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有關(guān)秦觀(guān)著(zhù)名詩(shī)詞
北宋詩(shī)人秦觀(guān)是，蘇門(mén)四學(xué)士之一，被尊為婉約派一代詞宗，他寫(xiě)了多少著(zhù)名的詩(shī)詞作品呢?
秦觀(guān)(1049-1100)字少游，一字太虛，別號邗溝居士、淮海居士，世稱(chēng)淮海先生。北宋高郵(今江蘇省高郵市)人，蘇門(mén)四學(xué)士之一，被尊為婉約派一代詞宗，官至太學(xué)博士，國史館編修。秦觀(guān)是北宋文學(xué)史上的一位重要作家，但在秦觀(guān)現存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩(shī)有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩(shī)文相加，其篇幅遠遠超過(guò)詞若干倍。秦觀(guān)一生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過(guò)揚州，親自看望秦觀(guān)，正巧孫覺(jué)、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩(shī)作賦，一時(shí)傳為佳話(huà)。秦觀(guān)生前行蹤所至之處，多有遺跡。
浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
宋：秦觀(guān)
漠漠輕寒上小樓。
曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。
淡煙流水畫(huà)屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，
無(wú)邊絲雨細如愁。
寶簾閑掛小銀鉤。
這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個(gè)女子在春陰的清晨里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味。沒(méi)有痛苦的吶喊，沒(méi)有深情的傾訴，沒(méi)有放縱自我的豪興，沒(méi)有沉湎往事的不堪。只有對自然界“漠漠輕寒”的細微感受，對“曉陰無(wú)賴(lài)”的敏銳體察，對“淡煙流水”之畫(huà)屏的無(wú)限感觸。馮煦稱(chēng)贊說(shuō)：“他人之詞，詞才也;少游，詞心也。得之于內，不可以傳。”
鵲橋仙·纖云弄巧
宋：秦觀(guān)
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。
這是一首詠七夕的節序詞，這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊藉，余味無(wú)窮。作者將畫(huà)龍點(diǎn)睛的議論與散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結合起來(lái)，起伏躍宕地謳歌了人間美好的愛(ài)情，取得了極好的藝術(shù)效果。“兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。”堪稱(chēng)千古絕唱。
踏莎行·郴州旅舍
宋：秦觀(guān)
霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重數。
郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。
這首詞最佳處在于虛實(shí)相間，互為生發(fā)。上片以虛帶實(shí)，下片化實(shí)為虛，以上下兩結飲譽(yù)詞壇。葉嘉瑩先生評此詞說(shuō)：“頭三句的象征與結尾的發(fā)問(wèn)有類(lèi)似《天問(wèn)》的深悲沉恨的問(wèn)語(yǔ)，寫(xiě)得這樣沉痛，是他過(guò)人的成就，是詞里的一個(gè)進(jìn)展。”
滿(mǎn)庭芳·山抹微云
宋：秦觀(guān)
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷(xiāo)魂。
當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏(yíng)得、青樓薄幸名存。
此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
這首《滿(mǎn)庭芳》是秦觀(guān)最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對句，便足以流芳詞史了。這首詞筆法高超還韻味深長(cháng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀(guān)因此得名“山抹微云君”。
減字木蘭花·天涯舊恨
宋：秦觀(guān)
天涯舊恨，獨自凄涼人不問(wèn)。
欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長(cháng)斂，任是春風(fēng)吹不展。
困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁。
此詞寫(xiě)一女子獨處懷人的苦悶情懷。上片寫(xiě)女子獨自凄涼，愁腸欲絕;下片寫(xiě)百無(wú)聊賴(lài)的女主人公困倚危樓。全詞先著(zhù)力寫(xiě)內心，再著(zhù)重寫(xiě)外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細致入微地表現了女主人公深重的離愁，抒寫(xiě)出一種深沉的怨憤激楚之情。
望海潮·洛陽(yáng)懷古
宋：秦觀(guān)
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。
金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。
長(cháng)記誤隨車(chē)。正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，亂分春色到人家。
西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。
蘭苑未空，行人漸老，重來(lái)是事堪嗟。
煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。
無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯。
此詞不止于追懷過(guò)去的游樂(lè )生活，還有政治失意之慨嘆其中。此詞的藝術(shù)特色主要是：其一，結構別具一格，上片先寫(xiě)今后寫(xiě)昔，下片先承上寫(xiě)昔后再寫(xiě)今，憶昔部分貫通上下兩片。其二，大量運用對比手法，以昔襯今，極富感染力。
鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞
宋：秦觀(guān)
枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。
一春魚(yú)鳥(niǎo)無(wú)消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。
無(wú)一語(yǔ)，對芳尊。安排腸斷到黃昏。
甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)。
這首詞最大的特點(diǎn)是因聲傳情，聲情并茂。詞人一開(kāi)頭就抓住鳥(niǎo)鶯囀的動(dòng)人旋律，巧妙地溶入詞調，通篇宛轉流暢，環(huán)環(huán)相扣，起優(yōu)跌宕，一片官商。清人陳廷焯稱(chēng)其“不經(jīng)人力，自然合拍”，可謂知音。細細玩索，就可以體會(huì )到其中的韻味。
江城子·西城楊柳弄春柔
宋：秦觀(guān)
西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂(yōu)。淚難收。
猶記多情，曾為系歸舟。
碧野朱橋當日事，人不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠。幾時(shí)休。
飛絮落花時(shí)候、一登樓。
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
這首愁情詞由春愁離愁寫(xiě)起，再寫(xiě)失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說(shuō)是虛化了具體時(shí)空背景，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，此詞結構布局極縝密，天然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長(cháng)，很富表現力和藝術(shù)感染力。
南歌子·香墨彎彎畫(huà)
宋：秦觀(guān)
香墨彎彎畫(huà)，燕脂淡淡勻。
揉藍衫子杏黃裙。
獨倚玉闌無(wú)語(yǔ)點(diǎn)檀唇。
人去空流水，花飛半掩門(mén)。
亂山何處覓行云?
又是一鉤新月照黃昏。
這是一首閨怨詞，在內容上雖然沒(méi)有多少新意，但是藝術(shù)成就很高。詞的上闋色彩鮮明，和下闋的冷落荒涼恰成鮮明的對比，很好地襯托了離人的孤寂，可謂一篇描寫(xiě)閨怨的佳作。
南鄉子·妙手寫(xiě)徽真
宋：秦觀(guān)
妙手寫(xiě)徽真，水剪雙眸點(diǎn)絳唇。
疑是昔年窺宋玉，東鄰。
只露墻頭一半身。
往事已酸辛，誰(shuí)記當年翠黛顰?
盡道有些堪恨處，無(wú)情。
任是無(wú)情也動(dòng)人。
這是一首題崔徽畫(huà)像的題畫(huà)詩(shī)，說(shuō)凡是見(jiàn)到崔徽像的人，都齊聲贊美不錯，如果說(shuō)還有一點(diǎn)遺憾，那就是沒(méi)有畫(huà)出她的“有情”處。但詞人認為這算不了什么缺點(diǎn)，因為崔徽當年是流著(zhù)淚讓人畫(huà)像的，怎么會(huì )有情呢?無(wú)情便無(wú)情吧，但這無(wú)情的形象也是動(dòng)人心弦的。
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