滿(mǎn)庭芳秦觀(guān)山抹微云
引導語(yǔ)：秦觀(guān)的《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》“斜陽(yáng)外”三句宕開(kāi)寫(xiě)景，別意深蘊其中。下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。全詞寫(xiě)景、抒情匯為一氣，錯綜變化，膾炙人口。下面是小編整理這首詩(shī)的原文賞析，我們一起閱讀學(xué)習吧。
《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》
年代: 宋 作者: 秦觀(guān)
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷(xiāo)魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏(yíng)得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
注釋
�、艥M(mǎn)庭芳：詞牌名。
�、七B：一作黏。
�、亲S門(mén)：城門(mén)。
�、纫号e。尊：酒杯。
�、膳钊R舊事：男女愛(ài)情的往事。
�、薀熿\：指云霧。
�、讼辏盒稳菀虮瘋蚩鞓�(lè )到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
�、讨櫍和饺�。薄幸：薄情。
譯文
會(huì )稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半;越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號角聲，時(shí)斷時(shí)續。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話(huà)別�；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著(zhù)天空，一彎流水圍繞著(zhù)孤村。
悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊。徒然贏(yíng)得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢?離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。
評析
有不少詞調，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。
然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首<滿(mǎn)庭芳)的起拍開(kāi)端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個(gè)出場(chǎng)，便博得滿(mǎn)堂碰頭彩，掌聲雷動(dòng)——真好看煞人!
這兩句端的好在何處?
大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!
“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?
須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫(huà)理。
抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫(xiě)的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應無(wú)誤會(huì )。
但是如果他寫(xiě)下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉處山。”同樣成為名句�？磥�(lái)，他確實(shí)是有意地運用繪畫(huà)的筆法而將它寫(xiě)入了詩(shī)詞，人說(shuō)他“通畫(huà)理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。
出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”
于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見(jiàn)他如此寫(xiě)天際四垂，遠與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節贊賞!
我卻不敢茍同這個(gè)對字法。
何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著(zhù)重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫(huà)人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認上一個(gè)“黏”，以為“獨得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯亂的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿;太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫(huà)理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫(xiě)出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué);但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因為畫(huà)里沒(méi)有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細審辨體會(huì )的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專(zhuān)門(mén)在一二字眼上做扭捏的工夫;如果以這種眼光去認看秦郎，那就南其轅而北其轍了。
秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》練習題
1.本詩(shī)中“山抹微云”中“抹”字歷來(lái)為人稱(chēng)頌，請根據語(yǔ)境進(jìn)行賞析。
2.試簡(jiǎn)要分析此詞情景交融的寫(xiě)法。
參考答案
1.“抹”字寫(xiě)出了林外的山痕和山間的云跡，詩(shī)中有畫(huà);“抹”字突顯云淡山遠之貌，與后文“天粘衰草”一同勾勒出一片暮靄蒼茫的境界，渲染了離別的愁緒。
2.此詞運用了情景交融的寫(xiě)法，表現男女分別時(shí)難分難離的.情狀。借助景物渲染凄惻哀怨的離情，如開(kāi)篇的：山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)”，為全詩(shī)籠罩上濃濃的蒼涼的氣氛，詩(shī)人又借“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”的景物描寫(xiě)，通過(guò)“移情”表現手法抒發(fā)了悲涼的心境。
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