生命的圖案現代散文

　　生命的圖案要到很黃昏很昏黃的時(shí)候才會(huì )顯現出來(lái)，但那種繪制一定是早在暗地里就悄悄開(kāi)始了的。在早年的混沌中，誰(shuí)也不會(huì )看清了之后再去做，再說(shuō)那時(shí)我們又能看得清什么呢？即使人近中年，圖案也未必會(huì )清晰地呈現。因為，其實(shí)，繪制的主動(dòng)權是在我們自己手中，而我們總是無(wú)法意識到。

　　在我的圖案里，一切的沖突最后均定格成膠著(zhù)狀態(tài)。那是花樣劍術(shù)在空中劃出的痕，也是矛和盾的交鋒。當然，不是抵消，而是演進(jìn)。

　　要等到你的眼力夠了的時(shí)候，屬于你的圖案才會(huì )從無(wú)數其他圖案里頭脫穎而出。在那之前，它潛伏不出，偶爾露崢嶸。然而它一定是具有某種吸引力，我才會(huì )在那一大堆掩蓋著(zhù)它的圖形面前出神。那是嚴冬，我第一次注意到了窗花，那些對稱(chēng)的結晶體的磁力是難以抵御的誘惑。我很快從伙伴那里學(xué)到了制造冰花的方法，我將樹(shù)枝草莖放在破臉盆里，放一點(diǎn)水進(jìn)去，然后將盆子留在外面過(guò)夜。第二天早上，我收獲了微型雪景——天堂般的美景。那么多的對稱(chēng)，那么強烈的形式感，那么難以窮盡的變幻。

　　人為什么要叛逆呢？是因為本能中那強烈的對于最高和諧的渴望吧。叛逆越徹底，你越能真切地體驗和諧理念的崇高。反之就只能是混混噩噩，沒(méi)有沖動(dòng)，彌漫著(zhù)死亡與虛無(wú)的圖案，即使華美，用指尖一點(diǎn)便成灰。我一直在反叛——對父母，對老師，對社會(huì )上的人。從前我不知道我為什么會(huì )是這個(gè)樣子，我常常為此而受煎熬。要過(guò)好多好多年，我才會(huì )看到深藏于地下的圖案，花形，我才會(huì )認出那只繪制的手。那些人啊，他們都只是鏡子，他們?yōu)橐r托你的欲望而存在；你所反叛的，是你自己。這樣的圖案的確有點(diǎn)深奧。

　　細細回憶一下，我的叛逆的確是不顧一切的，無(wú)論是孩童時(shí)代遭打時(shí)的反抗，還是后來(lái)在社會(huì )上的一意孤行，我都從未有過(guò)屈從的念頭。區別只在于開(kāi)端是盲目的，然后逐漸獲得意識，也逐漸獲得越來(lái)越大的自由。那只手，一直在繪制一幅最大的最后的圖案，我覺(jué)得自己就快要看穿圖案的走向了。然而這是錯覺(jué)，我還隔著(zhù)許多屏障，離核心部分還十分遙遠。最為明智的辦法是分段認識，不去理會(huì )終極之謎——那最后的圖形會(huì )自然而然在你的挺進(jìn)中逐步顯現。

　　可是分段認識談何容易！你不可能對每件事想好了再做，即使事后，也不會(huì )很快意識得到。屏障上面還有屏障，你以為是這個(gè)圖形，可它已經(jīng)舊了，在那下面，有另外一種完全不同的結構隱約呈現……很久很久以前，我在屋子里頭哭喊，跺腳，我要驚動(dòng)世界——而實(shí)際上，我是在畫(huà)出那個(gè)決定性的草圖。那是致命性的一筆，如果你不拼死抗爭的話(huà)，圖案就消失了。

　　我的圖案沒(méi)有消失，它正遵循對稱(chēng)的法則完成著(zhù)自己。我不可能見(jiàn)到最后的圖案，但我能感到它的存在。屏障正在被沖破。反叛吧，反叛到最后。

　　你見(jiàn)過(guò)帶血的矛尖嗎？還有那暗綠色的花紋復雜的銅盾？

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