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秦觀(guān)詞鑒賞《水龍吟》

時(shí)間:2024-08-11 03:20:18 秦觀(guān) 我要投稿
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秦觀(guān)詞鑒賞《水龍吟》

  引導語(yǔ):秦觀(guān)的《水龍吟》這首詞以景起,以景結,而其中一以貫之的則是作者執著(zhù)的情愫。對一個(gè)淪落風(fēng)塵的薄命女子,作者竟鐘情若此,這決非為征管逐弦而出入青樓的薄幸子弟所能望其項背,下面是這首詩(shī)的原文與鑒賞,歡迎大家閱讀學(xué)習。

  《水龍吟》

  秦觀(guān)

  小樓連苑橫空,

  下窺繡轂雕鞍驟。

  朱簾半卷,

  單衣初試,

  清明時(shí)候,

  破暖輕風(fēng),

  弄晴微雨,

  欲無(wú)還有。

  賣(mài)花聲過(guò)盡,

  斜陽(yáng)院落;

  紅成陣,飛鴛甃。

  玉珮丁東別后。

  悵佳期、

  參差難又。

  名韁利鎖,

  天還知道,

  和天也瘦。

  花下重門(mén),

  柳邊深巷,

  不堪回首。

  念多情、

  但有當時(shí)皓月,

  向人依舊。

  【《艇齋詩(shī)話(huà)》】少游詞“小樓連苑橫空”,為都下一妓姓樓,名琬,字東玉。詞中欲藏“樓琬”二字。然少游亦自用出處,張籍詩(shī)云:“妾家高樓連苑起。”

  轂:音鼓。①車(chē)輪中央之圓木,周與車(chē)輻相接,中插車(chē)軸。②泛指車(chē)。

  甃:音皺,井壁;井。

  參差:參音此跟反,差音此衣反。①近似;②高下不齊貌。

  【簡(jiǎn)析】

  此詞寫(xiě)一位婦女一整天的相思之情。

  上片起首句,寫(xiě)女子登上挨著(zhù)園林橫空而起的小樓,看見(jiàn)戀人身騎駿馬奔馳而去。此二句按景綴情,在景物描寫(xiě)中綴入女主人公的別情!钢旌煛谷,承首句「小樓」而言,謂此時(shí)樓上佳人正身穿春衣,卷起朱簾,出神地凝望著(zhù)遠去的情郎!钙婆谷,表面上是寫(xiě)微雨欲無(wú)還有,似在逗弄晴天,實(shí)際上則綴入女子的思想感情,說(shuō)它也象當前的天氣一樣陰晴不定。以下四句便寫(xiě)這位女子一個(gè)人在樓上一直等待到紅日西斜的過(guò)程以及當時(shí)的情緒。輕風(fēng)送來(lái)的賣(mài)花聲清脆悅耳,充滿(mǎn)著(zhù)生活的誘惑力,也容易引起人們對美好事物的追求。女主人公想去買(mǎi)上一枝插在鬢邊;可是縱有鮮花,誰(shuí)適為容?故此她沒(méi)有心思買(mǎi)花,只好讓賣(mài)花聲過(guò)去,直到它過(guò)盡!高^(guò)盡」二字用得極妙,從中可以想象得到女主人公諦聽(tīng)的神態(tài)、想買(mǎi)又不愿買(mǎi)的惋惜之情。更為巧妙的是,詞人將聲音的過(guò)去同時(shí)光的流逝結合在一起寫(xiě),狀畫(huà)出女主人公綿綿不盡的感情。歇拍二句,則是以景結情。落紅成陣,飛遍鴛甃,景象是美麗的,感情卻是悲傷的;ㄞo故枝,象征著(zhù)行人離去,也象征著(zhù)紅顏憔悴,最易使人傷懷。不言愁而愁自在其中,因而蘊藉含蓄,帶有悠悠不盡的情味。

  下片從男方著(zhù)筆,寫(xiě)別后情懷!赣瘾樁|別后」,雖嵌入「東玉」二字,然無(wú)人工痕跡,且比起首二句凝煉準確,讀后頗有「環(huán)珮人歸」之感!笎澕哑、參差難又」,是說(shuō)再見(jiàn)不易。參差猶差池,即蹉跎、失誤。剛剛言別,馬上又擔心重逢難再,可見(jiàn)人雖遠去,而留戀之情猶縈回腦際。至「名韁利鎖」三句,始點(diǎn)出不得不與情人分別的原因。為了功名富貴,不得不拋下情人,詞人思想上是矛盾的、痛苦的,因此發(fā)出了詛咒!负吞煲彩荨咕鋸睦钯R《金銅仙人辭漢歌》中「天若有情天亦老」化來(lái)。但以瘦易老,卻別有情味,明王世貞對此極為贊賞,因為它概括了人物的思想矛盾,突出了相思之苦!富ㄏ隆谷,照應首句,回憶別前歡聚之地。此時(shí)他雖策馬遠去,途中著(zhù)以「不堪」二字,更加刻劃出難耐的心情,難言的痛苦。煞尾三句,頗饒馀韻,寫(xiě)對月懷人情景,頗有「見(jiàn)月而不見(jiàn)人之憾」(《草堂詩(shī)余雋》卷二)。

  【賞析】

  本詞一開(kāi)篇,“小樓連苑”、“秀轂雕鞍”、“朱簾半卷”、“清明時(shí)候”,一系列美好的意象層層堆疊,便在前兩句里勾畫(huà)出了一個(gè)明麗的早晨。而此良辰美景奈何天,襯著(zhù)的卻是惱人的離別,樂(lè )景襯哀情,悲傷便更顯突兀。不著(zhù)一字寫(xiě)郎如何離去,但以一匹快馬的飛馳——“秀轂雕鞍驟”借代出離別。“破暖輕風(fēng),弄晴微雨,欲無(wú)還有。”正是清明時(shí)節,暖風(fēng)和日與紛紛雨絲纏綿交織,恰如當下的自己,甜蜜醞釀著(zhù)苦痛,無(wú)為有處有還無(wú),情景交融成一片朦朧甜蜜的春愁。而此處“賣(mài)花聲過(guò)盡”實(shí)是神來(lái)之筆。立在窗前也不知是過(guò)了多少時(shí)候,一切都淡漠了,于一片鴻蒙初開(kāi)般的靜寂中,只聽(tīng)得那賣(mài)花聲,悠悠蕩蕩,忽忽然飄來(lái),又忽忽然不知所蹤,轉眼間日暮西山,暮春已至,庭間落紅成陣,飛鳥(niǎo)徘徊。仿佛是電影中的蒙太奇手法,佳人倚欄依舊,只一賣(mài)花聲過(guò)后,便已改換了天色。滿(mǎn)心滿(mǎn)意全是思念的苦,連時(shí)間都已經(jīng)遺忘。“玉佩丁東”又是一出妙筆,仿佛那告別時(shí)玉佩響動(dòng)的叮咚聲依然明明地徘徊在耳際,因為告別時(shí)分外的珍重,那天的一切都嶄新如昔,歷歷在目。而這一切怎么就已經(jīng)成為那樣久遠的回憶了呢?這恍惚迷離又執著(zhù)堅定的等候與思念竟綿延了那么長(cháng)的時(shí)日,而那重逢的日子究竟是要待到什么時(shí)候才是個(gè)頭?

  這上闋寫(xiě)的是她的念遠,下闋則抒的是他的離愁。思念不變,變了的是思念的人,那茫茫遠路上的游子,又何嘗沒(méi)有這樣一份思念?名利的枷鎖于凡夫俗子是怎么都擺不開(kāi)了的,天若知道,也該憔悴如我。周遭愈是冷漠就愈是懷念那溫存的昨日,花下重門(mén),柳邊深巷,這般的美好怎么經(jīng)得住在這般凄苦的日子里回首。月圓思鄉,物是人非,只有那夜空的一輪皓月,依然照著(zhù)相隔相思的你我。這正是“一種相思,兩處閑愁”。

  若要講此詞的絕妙之處,那就要當屬這布局。此詞沒(méi)有沿襲上闋寫(xiě)景,下闋抒情的老路,而是“花開(kāi)兩朵,各表一枝”。李易安在《一剪梅》中嘆道:“一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計可消除,才下眉頭,卻上心頭。”此語(yǔ)一出,便將古往今來(lái)千萬(wàn)里迢迢相思道了個(gè)盡。人生尋一知己何嘗容易,怎堪生離與死別,生生拉扯開(kāi)兩個(gè)有情人。已經(jīng)別后,便只能以相思來(lái)填充生命不堪承受的缺失。一絲無(wú)奈的安慰便是:即使兩地千里迢迢,仍有一份共同的思念可以將心遙遙地牽連在一起。如此一來(lái),便煎熬出無(wú)數相思人的相思句,好似一劑治愈孤獨與思念之痛的良藥。這“一種相思,兩處閑愁”如何以一人之筆寫(xiě)來(lái)呢?虛實(shí)相生,參差對照的寫(xiě)法便應運而生,于是便有了杜甫《月夜》中的“香霧云鬟濕,清輝玉臂寒”,也便有了秦觀(guān)的這首《水龍吟》。通觀(guān)此詞,上下兩片如同兩幅畫(huà)面感極強的影像,并排呈現在眼前,參差對照,遙相輝映,卻始終無(wú)法交匯到一處。既有“海上生明月,天涯共此時(shí)”的感動(dòng),又有那“可望而不可即”的蝕骨的思念。

  蘇軾曾笑秦觀(guān)“學(xué)柳七作詞”。其實(shí),這并非盡是秦觀(guān)學(xué)柳永,而是以秦少游坎坷艱辛的身世、深情敏感的性情實(shí)在難以如蘇軾般汪洋恣肆,縱橫捭闔;而細膩體察,語(yǔ)短情長(cháng)則可憑不世出的凄婉自成一家。但出于蘇軾門(mén)下的少游,畢竟不同于柳七郎的通俗坦率,其取境、造語(yǔ)比柳永雅,而后期又“將身世之感,打并入艷情”,自是高出其他婉約詞人綿軟綺靡的詞格。正如王國維評說(shuō):“少游雖作艷語(yǔ),終有品格,方之美成,便有淑女與倡伎之別。”故是,孫兢也有云:“蘇東坡詞勝乎情,劉耆卿情勝乎辭,辭情兼勝者,唯秦少游而已。”

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