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陸游《木蘭花·立春日作》賞析
【作者簡(jiǎn)介】陸游(1125年—1210年)，字務(wù)觀(guān)，號放翁，漢族，越州山陰(今紹興)人，南宋文學(xué)家、史學(xué)家、愛(ài)國詩(shī)人。陸游一生筆耕不輟，詩(shī)詞文俱有很高成就，其詩(shī)語(yǔ)言平易曉暢、章法整飭謹嚴，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉郁悲涼，尤以飽含愛(ài)國熱情對后世影響深遠。陸游亦有史才，他的《南唐書(shū)》，“簡(jiǎn)核有法”，史評色彩鮮明，具有很高的史料價(jià)值。
陸游《木蘭花·立春日作》
三年流落巴山道，破盡青衫塵滿(mǎn)帽。身如西瀼渡頭云，愁抵瞿唐關(guān)上草。
春盤(pán)春酒年年好，試戴銀旛判醉倒。今朝一歲大家添，不是人間偏我老。
【注釋】
�、� 瀼(ràng)渡河，水名，在重慶。東西瀼水，流經(jīng)夔州;瞿塘關(guān)也在夔州東南。
�、� 旛，即幡，是一種窄長(cháng)的旗子，垂直懸掛。立春這一天，士大夫戴旛勝于頭上，本為宋時(shí)習俗，取喜慶之意。
【詩(shī)意】
流落巴山蜀水屈指也已三年了，到如今亦還是青衫布衣淪落天涯，塵滿(mǎn)旅途行戌未定。身似瀼水渡口上的浮云，愁如瞿塘峽關(guān)隘中的春草劃去還生。春盤(pán)春酒年年都是醇香醉人，一到立春此日，戴旛勝于頭上，痛飲一番喝到醉臥夕陽(yáng)。人間眾生今日都長(cháng)一歲，絕非我一人走向衰老。
【賞析】
這首詞是陸游四十七歲任夔州通判時(shí)所寫(xiě)。他到夔州至寫(xiě)這首詞時(shí)不過(guò)一年多，卻連上歲尾年頭，開(kāi)口便虛稱(chēng)“三年”，且云“流落”，從一入筆就已有波瀾之情。次句以形象描寫(xiě)“流落”二字。“青衫”言官位之低，“破盡”可見(jiàn)窮之到了極點(diǎn)，“塵滿(mǎn)帽”描寫(xiě)出作者在道途中風(fēng)塵仆仆、行戍未定的恓遑之態(tài)，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的七個(gè)字就活畫(huà)出一個(gè)淪落天涯的詩(shī)人形象。三、四句仍承一、二句生發(fā)。身似浮云，飄流不定;愁如春草，劃去還生。以“西瀼渡頭”、“瞿塘關(guān)上”為言者，不過(guò)取眼前地理景色，與“巴山道”三字相對應而已。這上片四句，把抑郁潦倒的情懷寫(xiě)得如此深沉痛切，不了解陸游近年遭遇，是很難掂量出這些句子中所涵蘊的感情分量來(lái)的。
陸游自三十九歲被貶出臨安，到鎮江作通判，旋移隆興(府治在今天江西省南昌市);四十二歲又因“力說(shuō)張浚用兵”，被削官歸山陰故里;到四十五歲才又起用為夔州通判。其友韓元吉在《送陸務(wù)觀(guān)序》中將陸游的心事一吐為快：“朝與一官，夕畀一職，曾未足傷朝廷之大;旦而引之東隅，暮而置之西陲，亦無(wú)害幅員之廣也。……務(wù)觀(guān)之于丹陽(yáng)(鎮江)，則既為貳矣，邇而遷之遠，輔郡而易之藩方，其官稱(chēng)小大無(wú)改于舊，則又使之冒六月之暑，抗風(fēng)濤之險(由于途中舟壞，陸游幾乎破溺死)病妻弱子，左饘右藥……”(《南澗甲乙稿》卷十四)。這是韓元吉送陸游從鎮江移官至隆興寫(xiě)的，說(shuō)得激昂憤慨。從近處愈調愈遠，既不是明明白白的貶職，也不是升遷，為什么要這樣折騰他呢?韓元吉故作不解，其實(shí)他是最了解這其中的緣由的。孝宗即位后，表面上志存恢復，實(shí)則首鼠兩端。陸游堅持勸說(shuō)孝宗抗金，孝宗對之貌似獎掖而實(shí)則畏惡。在內政上，陸游主張加強中央集權，以增強國力，由此也得罪了握有實(shí)權的官僚集團。先前由京官而出判鎮江，對他是一個(gè)挫折;進(jìn)而罷黜歸里，更是一個(gè)挫折;此刻雖起用而遠判巴蜀，這又是一個(gè)挫折。這一次又一次的打擊，顯然并非加之于一人，而是意在摧折整個(gè)主戰派的心志，澆滅抗金復國的火種，那么不幸的人又豈只是陸游一人呢?由此可見(jiàn)，三年流落之哀，不僅是一己之哀，實(shí)在是國家民族的大哀。創(chuàng )痛巨深，安得不言之如此深沉痛切?
上片正面抒寫(xiě)心底抑郁潦倒之情，抒發(fā)報國無(wú)門(mén)之憤，這是陸游詩(shī)詞的主旋律，在寫(xiě)法上沒(méi)有什么特別的地方。下片忽然換意，緊扣“立春”二字，以醉狂之態(tài)寫(xiě)沉痛之懷，奇峰突起。立春這一天士大夫戴旛勝于頭上，這是宋時(shí)的一種習俗，戴上旛勝表吉慶之意。但戴銀旛而曰“試”，節日痛飲而曰“判”(“判”即“拚”之意)，就顯然有“濁酒一杯家萬(wàn)里”的不平常意味了。這只是詞人借酒消愁，逢場(chǎng)作戲罷了，而內心是很傷感的。結尾處更是飏開(kāi)一筆，表面上是說(shuō)不是我一人偏老，而實(shí)際上是詞人深深感到時(shí)光的虛度。這就在上片抑郁潦倒的情懷上，又添一段新愁。詞人強自寬解，故作曠達，正是推開(kāi)一層、透過(guò)一層的寫(xiě)法�？奁救碎g痛事，歡笑乃人間快事。但今日卻不得不抹干老淚，強顏隨俗，把哭臉裝成笑臉，讓酒紅遮住淚痕，這種笑，豈不比哭還要凄慘嗎?東坡《赤壁賦》物我變與不變之論，辛棄疾《丑奴兒》“如今識盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”之句，都是強為解脫而寫(xiě)的違心之言，寫(xiě)出更深一層的悲哀，手法近乎反襯，那境界是一般人所難以達到的。
縱觀(guān)全詞，上下片都是寫(xiě)心底抑郁之情，但乍看竟好象是兩幅圖畫(huà)，兩種情懷，表現手法迥然有異，構局又極錯綜復雜，抑郁之情卻貫穿始終。讀上片，看到的是一個(gè)憂(yōu)國傷時(shí)、窮愁潦倒的悲劇人物形象;讀下片，看到的卻是一個(gè)頭戴銀旛，醉態(tài)可掬的喜劇人物形象。粗看似迥然不同，但仔細看看，他臉上的笑全都是裝出來(lái)的苦笑，終于領(lǐng)悟到這喜劇其實(shí)不過(guò)是更深沉的悲劇罷了。
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