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歐陽(yáng)修《生查子·元夕》原文及賞析
《生查子·元夕》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作。此詞上片寫(xiě)去年元夜情事。頭兩句寫(xiě)元宵之夜的繁華熱鬧，為下文情人的出場(chǎng)渲染出一種柔情的氛圍。以下是小編整理的歐陽(yáng)修《生查子·元夕》原文及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
生查子·元夕
宋代：歐陽(yáng)修
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。（淚濕 ：一作：滿(mǎn)）
譯文
去年元宵節的時(shí)候，花市被燈光照的如同白晝。
與佳人相約在黃昏之后、月上柳梢頭之時(shí)同敘衷腸。
今年正月十五元宵節，月光與燈光仍同去年一樣。
再也看不到去年的故人，相思之淚沾濕了春衫的衣袖。
注釋
元夜：元宵之夜。農歷正月十五為元宵節。自唐朝起有觀(guān)燈鬧夜的民間風(fēng)俗。北宋時(shí)從十四到十六三天，開(kāi)宵禁，游燈街花市，通宵歌舞，盛況空前，也是年輕人蜜約幽會(huì )，談情說(shuō)愛(ài)的好機會(huì )。
花市：民俗每年春時(shí)舉行的賣(mài)花、賞花的集市。
燈如晝：燈火像白天一樣。
月上：一作“月到”。
見(jiàn)：看見(jiàn)。
淚濕：一作“淚滿(mǎn)”。
春衫：年少時(shí)穿的衣服，也指代年輕時(shí)的自己。
鑒賞
這是首相思詞，寫(xiě)去年與情人相會(huì )的甜蜜與今日不見(jiàn)情人的痛苦，明白如話(huà)，饒有韻味。詞的上闋寫(xiě)“去年元夜”的事情，花市的燈像白天一樣亮，不但是觀(guān)燈賞月的好時(shí)節，也給戀愛(ài)的青年男女以良好的時(shí)機，在燈火闌珊處秘密相會(huì )�！霸碌搅翌^，人約黃昏后”二句言有盡而意無(wú)窮。柔情密意溢于言表。下闋寫(xiě)“今年元夜”的情景�！霸屡c燈依舊”，雖然只舉月與燈，實(shí)際應包括二三句的花和柳，是說(shuō)鬧市佳節良宵與去年一樣，景物依舊。下一句“不見(jiàn)去年人”“淚濕春衫袖”，表情極明顯，一個(gè)“濕”字，將物是人非，舊情難續的感傷表現得淋漓盡致。
這首詞與唐朝詩(shī)人崔護的名作《題都城南莊》（“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面只今何處去？桃花依舊笑春風(fēng)”）有異曲同工之妙。詞中描寫(xiě)了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛(ài)情，抒發(fā)了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨感。
上片追憶去年元夜歡會(huì )的往事�！盎ㄊ袩羧鐣儭睒O寫(xiě)元宵之夜的燈火輝煌，那次約會(huì )，兩情相悅。周?chē)沫h(huán)境，花市，彩燈，明麗如同白天；明月，柳梢，都是相愛(ài)的見(jiàn)證。后兩句情景交融，寫(xiě)出了戀人月光柳影下兩情依依、情話(huà)綿綿的景象，制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。
下片寫(xiě)今年元夜重臨故地，想念伊人的傷感�！敖衲暝箷r(shí)”寫(xiě)出主人公情思幽幽，喟然而嘆�！霸屡c燈依舊”作了明確的對比，今天所見(jiàn)，依然如故，引出“淚滿(mǎn)春衫袖”這一舊情難續的沉重哀傷，表達出詞人對昔日戀人的一往情深，卻已物是人非的思緒。
此詞既寫(xiě)出了情人的美麗和當日相戀時(shí)的溫馨甜蜜，又寫(xiě)出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂(yōu)傷。寫(xiě)法上，它采用了去年與今年的對比性手法，使得今昔情景之間形成哀樂(lè )迥異的鮮明對比，從而有效地表達了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感、苦痛體驗。這種文義并列的分片結構，形成回旋詠嘆的重疊，讀來(lái)一詠三嘆，令人感慨。
這首元夜戀舊的《生查子·元夕》其實(shí)是朱淑真所作，長(cháng)期以來(lái)被認為歐陽(yáng)修所作，其實(shí)是當時(shí)怕壞了女子的風(fēng)氣，才將作者改為了歐陽(yáng)修的。
詞的上片回憶從前幽會(huì )，充滿(mǎn)希望與幸福，可見(jiàn)兩情是何等歡洽。而周?chē)沫h(huán)境，無(wú)論是花、燈，還是月、柳，都成了愛(ài)的見(jiàn)證，美的表白，未來(lái)幸福的圖景。情與景聯(lián)系在一起，展現了美的意境。
但快樂(lè )的時(shí)光總是很快成為記憶。詞的下片，筆鋒一轉，時(shí)光飛逝如電，轉眼到了“今年元夜時(shí)”，把主人公的情思從回憶中拉了回來(lái)�！霸屡c燈依舊”極其概括地交代了今天的環(huán)境�！耙琅f”兩字又把人們的思緒引向上片的描寫(xiě)之中，月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝。環(huán)境依舊似去年，而人又如何呢？這是主人公主旨所在，也是他抒情的主體。詞人于人潮涌動(dòng)中無(wú)處尋覓佳人芳蹤，心情沮喪，辛酸無(wú)奈之淚打濕了自己的衣襟。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，佳人不見(jiàn)淚黯滴，怎能不傷感遺憾？上句“不見(jiàn)去年人”已有無(wú)限傷感隱含其中，末句再把這種傷感之情形象化、明朗化。
物是人非的悵惘，今昔對比的凄涼，由此美景也變?yōu)閭兄�，月與燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳，在主人公眼里只不過(guò)是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見(jiàn)證。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿(mǎn)衣袖。
世事難料，情難如愿。牽動(dòng)人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。誰(shuí)不曾渴慕，誰(shuí)不曾誠意追索，可無(wú)奈造化捉弄，陰差陽(yáng)錯，幸福的身影總是擦肩而過(guò)。舊時(shí)歡愉仍駐留心中，而癡心等候的那個(gè)人，今生卻不再來(lái)。無(wú)可奈何花落去，但那只似曾相識的燕子呢？那曾有的愛(ài)情真是無(wú)比難測嗎？如果真的這樣，那些兩情相悅、纏綿悱惻的美麗韶華難道是在歲月中流走的嗎？誰(shuí)也不曾料到呵，錯過(guò)了一季竟錯過(guò)了一生。山盟雖在，佳人無(wú)音，這是怎樣的傷感遺憾，怎樣的裂心之痛！
古人如此，今人亦然。世間總有太多的傷感和遺憾。世事在變，滄海桑田�；仨鴮ね�，昔人都已不見(jiàn)，此地空余斷腸人。滾滾紅塵，茫茫人海，佳人無(wú)處尋覓，便縱有柔情萬(wàn)種，更與何人說(shuō)？
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。任君“淚濕春衫袖”，卻已“不見(jiàn)去年人”，此情此傷，又怎奈何天？歐陽(yáng)修的詩(shī)詞甚多，而我獨愛(ài)《生查子·元夕》。反復低吟淺唱“去年元夜時(shí)……”無(wú)限傷感，隱隱一懷愁緒化作一聲長(cháng)嘆：?jiǎn)?wèn)世間情是何物，直教此恨綿綿無(wú)絕期？
賞析
明代徐士俊認為，元曲中“稱(chēng)絕”的作品，都是仿效此作而來(lái)，可見(jiàn)其對這首《生查子》的贊譽(yù)之高。此詞言語(yǔ)淺近，情調哀婉，用“去年元夜”與“今年元夜”兩幅元夜圖景，展現相同節日里的不同情思，仿佛影視中的蒙太奇效果，將不同時(shí)空的場(chǎng)景貫穿起來(lái)，寫(xiě)出一位女子悲戚的愛(ài)情故事。
詞的上片是女主人公對一年前與情人約會(huì )的回憶。首先明確地交代了時(shí)間，點(diǎn)出了詞的題目。接著(zhù)用“花市燈如晝”一句描寫(xiě)了當今風(fēng)光�；ㄊ�，每年春天舉行的賣(mài)花、賞花的集市，是一種富有詩(shī)意的民間風(fēng)習�；ㄊ形词�，華燈已上，照耀得如同白晝一般，——這就寫(xiě)出了元夜的繁華熱鬧。因為是三五之夜，此刻那徐徐升起的一輪明月，正爬上柳樹(shù)的枝頭。燈、月交輝，已經(jīng)為節日增添了異彩；而在婀娜多姿的柳樹(shù)的映襯下，明月更顯得嫵媚多情，仿佛在注視著(zhù)人間的一切。
這里寫(xiě)“燈”，寫(xiě)“月”，固然緊緊扣住了“元夜”的特點(diǎn)，但更重要的，還是為了設置背景，渲染氣氛，襯托下文將要寫(xiě)到的人事的美好。這“人事”自然是指女主人公與情人的約會(huì )。你看，她止不住內心的歡悅和激動(dòng)，終于道出了只屬于她與情人之間的秘密：“人約黃昏后�！庇辛松厦娴匿秩竞弯亯|，這約會(huì )便顯得無(wú)限甜蜜和溫馨。女主人公只用一句話(huà)輕輕點(diǎn)出，而把約會(huì )的具體情事推到“幕后”，不僅多少表現了少女的羞澀，令人想見(jiàn)她的欲言又止的情態(tài)，而且給讀者留下了廣闊的想象空間，從而表現了作者刻畫(huà)人物心理與剪裁的精湛技巧。
下片是女主人公直抒當前境是人非、舊情難續的感傷情緒，與上片恰好形成鮮明的對照。在再度點(diǎn)明那一特定時(shí)間后，仍從“月”與“燈”著(zhù)筆，而以“依舊”二字簡(jiǎn)而言之，只是由上文映帶，這就省去了不必要的筆墨。但對人事的敘說(shuō)有所強化：“不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖�！彪m然著(zhù)墨不多，卻也勾勒出了一位傷心美人的形象，讀者從她的衫袖上淚水之多（“濕”）不難看出她感傷情緒的濃重。這完全是由“不見(jiàn)去年人”所引起的。盡管造成這種可悲的現狀，是由于某種原因而暫時(shí)離別，還是由于外力的強制而永遠分手，我們不得而知，因而無(wú)法判定那種感傷情緒是離愁別恨，還是失戀的悲哀，不過(guò)從女主人公深切的悵惆之情中，還是感受到了她內心的極大痛苦。下片是女主人公直抒當前境是人非、舊情難續的感傷情緒，與上片恰好形成鮮明的對照。在再度點(diǎn)明那一特定時(shí)間后，仍從“月”與“燈”著(zhù)筆，而以“依舊”二字簡(jiǎn)而言之，只是由上文映帶，這就省去了不必要的筆墨。但對人事的敘說(shuō)有所強化：“不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖�！彪m然著(zhù)墨不多，卻也勾勒出了一位傷心美人的形象，讀者從她的衫袖上淚水之多（“濕”）不難看出她感傷情緒的濃重。這完全是由“不見(jiàn)去年人”所引起的。盡管造成這種可悲的現狀，是由于某種原因而暫時(shí)離別，還是由于外力的強制而永遠分手，我們不得而知，因而無(wú)法判定那種感傷情緒是離愁別恨，還是失戀的悲哀，不過(guò)從女主人公深切的悵惆之情中，還是感受到了她內心的極大痛苦。
此詞的藝術(shù)構思近似于唐人崔護的《題都城南莊》詩(shī)，卻較崔詩(shī)更見(jiàn)語(yǔ)言的回環(huán)錯綜之美，也更具民歌風(fēng)味。全詞在字句上講求勻稱(chēng)一致，有意錯綜穿插，它用上闋寫(xiě)過(guò)去，下闋寫(xiě)現在，上四句與下四句分別提供不同的意象以造成強烈的對比。上下闋的第一句“去年元夜時(shí)”與“今年元夜時(shí)”，第二句“花市燈如晝”與“月與燈依舊”，兩兩相對，把“元夜”“燈”作了強調；而“人約黃昏后”與“不見(jiàn)去年人”，則是上闋第四句與下闋第三句交叉相對，雖是重疊了“人”字，卻從參差錯落中顯示了“人”的有無(wú)、去留的天差地別及感情上由歡愉轉入憂(yōu)傷的大起大落，從而表現了抒情主人公內心的起伏變化。
詞作通過(guò)主人公對去年今日的往事回憶，抒寫(xiě)了物是人非之感。既寫(xiě)出了伊人的美麗和當日相戀的溫馨甜蜜，又寫(xiě)出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂(yōu)傷。詞的語(yǔ)言通俗，構思巧妙，上片寫(xiě)去年，下片寫(xiě)今日，重疊對應，回旋詠嘆，具有明快、自然的民歌風(fēng)味。結尾“淚滿(mǎn)春衫袖”一句，則通過(guò)描寫(xiě)將物是人非、舊情難續的感傷表現得十分充分。全詞以獨特的藝術(shù)構思，運用今昔對比、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫(xiě)了物是人非、不堪凹首之感。語(yǔ)言平淡，意味雋永，有效地表達了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感和苦痛體驗，體現了真實(shí)、樸素與美的統一。語(yǔ)短情長(cháng)，形象生動(dòng)，又適于記誦，因此流傳限廣。
創(chuàng )作背景
這首詞多被認為是公元1036年（景佑三年）作者懷念他的第二任妻子楊氏夫人所作。一說(shuō)朱淑真所作。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號文忠，世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱(chēng)“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”。
評解
詞的上片，回憶去年觀(guān)燈時(shí)的欣悅的心情；下片寫(xiě)今年元夜觀(guān)燈，觸目感懷，不勝悲傷。這首詞的特點(diǎn)是語(yǔ)言平淡，風(fēng)味雋永，表達了人物十分細膩的深情。詞中運用今昔對比，撫今思昔，觸景生情。感情真摯，不須作任何雕飾，而這首詞便成為非常感人的抒情上品。它體現了真實(shí)、樸素與美的統一。
集評
虢壽鹿《歷代名家詞百首賞析》：這首詞是節日懷舊之作。通過(guò)前后對比，逼出淚濕春衫”一語(yǔ)，見(jiàn)其傷感之甚。文章以錯綜見(jiàn)妙。
薛礪若《宋詞通論》：他的抒情作品，哀婉綿細，最富彈性。
《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，在“清切婉麗”中，卻顯得平淡雋永，別具一格。
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