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春日秦觀(guān)寫(xiě)的

時(shí)間:2024-11-29 23:43:59 秦觀(guān) 我要投稿

春日秦觀(guān)寫(xiě)的

  引導語(yǔ):秦觀(guān)的《春日·其一》就被金代的文學(xué)家元好問(wèn)譏為“女郎詩(shī)”,因為它格調比較柔媚。下文是這首詩(shī)的內容知識,歡迎大家閱讀了解。

春日秦觀(guān)寫(xiě)的

  春日五首(其一)

  秦觀(guān)

  一夕輕雷落萬(wàn)絲,

  霽光浮瓦碧參差。

  有情芍藥含春淚,

  無(wú)力薔薇臥曉枝。

  [注]秦觀(guān):北宋著(zhù)名詩(shī)人,先后多次貶官遭徙,一生潦倒失意。

 、偃f(wàn)絲:指密蒙的雨絲。葬光:雨后初晴的陽(yáng)光。參差:指層疊的瓦片。②春淚:指雨珠。

  練習題:

  (1)詩(shī)中寫(xiě)了哪些景物,構成了一幅怎樣的畫(huà)面(2分)

  (2)描摹傳神是這首詩(shī)的特點(diǎn)。請從最后兩句詩(shī)中找出一個(gè)用得妙的字作賞析。(2分)

  答案:

  (1)答案:景物:雨絲、浮瓦、芍藥、薔薇(任意寫(xiě)出兩種即可給1分);畫(huà)面:雨中春光圖(雨后初晴圖)(1分)。

  (2)答案:(任選1個(gè)賞析即可)①“含”字形象地刻畫(huà)出雨后芍藥的嬌弱狀態(tài),表達7詩(shī)人的惜花之情。②“臥”字形象地刻畫(huà)出雨后薔薇的嬌弱狀態(tài),表達了詩(shī)人的惜花之情。

  注釋?zhuān)?/strong>

  萬(wàn)絲:指春天的細雨。

  霽:雨過(guò)天晴。

  瓦:琉璃瓦。

  碧:碧玉。

  碧參差:指琉璃瓦浮光閃閃,猶如碧玉。

  芍藥:草本之首,與牡丹形似。

  臥:攀枝蔓延。

  譯文:

  一聲輕雷過(guò)后,頃刻落下了如絲般的春雨,

  雨過(guò)天晴后屋頂上的琉璃瓦如碧玉般浮光閃閃。

  雨后的芍藥如惆悵的女子含著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)淚珠,

  雨打后的薔薇,也似乎綿軟無(wú)力,其實(shí)枝條正悄悄攀枝蔓延著(zhù)。

  賞析:

  《春日》這首七絕描寫(xiě)夜雨初霽的春天庭院的景致。絲,喻雨。浮瓦,晴光照在瓦上。雷是“輕”的,雨如“絲”般,春雨的特色詩(shī)人只用兩個(gè)字就揭示出來(lái)了。那碧綠的琉璃瓦,被一夜春雨洗得干干凈凈,晶瑩剔透,猶如翡翠,瓦上還沾有水珠,在晨曦的輝映下,浮光閃閃,鮮艷奪目,令人心曠神怡。  無(wú)力薔薇臥曉枝,也有的版本寫(xiě)作“無(wú)力薔薇臥晚枝”。芍藥,牡丹。春淚,雨點(diǎn)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延,故各有“含春淚”之態(tài)、“無(wú)力臥”之狀。

  詩(shī)人捕捉到春雨“萬(wàn)絲”的特征,把鏡頭的焦點(diǎn)對準了庭院一角,攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫(huà)面。通過(guò)對偶形式,擬人手法,襯托庭院的華麗,描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。

  《春日》因其體物入微,情致蘊藉,通篇自具一種清新婉麗的韻味,在意境上以“春愁”統攝全篇,雖不露一“愁”字,但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟,又曲折隱晦的反映了詩(shī)人由于對宦途命運艱險的恐懼,而形成的多愁善感的心理。

  秦少游為蘇門(mén)四學(xué)士之一,是北宋時(shí)候著(zhù)名的婉約詞派大家。他的詞多寫(xiě)男女情愛(ài)和身世感傷。他的詩(shī)也寫(xiě)得很不錯;但是,從內容和風(fēng)格說(shuō),一樣“詩(shī)如小詞”。還有,南宋敖陶孫也說(shuō)過(guò):“秦少游(詩(shī))如時(shí)女步春,終傷婉弱。”

  《春日》就被金代的文學(xué)家元好問(wèn)譏為“女郎詩(shī)”,因為它格調比較柔媚。元好問(wèn)對秦觀(guān)的糜弱艷詞極盡貶抑,他批評秦觀(guān)“春日“說(shuō)“有情芍藥含春淚,無(wú)力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句,始知渠是女郎詩(shī)。”

  柔媚也是一種美,經(jīng)過(guò)風(fēng)雨的芍藥和薔薇,好似兩個(gè)嬌弱的女郎,一個(gè)飽含淚水,一個(gè)醉臥曉枝。以“春淚”喻水珠,以“臥”字象征“無(wú)力”,用辭工穩而又自然,非經(jīng)鍛煉不能達到如此的.水平。

  元好問(wèn)對于秦少游“女郎詩(shī)”的批評,其實(shí)是受到了前人的影響;有一次與他的老師王中立討論如何作詩(shī),老師舉例秦少游《春雨(日)》詩(shī)云:“有情芍藥含春淚,無(wú)力薔薇臥晚枝’,此詩(shī)非不工,若以退之‘芭蕉葉大梔子肥’之句較之,則《春日》為婦人語(yǔ)矣。破卻工夫,何至學(xué)婦人?”

  中國的詩(shī)歷來(lái)以比興著(zhù)稱(chēng),以物喻人,以物喻情,以物言志,詩(shī)品即人品,看其詩(shī),即能推測其為人,這就是中國詩(shī)詞的獨到之處。所以有人評說(shuō),在女人堆中廝混必對秦少游濃詞艷曲愛(ài)不絕口,其寫(xiě)詩(shī)也無(wú)非是對風(fēng)花雪月,春秋美景一枝一葉的哀怨,時(shí)而如頤氣指使的貴婦,時(shí)而為蕩婦,時(shí)而又如怨婦,總脫不了婦人之形;心系民生、國家,必把杜甫、辛棄疾詩(shī)詞印記于心,其詩(shī)必是醉里挑燈看劍;大江東去,浪淘盡……這類(lèi)豪情沖天的情懷。這或許有些偏頗,但不能不承認詩(shī)詞對人的陶冶作用。

  作者秦觀(guān)的文學(xué)特點(diǎn)

  詞作

  秦觀(guān)在感傷詞作的藝術(shù)表現方面,展示出獨特的審美境界。其次,在掌法結構方面,秦觀(guān)受到柳永的影響,創(chuàng )作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長(cháng)調,從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余,淺白單調的不足,顯得跌宕有致,包蘊深層。再次,在字法運用方面,秦觀(guān)詞作具有含蓄隱麗的特征,取象設詞追求意象的精致幽美,繪景物,多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽(yáng)、殘月、遠村、煙渚等;摹建筑器物,則是驛亭、孤館、畫(huà)屏、銀燭之類(lèi)。他以柔婉的筆觸,對詞中的字句多加推敲和修飾,用精美凝練的辭藻,傳寫(xiě)出凄迷朦朧的意境。

  詩(shī)作

  秦觀(guān)詩(shī)文亦為北宋一大家。明胡應麟于《詩(shī)藪雜編》卷五言:“秦少游當時(shí)自以詩(shī)文重,今被樂(lè )府家推做渠帥,世遂寡稱(chēng)。”從宋刻本看,《淮海集》前后集共四十九卷,其中只有三卷是詞,其余賦一卷、詩(shī)十四卷、挽詞一卷《以上為韻文》,而以文為最多,共三十卷。秦觀(guān)詩(shī)感情深厚,意境悠遠,風(fēng)格獨特,在兩宋詩(shī)壇自成一家。散文以政論、哲理散文、游記、小品文最為出色。其策論文筆犀利,說(shuō)理透徹,引古征今,富有說(shuō)服力和感染力。秦觀(guān)在某些特定環(huán)境情勢,即“淮海秦郎天下士,一生懷抱百憂(yōu)中”,如憶舊、遷謫時(shí)制作的這第三種類(lèi)型的詩(shī),已使原來(lái)侑飲娛興、按拍協(xié)歌的傳統價(jià)值歸屬摒退于很次等,甚或無(wú)相關(guān)連的幕后位置。而另外卻命其擔荷起詩(shī)歌在古典詩(shī)教理論里的代言情志功用,遂成為自我主體心態(tài)意緒的特定物化形式,以之滿(mǎn)足他嘆喟命運悲劇、宣泄人生愁煩的現實(shí)精神需要。元好問(wèn)評秦觀(guān)詩(shī)作為”女郎詩(shī)“,后世也多存誤解,然秦觀(guān)現存詩(shī)歌共400余首,其中真正有“女郎詩(shī)”味的,也不過(guò)占作品總數的四分之一。

  策論

  秦少游的策論立論高遠、說(shuō)理透徹、章法嚴緊、文筆犀利,有一種特有的藝術(shù)張力,“辭華而氣古,事備而意高”。

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