秦觀(guān)《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

　　《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》是北宋詞人秦觀(guān)創(chuàng )作的一首詞，下面是小編整理的秦觀(guān)《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》，歡迎大家閱讀學(xué)習。

　　【作品簡(jiǎn)介】

　　《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》由秦觀(guān)創(chuàng )作，被選入《宋詞三百首》。這是一首傷春之作。上闋寫(xiě)陰冷的春天早晨，獨上小樓，空房?jì)犬?huà)屏豎立，顯得格外清幽。下闋所寫(xiě)眼前景物，待慢慢掛起窗簾，觀(guān)落花輕飄，細雨蒙蒙，令人觸目傷情，描寫(xiě)雋永傳神，創(chuàng )造出全詞最佳境界�！帮w花”、“細雨”，為實(shí)寫(xiě)物態(tài);“夢(mèng)”、“愁”，虛寫(xiě)心境，合而喻之，虛實(shí)相生，已臻靈秀之境。作者用“輕描淡寫(xiě)”的筆法，融情入景，明寫(xiě)景，實(shí)寫(xiě)人的愁怨。

　　【原文】

　　《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

　　作者：秦觀(guān)

　　漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽。

　　自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

　　【注釋】

　�、倌�漠：像輕清寒一樣的冷漠。

　�、谳p寒：陰天，有些冷。

　�、蹠躁帲涸绯刻礻幹�(zhù)。

　�、軣o(wú)賴(lài)：詞人厭惡之語(yǔ)。

　�、莞F秋：秋天走到了盡頭。

　�、薜瓱熈魉�：畫(huà)屏上輕煙淡淡，流水潺潺。

　�、哂模阂饩秤七h。

　�、嘧栽冢鹤杂勺栽�。

　�、峤z雨：細雨。

　�、鈱毢煟壕Y著(zhù)珠寶的簾子。

　　閑掛：很隨意地掛著(zhù)。

　　銀鉤：月牙。

　　【翻譯】

　　漫漫的輕寒漲入了小樓，無(wú)奈清晨的陰冷，好似深秋畫(huà)屏上去煙淡淡，水流涓涓，景色清幽。自在飄飛的落花輕盈似夢(mèng)，天邊迷茫的絲雨細密如愁，悶悶無(wú)聊卷起珍珠簾兒掛上小銀鉤。

　　【賞析】

　　本詞寫(xiě)閨中春愁，上片側重渲染環(huán)境的凄涼索寞，以景襯情;上片刻畫(huà)女子淡的閑情。不用重筆刻畫(huà)，人物形象卻很鮮明，結句如手寫(xiě)鏡頭，把一多愁善感的美女形象凸現出來(lái)。本詞之妙，在于不正面刻畫(huà)人物，主要通過(guò)環(huán)境的氣氛的渲染揭示人物愁?lèi)炂嗫嗟男膽B(tài)。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁，“自在飛花” 兩句對 工穩，謂飛花似夢(mèng)，細雨如愁，聯(lián)想巧妙，比喻新穎。再用“自在”表現夢(mèng)的飄忽幽 ，用“無(wú)邊”表現愁的紛繁無(wú)際，意境空靈而意蘊更加豐富。詞中描寫(xiě)水流涓涓，景色清幽。自在飄飛的落花輕盈似夢(mèng)，天邊迷茫的絲雨細密如愁，悶悶無(wú)聊卷起珍珠簾兒掛上小銀鉤。全詞用語(yǔ)輕盈，清淡優(yōu)雅。

　　【鑒賞】

　　每一次春來(lái)，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問(wèn)新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫(xiě)的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫(xiě)出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來(lái)，表情深婉、幽緲�！耙黄�自然風(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無(wú)聊賴(lài)的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱(chēng)景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。

　　詞的起調很輕，很淡，而于輕淡中帶著(zhù)作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來(lái)寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊相似，而情調之婉妙幽微過(guò)之。不說(shuō)人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”�；匚丁吧稀弊�，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地在人的心頭輕輕漾起?僅詞的首句，就為全詞烘托出一個(gè)色調凄清的景。緊接著(zhù)加上“曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無(wú)賴(lài)，令人討厭，無(wú)可奈何的憎語(yǔ)。時(shí)屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來(lái)這是一個(gè)春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無(wú)聊。然而詞人不說(shuō)心情之無(wú)聊，卻咒曉陰之無(wú)賴(lài)，進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢(mèng)中醒來(lái)，睡眼惺忪，室內畫(huà)屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周?chē)�陰氛的罩籠下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫(huà)景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動(dòng)的夢(mèng)境之中。這種主觀(guān)幻覺(jué)，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時(shí)此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。

　　下片開(kāi)始轉入對春愁的正面描寫(xiě)。不期然而然中，他的視線(xiàn)移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍;細雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無(wú)際。見(jiàn)飛花之飄緲，不禁憶起殘夢(mèng)之無(wú)憑，心中頓時(shí)悠起的是細雨蒙蒙般茫無(wú)邊際的愁緒。作者在這里用了兩個(gè)奇特的比喻：“飛花”之“輕”似“夢(mèng)”、“絲雨”之“細”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢(mèng)，是細雨如愁。本寫(xiě)春夢(mèng)之無(wú)憑與愁緒之無(wú)際，卻通過(guò)窗戶(hù)攝景著(zhù)筆于遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識字人，亦知是天生好言語(yǔ)” (《詩(shī)人玉屑》卷二十一引晁無(wú)咎語(yǔ))的佳例。詞人將“夢(mèng)”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫(huà)面之中。這種現象，約翰魯斯金稱(chēng)為“感情誤置”，而這在中國詩(shī)詞中則為司空見(jiàn)慣。如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”、“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩(shī)人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設想自然也帶著(zhù)這份感情�！耙晕矣^(guān)物，而物皆著(zhù)我之色彩”�！白栽陲w花”，無(wú)情無(wú)思，格外惹人惱恨，而反襯夢(mèng)之有情有思。絲絲細雨，已足生愁，更況其無(wú)止無(wú)歇總是下個(gè)不停呢!體味這無(wú)邊的飛花細雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后，詞以 “寶簾閑掛小銀鉤”作結，尤覺(jué)搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過(guò)片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結構藝術(shù)上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱(chēng)工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結構之美。同時(shí)，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內的愁人更為分明，不言愁而愁自現�！独m編草堂詩(shī)余》曰：“后疊精研，奪南唐席�！闭�是對此章法技巧的高度評贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而讀者返觀(guān)全篇，知此正是全詞感情基調──百無(wú)聊賴(lài)的情感意緒。作為紅線(xiàn)貫串打通全詞，一氣運轉，跌宕昭彰。張炎說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味�！�(《詞源》卷下)試觀(guān)此作，誰(shuí)謂不然?

　　此詞以柔婉曲折之筆，寫(xiě)一種淡淡的閑愁。在生活中，每個(gè)人都會(huì )擁有自己的一份閑愁。不知何時(shí)何處，它即從你心底無(wú)端地升起，說(shuō)不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底。而此時(shí)，又必然會(huì )滲透進(jìn)他們對時(shí)世人生的獨特感受。馮延巳的《鵲踏枝》寫(xiě)出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊著(zhù)一種由時(shí)代氛圍所釀成的說(shuō)不清、排不開(kāi)的愁緒�！肮胖畟�心人也”的秦觀(guān)，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長(cháng)之際，一再受到排抑，滿(mǎn)腹滿(mǎn)腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱(chēng)“宛轉幽怨，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人，他正是遠祖溫韋，近承晏柳，融各家所長(cháng)為一體，成其細膩含蓄而又凄怨感傷之風(fēng)格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。

　　創(chuàng )作背景

　　“傷春”是古代詩(shī)詞的一大主題，在對季節變換的惋惜的背后，就隱藏著(zhù)對時(shí)光年華逝去的感嘆，對生命、愛(ài)情乃至一切美好事物之短暫易逝的一種悲哀。

　　秦觀(guān)早年雖英氣勃發(fā)，議論宏偉，但在新舊兩黨斗爭中，他連遭打擊，先是屢困京洛，后又遠謫南荒，難免給他帶來(lái)綿綿苦痛。這首詞的作年目下已難確考，但聯(lián)系他的坎坷身世，可能此詞也寄托了他的憂(yōu)愁悲慨之情。

　　作者簡(jiǎn)介

　　秦觀(guān)（1049~1100），北宋詞人。字少游，一字太虛，號邗溝居士，學(xué)者稱(chēng)淮海先生。揚州高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書(shū)省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣（宋哲宗年號，1094~1098）后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。工詩(shī)詞，詞多寫(xiě)男女情愛(ài)，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shī)風(fēng)與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長(cháng)短句》（又名《淮海詞》）。

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