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《錢(qián)塘湖春行》詩(shī)句翻譯
導語(yǔ)：《錢(qián)塘湖春行》是唐代詩(shī)人白居易的一首描寫(xiě)西湖頗具盛名的七律。 下面是小編整理的《錢(qián)塘湖春行》詩(shī)句翻譯，希望對大家有所幫助。
《錢(qián)塘湖春行》白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥？
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。
【譯文】
從孤山寺的北面到賈亭的西面，湖面春水剛剛同河堤平行，云氣低低地縈繞在水上。
幾只早出的黃鶯爭著(zhù)飛向朝陽(yáng)下溫暖的樹(shù)，也不知誰(shuí)家有剛從南方回來(lái)的燕子銜著(zhù)春泥在筑著(zhù)新巢。
紛繁的春花漸漸要迷住眼睛，淺淺的春草剛剛能遮沒(méi)馬蹄。
我最喜愛(ài)西湖東邊的美景，可總是不滿(mǎn)足，綠楊濃陰下的白沙堤
賞析
此詩(shī)當作于長(cháng)慶三年（823）春。于上年年底到達杭州，大約有許多公務(wù)急需交接處理，加上西湖的冬景畢竟稍遜其它季節的景致，所以白居易沒(méi)有留下游賞之作。好不容易等到第二年的春天來(lái)臨，大自然才剛剛吐露出些許春的消息，白居易就迫不及待地來(lái)到了西湖邊。值得玩味的是詩(shī)人的筆法。無(wú)論是交待觀(guān)賞的立足點(diǎn)，還是總體描繪湖上景象，他都不是呆板地描敘。寫(xiě)位置，他忽北忽西；寫(xiě)景致，他忽高忽低。左右變幻，上下呼應，跌宕多姿，隱約透露出詩(shī)人既興奮又閑暇、既深情又從容的觀(guān)賞心態(tài)，并為全詩(shī)定下了輕松活潑的情感基調。
鑒賞
提到西湖， 人們會(huì )聯(lián)想到蘇軾曾經(jīng)有過(guò) “若把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”這樣一個(gè)巧妙的比喻。但這 “淡妝”或 “濃抹”的 “西子”究竟是怎樣的形象呢?他在一首短短的絕句里，只可能提出“水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇”， 從 “水光”和 “山色”， “晴”和 “雨”作一個(gè)對照的啟示， 讓熟悉西湖的人自己去領(lǐng)會(huì )。
在白居易《錢(qián)塘湖春行》里卻描繪出一個(gè)剛剛披上了春天的外衣的西湖;讀了以后，真的仿佛看到了那含睇宜笑的淡妝西施的面影，使我們更加感到蘇軾的比喻的意味無(wú)窮了。全詩(shī)通篇到底，順序寫(xiě)來(lái)，引人入勝。風(fēng)格是如此的坦易紆徐，語(yǔ)言是這樣平易暢達，理解起來(lái)，似乎是毫無(wú)困難的。但是再仔細體會(huì )一下吧，則這里面可能有很多的東西為我們所忽略，在我們面前輕輕地滑了過(guò)去。
首先應該弄清它的結構。這詩(shī)寫(xiě)西湖先從孤山寫(xiě)起， 因為 “湖中獨立一孤山”(見(jiàn) 《輿地紀勝》)， 是一個(gè)非常特出的標志; “孤山寺北賈亭西”，自然指的是西湖。由于有了第一句的敘述， 第二句就有了著(zhù)落， 這 “水面”不可能是別的水面了。這詩(shī)可以分成兩個(gè)部分：前面四句寫(xiě)春到湖邊，范圍是極其廣泛的;后面四句，則以 “白沙堤”為中心，專(zhuān)寫(xiě)湖東的景色。前面四句， 先點(diǎn)明環(huán)境背景，然后描寫(xiě);后面四句， 先描寫(xiě)， 然后再點(diǎn)明環(huán)境背景。這樣就使得中間四句，都是景物描寫(xiě)，看不出一點(diǎn)轉換的痕跡。詩(shī)以 “孤山寺”起， 以 “白沙堤”終， 從點(diǎn)到面， 又由面回到點(diǎn)， 把全篇的結構， 織成一幅完整無(wú)縫的天衣。章法之妙， 簡(jiǎn)直是不可思議的。
文藝作品，特別是詩(shī)歌，常常有一種似斷非斷，似乎不相聯(lián)系而又相聯(lián)系的“草蛇灰線(xiàn)”的筆法，在這詩(shī)里，可以找到例證�！皝y花”“淺草”二句，寫(xiě)的也是一般春景， 為什么說(shuō)， 它只應該屬之于后面兩句而不能屬之于前面呢?這因為 “淺草才能沒(méi)馬蹄”這句和 “綠楊陰里白沙堤”是有聯(lián)系的。春天來(lái)，西湖的四周哪兒不是象綠毯般的草地?可是這平坦修長(cháng)的“白沙堤”卻是游人來(lái)往頻繁的大路， “楊柳風(fēng)微春試馬”(借用吳偉業(yè)《永和宮詞》詩(shī)中的句子。唐時(shí)，西湖上騎馬游春的風(fēng)俗極盛，連妓女都是這樣。白居易另有一首 《代買(mǎi)薪女贈諸妓》有 “一種錢(qián)塘江上女， 著(zhù)紅騎馬是何人”二句可證。)不是經(jīng)�？吹降木跋髥�?當詩(shī)人 “最?lèi)?ài)湖東行不足”的時(shí)候，腳踏著(zhù)這柔軟的草地，他想，該用怎樣恰當的語(yǔ)言來(lái)形容它呢?最現成的莫過(guò)于“沒(méi)馬蹄”(指草的深度可以陷沒(méi)馬蹄)了。由此可見(jiàn)它不僅和環(huán)境背景有密切關(guān)聯(lián)，而且和詩(shī)人當時(shí)的思想活動(dòng)也有聯(lián)系。這些地方，筆意細致入微，但卻又自然而不著(zhù)跡象。如果我們稍微粗心大意一點(diǎn)，就會(huì )把它放過(guò)去的。
更重要的是：在這首詩(shī)里，詩(shī)人處處扣緊了季節時(shí)令的特征，把早春的湖上風(fēng)光描繪得恰到好處。秋冬水落，春天水漲，“初平”是說(shuō)剛剛與湖岸相平。在湖光天色的混連中，天上舒卷著(zhù)重重疊疊的春云，顯得和湖面距離很近�！八娉跗皆颇_低”這句勾勒出一個(gè)春的輪廓;接下兩句，從鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)中把春的活力、春的意態(tài)也描繪出來(lái)了。詩(shī)人的用筆，是極有分寸的：說(shuō) “幾處”，可見(jiàn)不是 “處處”;說(shuō) “誰(shuí)家”，可見(jiàn)不是 “家家”。原來(lái)這還是初春的季節啊!這樣， “早鶯”的 “早”，在意思上也就貫到了下句的 “燕子”。正因為是 “早鶯”， 所以要搶向陽(yáng)的 “暖樹(shù)”; 正因為是“早燕”，所以當它啄泥銜草的時(shí)候，會(huì )引起人們一種乍見(jiàn)的驚喜與懷疑。方東樹(shù)評這詩(shī)說(shuō)是 “象中有興，有人在，不比死句�！�(見(jiàn)高步瀛 《唐宋詩(shī)舉要》 引) 這話(huà)是深深能窺見(jiàn)個(gè)中三味的。
“初平”“幾處”“誰(shuí)家”“漸欲”“才能”這些詞語(yǔ)的運用，在全篇寫(xiě)景句中貫串成為一條線(xiàn)索，把西湖點(diǎn)染成半面輕勻的蘇小小。但是從 “亂花漸欲迷人眼”這句里，詩(shī)人同時(shí)也給我們透漏出個(gè)消息：很快地就會(huì )姹紫嫣紅開(kāi)遍， 湖上鏡臺里即出現濃妝艷抹的西施。
作者介紹
白居易（772年－846年），字樂(lè )天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍山西太原，生于河南新鄭。白居易是唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導新樂(lè )府運動(dòng)，世稱(chēng)“元白”，與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。
白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至太子少傅、刑部尚書(shū)，封馮翊縣侯。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(cháng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(cháng)恨歌》《賣(mài)炭翁》《琵琶行》等。
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