱完幾曲之后，船上有人跨過(guò)來(lái)，反拿著(zhù)帽子收錢(qián)，多少隨意。不愿意聽(tīng)了， 還可搖到第二處去。這個(gè)略略像當年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多。

　　從圣馬克方場(chǎng)向西北去，有兩個(gè)教堂在藝術(shù)上是很重要的。一個(gè)是圣羅珂堂，旁邊有一 所屋子，墻上屋頂上滿(mǎn)是畫(huà);樓上下大小三間屋，共六十二幅畫(huà)，是丁陶來(lái)陀的手筆。屋里 暗極，只有早晨看得清楚。丁陶來(lái)陀作畫(huà)時(shí)，因地制宜，大部分只粗粗鉤勒，利用陰影，教 人看了覺(jué)得是幾經(jīng)琢磨似的�！妒�字架》一幅在樓上小屋內，力量最雄厚。佛拉利堂在圣羅 珂近旁，有大畫(huà)家鐵沁(Titian，十六世紀)和近代雕刻家卡奴洼(Canova) 的紀念碑�？ㄅ�洼的，靈巧，是自己打的樣子;鐵沁的，宏壯，是十九世紀中葉才完成的。 他的《圣處女升天圖》掛在神壇后面，那朱紅與亮藍兩種顏色鮮明極了，全幅氣韻流動(dòng)，如 風(fēng)行水上。倍里尼(Giovanni　Bel#ini，十五世紀)的《圣母像》，也是 他的精品。他們都還有別的畫(huà)在這個(gè)教堂里。

　　從圣馬克方場(chǎng)沿河直向東去，有一處公園;從一八九五年起，每?jì)赡暝诖说亻_(kāi)國際藝術(shù) 展覽會(huì )一次。今年是第十八屆;加入展覽的有意，荷，比，西，丹，法，英，奧，蘇俄， 美，匈，瑞士，波蘭等十三國，意大利的東西自然最多，種類(lèi)繁極了;未來(lái)派立體派的圖畫(huà) 雕刻，都可見(jiàn)到，還有別的許多新奇的作品，說(shuō)不出路數。顏色大概鮮明，教人眼睛發(fā)亮; 建筑也是新式，簡(jiǎn)截不啰嗦，痛快之至。蘇俄的作品不多，大概是工農生活的表現，兼有沉 毅和高興的調子。他們也用鮮明的顏色，但顯然沒(méi)有很費心思在藝術(shù)上，作風(fēng)老老實(shí)實(shí)，并 不向牛犄角里尋找新奇的玩意兒。

　　朱自清名作欣賞：

　　威尼斯這座世界名城已被許多人寫(xiě)入文中，摹在畫(huà)上，攝入鏡頭，要想突破他人巢臼，重新再現這座城市的美麗風(fēng)光，需要尋找另一種獨特的視角。朱自清的游記散文《威尼斯》，實(shí)現了風(fēng)情與游蹤的整合，再造出新的藝術(shù)景象。

　　文章采用了風(fēng)情與游蹤雙線(xiàn)交疊的手法，時(shí)而游蹤，時(shí)而風(fēng)物，分散重合，穿插交融，重構出一種和諧的美。

　　讓我們循著(zhù)文章時(shí)空交叉的線(xiàn)索，做一次威尼斯的夢(mèng)游吧。

　　本文以空間轉移為主體導向，時(shí)間的線(xiàn)僅僅是一種陪襯和點(diǎn)綴，好似在暗暗提醒你明媚的白天已經(jīng)過(guò)去，朦朧的夜色開(kāi)始降臨。至于空間的線(xiàn)索則完全是依照著(zhù)旅游的習慣展開(kāi)的。走出威尼斯火車(chē)站，作者首先為我們勾畫(huà)出城市的全貌和總體布局，然后領(lǐng)我們進(jìn)入威尼斯最著(zhù)名的圣馬克方場(chǎng)。它南臨大運河，東邊居中是圣馬克堂，右首矗立著(zhù)一座鐘樓。緊挨教堂，建在運河邊上的是公爺府，這里是威尼斯最熱鬧的、最華妙莊嚴的地方。圣馬克教堂建于十一世紀，已有八九百年歷史，拜贊廷式的中央圓頂式結構融進(jìn)了線(xiàn)條輕快、造型挺秀的哥特式建筑風(fēng)格，東西方藝術(shù)交融在一起，莊嚴而華美。堂內屋頂與墻壁在黃金色的質(zhì)地上嵌滿(mǎn)碎玻璃制成的畫(huà)，耀眼奪目，金碧輝煌。圣母像的顏色或藍或紅，顯得異常肅穆。用各種顏色和花形的大理石鋪成的地面在空闊陰暗的氛圍里，更覺(jué)偉麗森嚴。教堂左右有兩溜兒三層樓房，式樣別致，并不對稱(chēng)。白石造的拱門(mén)恰與教堂的門(mén)面與圓項相稱(chēng)，越發(fā)襯托出教堂的超凡脫俗，氣宇軒昂。教堂的右首有個(gè)空闊的小方場(chǎng)，鐘樓恰好填補了這個(gè)空缺，以偏取勢。整個(gè)方場(chǎng)的建筑，既有節奏起伏，又很勻稱(chēng)和諧，真可謂意大利建筑史上的精品。作者由表及里，又由內及外，秩序井然地描述了圣馬克教堂及附屬建筑群的壯觀(guān)景象，層次感極強。

　　沿教堂向右，就是建在運河邊上的公爺府了。它最著(zhù)名的有壁畫(huà)和屋頂畫(huà)，其中丁托列托的《樂(lè )園》，筆法豪放，構圖宏大，色彩響亮，畫(huà)面動(dòng)人，開(kāi)巴羅克之風(fēng)。當然最有價(jià)值還要算公爺府哥特式的建筑了。三層構造，下兩層由尖拱門(mén)與柱子組成，最下層拱門(mén)簡(jiǎn)單疏闊，中層相對疏密，最上層更加簡(jiǎn)單，除了疏落的門(mén)窗，一根柱子也沒(méi)有，整塊墻面用白的、玫瑰紅的大理石砌成樸素的方紋，在日光里鮮明得像少女一般，一派典型的意大利風(fēng)格。從運河中看這座建筑，像在水里又像在畫(huà)中，玲瓏的底架，精巧的房屋結構，艷而雅的顏色，令人惝恍迷離，似夢(mèng)非夢(mèng)。如果說(shuō)，在圣馬克堂建筑群上作者突出的是富麗堂皇，莊嚴肅穆的外觀(guān)，是那種強憾人心的動(dòng)魄力，那么王爺府更注重的則是如畫(huà)如詩(shī)的意境和詩(shī)意般的朦朧美。兩物比照，特點(diǎn)各異，形象鮮明突出。至于對于圣馬克方場(chǎng)西北面另外兩座著(zhù)名教堂的介紹，則采用粗寫(xiě)的手法，側重于繪畫(huà)藝術(shù)成就的簡(jiǎn)介，如丁托列托的《十字架》、卡奴洼的《圣處女升天圖》、倍里尼的《圣母像》等。

　　如果我們依序作者筆下的描述，將這些空間建筑按文中所敘的順序和位置連綴排列起來(lái)，會(huì )輕而易舉地臨摹出一幅以圣馬克方場(chǎng)為中心的威尼斯主要勝地的游覽圖，而且準確清晰，這不能不歸功于作者邏輯敘述的嚴謹和規范。

　　在條理性、層次感極強的記游中，文章還穿插了威尼斯風(fēng)情風(fēng)物的介紹，表現出作者在建筑、造型、繪畫(huà)、音樂(lè )、工藝制造、風(fēng)土人情等多方面廣博的知識和深厚的造詣。

　　首先是它的水色。威尼斯是“海中的城”，大運河像反寫(xiě)的S橫穿全城，河替代了街，小河道便像北京的小胡同。大小河道互相貫通，輪船和“剛朵拉”(一種搖櫓的小船)在運河里隨意游蕩，愜意得很。威尼斯有的是橋，橋橋相連，四通八達，想去哪兒都走得到，無(wú)需下河。清澈透明的綠水倒映出哥特式建筑的清影，半明半暗，宛若一幅油畫(huà)。中國人便一下回想起江南水鄉的清麗秀美。在文化風(fēng)俗上，各民族之間確實(shí)存在著(zhù)許多相通會(huì )意之處。只不過(guò)江南更多些東方的味道。

　　其次便是它的藝術(shù)氛圍。意大利做為歐洲文化的搖籃，在音樂(lè )、繪畫(huà)、工藝制造上都有其絕頂之處。作者描繪了威尼斯最誘人的夜景，大運河上回蕩著(zhù)的抒情小夜曲。文章先鋪敘出夜曲的序曲：家家窗下飄著(zhù)歌聲。隨后便推出主要樂(lè )章。在運河上，有用紅紅綠綠的紙球燈裝點(diǎn)的專(zhuān)門(mén)用來(lái)唱夜曲的船，兩旁排著(zhù)“剛朵拉”，唱曲的圍桌而坐，有男有女，輪到便站起來(lái)唱，旁邊還有配樂(lè )。頗像今天流行的“卡拉OK”。歌詞自然是最純粹、最清朗的意大利語(yǔ)音。當然樂(lè )章的主旋律還要由意大利的歌女們一展歌喉，她們才是飲譽(yù)世界的歌手。唱完幾曲，船上就跨過(guò)人反拿著(zhù)帽子收錢(qián)，多少隨意。不想聽(tīng)了，“剛朵拉”就搖向別處。很像江南名勝秦淮河的光景。只是秦淮河的笙歌徹夜，更具迷人色彩。

　　還有每隔兩年在威尼斯舉辦的國際藝術(shù)展覽會(huì )，聚集了歐美各國繪畫(huà)雕刻的精品，種類(lèi)繁多的現代派作品隨處可見(jiàn)，新奇得教人眼睛發(fā)亮，卻說(shuō)不出數路。還有諸如玻璃器皿，刻花皮件，大理石小雕像等等，皆為威尼斯的名產(chǎn)。作者結尾部分對繪畫(huà)、工藝制作藝術(shù)的簡(jiǎn)述，恰到好處，使文章在整體敘述上更顯得詳略有序，重點(diǎn)突出。

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