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歐陽(yáng)修《蝶戀花》翻譯匯總
歐陽(yáng)修是宋代著(zhù)名的文學(xué)家、政治家，他非常的有才華，并且勤奮好學(xué)，在中國的文史上占據重要位置。下面是小編分享的歐陽(yáng)修《蝶戀花》的翻譯，歡迎閱讀!
歐陽(yáng)修《蝶戀花》翻譯 1
蝶戀花
歐陽(yáng)修
幾日行云何處去?忘了歸來(lái)，不道春將暮。百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)?
淚眼倚樓頻獨語(yǔ)，雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否?撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無(wú)尋處。
歐陽(yáng)修《蝶戀花》翻譯：
我那如天上行云般來(lái)去的愛(ài)人呀，近日你飄游到了哪里?你竟忘了歸來(lái)，沒(méi)想到春天即將過(guò)去。一年一度的寒食節又到了，游人雙雙走在百草千花的踏青路，你把香車(chē)寶馬系在誰(shuí)家的樹(shù)上了?剩我一人多么孤獨。
歐陽(yáng)修《蝶戀花》今譯：
薄情郎君你似流云飄忽今在何處?
一連數日忘記歸家不知春已遲暮。
在那百草濃綠千花競放寒食路上，
郎君香車(chē)寶馬如今栓在誰(shuí)家大樹(shù)?
獨自依樓遠望自言自語(yǔ)滴落淚珠，
問(wèn)歸來(lái)雙燕有否碰見(jiàn)郎君在路途?
雜亂的思緒春愁恰如這漫天柳絮，
縱使我一往情深夢(mèng)縈魂繞無(wú)尋處。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修(1007年-1072年)，字永叔，號醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐(今江西省吉安市永豐縣)人，北宋政治家、文學(xué)家，在政治上負有盛名。天圣八年進(jìn)士。以翰林學(xué)士修《新唐書(shū)》。英宗時(shí)，官至樞密副使參知政事。謚文忠。有《歐陽(yáng)文忠公近體樂(lè )府》、《醉翁琴趣外》。汲古閣本有《六一詞》，略同《近體樂(lè )府》。歐陽(yáng)修自幼喜愛(ài)讀書(shū)，常從城南李家借書(shū)抄讀，他天資聰穎，又刻苦勤奮，往往書(shū)不待抄完，已能成誦;少年習作詩(shī)賦文章，文筆老練，有如成人，其叔由此看到了家族振興的'希望，曾對歐陽(yáng)修的母親說(shuō)：“嫂子不必擔憂(yōu)家貧子幼，你的孩子有奇才!不僅可以創(chuàng )業(yè)光宗耀祖，他日必然聞名天下�！睔W陽(yáng)修的散文內容充實(shí)，形式多樣。無(wú)論是議論，還是敘事，都是有為而作，有感而發(fā)。
歐陽(yáng)修《蝶戀花》翻譯 2
作品原文
蝶戀花
庭院深深深幾許⑴，楊柳堆煙⑵，簾幕無(wú)重數。玉勒雕鞍游冶處⑶，樓高不見(jiàn)章臺路⑷。
雨橫風(fēng)狂三月暮⑸，門(mén)掩黃昏，無(wú)計留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去⑹。
注釋譯文
作品注釋
�、艓自S：多少。許，估計數量之詞。
�、贫褵煟阂馑际切稳輻盍鴿饷�。
�、怯窭盏癜埃簶O言車(chē)馬的豪華。玉勒：玉制的馬銜。雕鞍：精雕的馬鞍。游冶處：指歌樓。
�、日屡_：漢長(cháng)安街名�！稘h書(shū)·張敞傳》有“走馬章臺街”語(yǔ)。唐許堯佐《章臺柳傳》，記ji女柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地。
�、捎隀M：指急雨、驟雨。
�、蕘y紅：這里形容各種花片紛紛飄落的樣子。
作品譯文
深深的庭院不知有多深？一排排楊柳堆起綠色的云，一重重簾幕多得難以計數。華車(chē)駿馬如今在哪里游冶，我登上高樓也不見(jiàn)章臺路。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月，時(shí)近黃昏掩起門(mén)戶(hù)，卻沒(méi)有辦法把春光留住。我淚眼汪汪問(wèn)花，花默默不語(yǔ)，只見(jiàn)散亂的落花飛過(guò)秋千去。
文學(xué)賞析
這首詞亦見(jiàn)于馮延巳的《陽(yáng)春集》。清人劉熙載說(shuō)：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深�！保ā端嚫拧ぴ~曲概》）在詞的發(fā)展史上，宋初詞風(fēng)承南唐，沒(méi)有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執，政治地位與文化素養基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品，時(shí)�；煜谝黄�。此詞據李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數闋�！崩钋逭杖W陽(yáng)修未遠，所云當不誤。
此詞寫(xiě)閨怨。詞風(fēng)深穩妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出，用以說(shuō)明全詞特色之所在。不妨說(shuō)這首詞的景寫(xiě)得深，情寫(xiě)得深，意境也寫(xiě)得深。
先說(shuō)景深。詞人像一位舞臺美術(shù)設計大師一樣，首先對女主人公的居處作了精心的安排。讀著(zhù)“楊柳堆煙，簾幕無(wú)重數”這兩句，似乎在眼前出現了一組電影搖鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。隨著(zhù)鏡頭所指，讀者先是看到一叢叢楊柳從眼前移過(guò)�！皸盍褵煛�，說(shuō)的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著(zhù)一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫(huà)。隨著(zhù)這一叢叢楊柳過(guò)去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過(guò)了一重又是一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之日“無(wú)重數”�！盁o(wú)重數”，即無(wú)數重。秦觀(guān)《踏莎行》“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重數”，與此同義。一句“無(wú)重數”，令人感到這座庭院簡(jiǎn)直是無(wú)比幽深�？墒窃~人還沒(méi)有讓你立刻看到人物所在的地點(diǎn)。他先說(shuō)一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開(kāi)一筆，把讀者的視線(xiàn)引向她夫君那里；之后折過(guò)筆來(lái)寫(xiě)道：“樓高不見(jiàn)章臺路”。原來(lái)這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過(guò)重重簾幕，堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠望。這種寫(xiě)法叫做欲揚先抑，做盡鋪排，造足懸念，然后讓人物出場(chǎng)，如此便能予人以深刻的印象。
再說(shuō)情深。詞中寫(xiě)情，通常是和景結合，即景中有情，情中有景，但也有所側重。此詞將女主人公的感情層次挖得很深，并用工筆將抽象的感情作了細致入微的刻畫(huà)。詞的上片著(zhù)重寫(xiě)景，但“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也”（王國維《人間詞話(huà)》），在深深庭院中，人們仿佛看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著(zhù)重寫(xiě)情，雨橫風(fēng)狂，催送著(zhù)殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無(wú)情，留春不住。于是她感到無(wú)奈，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去�！边@兩句包含著(zhù)無(wú)限的傷春之感。清人毛先舒評曰：“詞家意欲層深，語(yǔ)欲渾成。作詞者大抵意層深者，語(yǔ)便刻畫(huà)；語(yǔ)渾成者，意便膚淺，兩難兼也�；蛴e其似，偶拈永叔詞云：‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去�！丝芍^層深而渾成�！保ㄍ跤秩A《古今詞論》引）他的意思是說(shuō)語(yǔ)言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來(lái)。所謂“意欲層深”，就是人物的思想感情要層層深入，步步開(kāi)掘。且看這兩句是怎樣進(jìn)行層層開(kāi)掘的。
第一層寫(xiě)女主人公因花而有淚。見(jiàn)花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正在憶念走馬章臺（漢長(cháng)安章臺街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見(jiàn)，眼中惟有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯(lián)想到自己的命運，不禁傷心淚下。
第二層是寫(xiě)因淚而問(wèn)花。淚因愁苦而致，勢必要找個(gè)發(fā)泄的對象。這個(gè)對象此刻已幻化為花，或者說(shuō)花已幻化為人。于是女主人公向著(zhù)花兒癡情地發(fā)問(wèn)。
第三層是花兒竟一旁緘默，無(wú)言以對。是不理解她的意思呢，還是不肯給予同情，殊令人納悶。緊接著(zhù)詞人寫(xiě)第四層，花兒不但不語(yǔ)，反而像有意拋舍她似的紛紛飛過(guò)秋千而去。人兒走馬章臺，花兒飛過(guò)秋千，有情之人，無(wú)情之物對她都報以冷漠，她不可能不傷心。這種借客觀(guān)景物的反應來(lái)烘托、反襯人物主觀(guān)感情的寫(xiě)法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹筍有苞有節一樣，自然生成，逐次展開(kāi)。在自然渾成、淺顯易曉的語(yǔ)言中，蘊藏著(zhù)深摯真切的感情，這是此一大特色。
最后是意境深。詞中寫(xiě)了景，寫(xiě)了情，而景與情又是那樣的融合無(wú)間，渾然天成，構成了一個(gè)完整的`意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫(huà)意境也是有層次的。從環(huán)境來(lái)說(shuō)，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時(shí)間來(lái)說(shuō)，上片是寫(xiě)濃霧彌漫的早晨，下片是寫(xiě)風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開(kāi)人物的心扉。過(guò)片三句，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點(diǎn)季節，‘風(fēng)雨，點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無(wú)計’句來(lái)�！保ā短扑卧~選釋》）暮春時(shí)節，風(fēng)雨黃昏；閉門(mén)深坐，情尤怛惻。個(gè)中意境，仿佛是詩(shī)，但詩(shī)不能寫(xiě)其貌；是畫(huà)，但畫(huà)不能傳其神；惟有通過(guò)這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫(huà)出來(lái)。尤其是結句，更臻于妙境：“一若關(guān)情，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無(wú)邊�！保ㄉ螂H飛《草堂詩(shī)余正集》）王國維認為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀(guān)物，故物皆著(zhù)我之色彩”（《人間詞話(huà)》）。也就是說(shuō)，花兒含悲不語(yǔ)，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過(guò)秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈，意境之深遠，尤讓人神往。
【延伸閱讀】文言文翻譯的步驟
1．找到要譯句子在原文的位置，仔細審讀要譯句子前后的句子，揣摩這段話(huà)的大致含意，明確這段話(huà)說(shuō)的方向和范圍。
2.找到句子的特點(diǎn)，即得分點(diǎn)。
3.在翻譯時(shí)，遇到疑難詞句，可暫時(shí)放過(guò)，等譯完上下文，再進(jìn)行推敲。譯完全句后，再通讀一遍，檢查校正，以防誤譯、漏譯和曲譯。而文言文翻譯的基本方法有直譯和意譯兩種。
歐陽(yáng)修《蝶戀花》翻譯 3
蝶戀花·庭院深深深幾許
宋代：歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
譯文
庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車(chē)馬停在貴族公子尋歡作樂(lè )的地方，她登樓向遠處望去，卻看不見(jiàn)那通向章臺的大路。
春已至暮，三月的雨伴隨著(zhù)狂風(fēng)大作，再是重門(mén)將黃昏景色掩閉，也無(wú)法留住春意。淚眼汪汪問(wèn)落花可知道我的心意，落花默默不語(yǔ)，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。
鑒賞
歐陽(yáng)修這首詩(shī)詞清新恬美的言語(yǔ)浸透著(zhù)凄婉；深沉細膩的情感流露著(zhù)無(wú)奈；含蓄委婉的表達透露著(zhù)卑微。一句“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”更是千古名唱，此中真意，自是難以辨言。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句，點(diǎn)明女人所處環(huán)境“庭院”，而三個(gè)“深”字的'疊字運用更形象地描寫(xiě)出女人所處環(huán)境之“深幽”。這三個(gè)字不僅寫(xiě)出“庭院”之幽深更寫(xiě)出了女人內心的幽深孤寂。詞人緊接又用“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”這些意象將女人內心之凄之怨刻畫(huà)的淋漓盡致。其中“堆”字盡道楊柳之密，煙霧之濃。試想女人在庭院獨上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著(zhù)濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫(huà)。奈何如此美景卻尋不見(jiàn)丈夫的蹤跡，眼前景物狠心地阻隔了她的視線(xiàn)，內心無(wú)端升起無(wú)限悲涼來(lái)。虛數“無(wú)重數”與“幾許”相呼應，暗示阻隔視線(xiàn)的豈止是“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”那么簡(jiǎn)單。女人因何望夫？丈夫到哪里去了呢？既不當兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨上高樓凝眉空望，嘆息樓臺之高讓自己看不見(jiàn)章臺路。后兩句點(diǎn)名女人內心凄婉、空怨的原因。女人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜，但內心還是懷有期盼，哪怕只看見(jiàn)丈夫離去的背影也好，奈何這點(diǎn)要求也能以滿(mǎn)足，只得獨自忍受著(zhù)深院的冷漠寂寥。
下闋則是女人內心世界引發(fā)的感傷�！坝隀M風(fēng)狂三月暮”，其中“橫”和“狂”直接點(diǎn)破女人那異常不平的內心世界。三月的春風(fēng)細雨原本極其溫柔，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”，原本美麗的“三月”卻飽含著(zhù)一份無(wú)情�！澳骸弊肿阋�(jiàn)女人等待之久，或許一天，或許一年，或許一輩子。多情的等待換來(lái)的卻是無(wú)情的深深庭院里的不盡的黑夜�！跋﹃�(yáng)無(wú)限好”，女人已無(wú)意黃昏，一個(gè)“掩”訴盡她內心的凄涼�！盁o(wú)計留春住”看似“無(wú)計留春”實(shí)則是感嘆女子容易容顏易逝�！笆繛橹赫咚�，女為悅己者容”，青春未逝況且如此，青春流逝那還有什么盼頭呢？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨處深閨的女子日日期盼著(zhù)良人，奈何良人卻無(wú)意家中，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混；日子一天天過(guò)去，自己的青春也一天天消逝，自己又憑什么期盼良人回心轉意呢？?jì)刃挠腿簧馃o(wú)限寂寥、感傷、無(wú)奈之情來(lái)。女人公最后只能寄情于“落紅”，自己恰如那凋謝的落花一去不復返，再無(wú)人想起她那令人憐愛(ài)的容顏�！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動(dòng)了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚�！安徽Z(yǔ)”則表現女人內心孤寂無(wú)人理解的愁苦�！皝y紅飛過(guò)秋千去”更是一種無(wú)可奈何的感傷。
整首詩(shī)詞在藝術(shù)、情感上渾然天成，上下兩闕情景交融，相互呼應，女人的卑微地位，柔弱的內心世界及對男子強烈依附心理被描寫(xiě)的細微深入，詞人為我們形象生動(dòng)地刻畫(huà)了一位庭院深處怨婦形象。
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