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釵頭鳳陸游和唐婉賞析
引導語(yǔ):陸游以現存詩(shī)作9000多首入選世界紀錄協(xié)會(huì )中國詩(shī)歌作品存世量最多的詩(shī)人,下面是小編整理他與唐婉《釵頭鳳》散文原文賞析,歡迎大家閱讀!
《釵頭鳳·世情薄》
作者:唐婉
世情薄,人情惡,雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干,淚痕殘。欲箋心事,獨語(yǔ)斜闌。難,難,難!
人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角聲寒,夜闌珊。怕人尋問(wèn),咽淚裝歡。瞞,瞞,瞞!
賞析
唐琬是我國歷史上常被人們提起的美麗多情的才女之一。她與大詩(shī)人陸游喜結良緣,夫婦之間伉儷相得,琴瑟甚和。這實(shí)為人間美事。遺憾的是身為婆婆的陸游母親對這位有才華的兒媳總是看不順眼,硬要逼著(zhù)陸游把他相親相愛(ài)的她給休了。陸游對母親的干預采取了敷衍的態(tài)度;把唐琬置于別館,時(shí)時(shí)暗暗相會(huì )。不幸的是,陸母發(fā)現了這個(gè)秘密,并采取了斷然措施,終于把這對有情人拆散了。有情人未成終生的眷屬,唐琬后來(lái)改嫁同郡宗人趙士程,但內心仍思念陸游不已。在一次春游之中,恰巧與陸游相遇于沈園。唐琬征得趙士程同意后,派人給陸游送去了酒肴。陸游感念舊情,悵恨不已,寫(xiě)了著(zhù)名的《釵頭鳳》詞以致意。唐琬則以此詞相答。
詞的上片交織著(zhù)十分復雜的感情內容。“世情薄,人情惡”兩句,抒寫(xiě)了對于在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情。“世情”所以“薄”,“人情”所以“惡”,皆因“情”受到封建禮教的腐蝕!抖Y記·內則》云:“子甚宜其妻,父母不悅,出。”陸母就是根據這一條禮法,把一對好端端的恩愛(ài)夫妻拆散了。用“惡”、“薄”兩字來(lái)抨擊封建禮教的害人本質(zhì),極為準確有力,作者對于封建禮教的深?lèi)和唇^之情,也借此兩字得到了充分的宣泄。“雨送黃昏花易落”,采用象征的手法,暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。陰雨黃昏時(shí)的花,原是陸游詞中愛(ài)用的意象。其《卜算子曾借以自況。唐琬把這一意象吸入己作,不僅有自悲自悼之意,而且還說(shuō)明了她與陸游心心相印,息息相通。“曉風(fēng)干,淚痕殘”,寫(xiě)內心的痛苦,極為深切動(dòng)人。被黃昏時(shí)分的雨水打濕的了花花草草,經(jīng)曉風(fēng)一吹,已經(jīng)干了,而自己流淌了一夜的淚水,至天明時(shí)分,猶擦而未干,殘痕仍在。這是多么的痛心啊!以雨水喻淚水,在古代詩(shī)詞中不乏其例,但以曉風(fēng)吹得干雨水來(lái)反襯手帕擦不干淚水,借以表達出內心的永無(wú)休止的悲痛,這無(wú)疑是唐琬的獨創(chuàng )。“欲箋心事,獨語(yǔ)斜闌”兩句是說(shuō),她想把自己內心的別離相思之情用信箋寫(xiě)下來(lái)寄給對方,要不要這樣做呢?她在倚欄沉思獨語(yǔ)。“難、難、難!”均為獨語(yǔ)之詞。由此可見(jiàn),她終于沒(méi)有這樣做。只因封建禮教的殘酷不仁。這一疊聲的“難”字,由千種愁恨,萬(wàn)種委屈合并而成,因此似簡(jiǎn)實(shí)繁,以少總多,既上承開(kāi)篇兩句而來(lái),以表現出處此衰薄之世做人之難,做女人之更難;又開(kāi)啟下文,以表現出做一個(gè)被休以后再嫁的女人之尤其難。
過(guò)片“人成各,今非昨,病魂常似秋千索”,這三句藝術(shù)概括力極強。“人成各”是就空間角度而言的。作者從陸游與自己兩方面設想:自己在橫遭離異之后固然感到孤獨,而深深?lèi)?ài)著(zhù)自己的陸游不也感到形單影只嗎?“今非昨”是就時(shí)間角度而言的。其間包含著(zhù)多重不幸。從昨日的美滿(mǎn)婚煙到今天的兩地相思,從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁,這是多么不幸!但不幸的事兒還在繼續:“病魂常似秋千索。”說(shuō)“病魂”而不說(shuō)“夢(mèng)魂”,顯然是經(jīng)過(guò)考慮的。夢(mèng)魂夜馳,積勞成疾,終于成了“病魂”。昨日方有夢(mèng)魂,至今日卻只剩“病魂”。這也是“今非昨”的不幸。更為不幸的`是,改嫁以后,竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡,只能在晚上暗自傷心。“角聲寒,夜闌珊,怕人尋問(wèn),咽淚裝歡”四句,具體傾訴出了這種苦境。“寒”字狀角聲之凄涼怨慕,“闌珊”狀長(cháng)夜之將盡。這是徹夜難眠的人方能感受得如此之真切。
大凡長(cháng)夜失眠,愈近天明,心情愈感煩躁,而此詞中的女主人公不僅無(wú)暇煩躁,反而還要咽下淚水,強顏歡笑。其心境之苦痛可想而知。結句以三個(gè)“瞞”字作結,再次與開(kāi)頭相呼應。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛(ài)情存在,那就把它珍藏在心底吧!因此愈瞞,愈能見(jiàn)出她對陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠。
與陸游的原詞比較而言,陸游把眼前景、見(jiàn)在事融為一體,又灌之以悔恨交加的心情,著(zhù)力描繪出一幅凄愴酸楚的感情畫(huà)面,故頗能以特有的聲情見(jiàn)稱(chēng)于后世。而唐琬則不同,她的處境比陸游更悲慘。自古“愁思之聲要妙”,而“窮苦之言易好也”(韓愈《荊潭唱和詩(shī)序》)。她只要把自己所遭受的愁苦真切地寫(xiě)出來(lái),就是一首好詞。因此,此詞純屬自怨自泣、獨言獨語(yǔ)的感情傾訴,主要以纏綿執著(zhù)的感情和悲慘的遭遇感動(dòng)古今。兩詞所采用的藝術(shù)手段雖然不同,但都切合各自的性格、遭遇和身分?芍^各造其極,俱臻至境。合而讀之,頗有珠聯(lián)璧合、相映生輝之妙。
世傳唐琬的這首詞,在宋人的記載中只有“世情薄,人情惡”兩句,并說(shuō)當時(shí)已“惜不得其全闋”(詳陳鵠《耆舊續聞》卷十)。此詞最早見(jiàn)于明代卓人月所編《古今詞統》卷十及清代沈辰垣奉敕編之《歷代詩(shī)余》卷一一八所引夸娥齋主人說(shuō)。由于時(shí)代略晚,故俞平伯懷疑這是后人依據殘存的兩句補寫(xiě)而成。
《釵頭鳳·紅酥手》
朝代:宋代
作者:陸游
原文:
紅酥手,黃縢酒,滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡,歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊,人空瘦,淚痕紅浥鮫綃透。桃花落,閑池閣。山盟雖在,錦書(shū)難托。莫、莫、莫!
賞析:
這首詞寫(xiě)的是陸游自己的愛(ài)情悲劇。
詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿(mǎn)的愛(ài)情生活,感嘆被迫離異的痛苦,分兩層意思。
開(kāi)頭三句為上片的第一層,回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景:“紅酥手,黃縢酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳。”雖說(shuō)是回憶,但因為是填詞,而不是寫(xiě)散文或回憶錄之類(lèi),不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫(xiě)下來(lái),所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫(xiě),而這個(gè)場(chǎng)面,又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細節來(lái)寫(xiě)。“紅酥手”,不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài),同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內心美)的作用。然而,更重要的是,它具體而形象地表現出這對恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿(mǎn)與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠的背景,點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤,酒的黃封以及柳色的碧綠,又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風(fēng)惡”數句為第二層,寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫(xiě)春景春情,無(wú)限美好,到這里突然一轉,激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén),無(wú)可遏止地宣泄下來(lái)。“東風(fēng)惡”三字,一語(yǔ)雙關(guān),含蘊很豐富,是全詞的.關(guān)鍵所在,也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結所在。本來(lái),東風(fēng)可以使大地復蘇,給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機,但是,當它狂吹亂掃的時(shí)候,也會(huì )破壞春容春態(tài),下片所云“桃花落,閑池閣”,就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴重后果,因此說(shuō)它“惡”。然而,它主要是一種象喻,象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢力。至于陸母是否也包含在內,答案應該是不能否認的,只是由于不便明言,而又不能不言,才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句,又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫(xiě)了出來(lái),并補足一個(gè)“惡”字:“歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。”美滿(mǎn)姻緣被迫拆散,恩愛(ài)夫妻被迫分離,使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿(mǎn)懷愁怨。這正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零。接下來(lái),“錯,錯,錯”,一連三個(gè)“錯”字,連迸而出,是錯誤,是錯落,更是錯責,感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯了呢?是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎?是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎?是對不合理的婚姻制度的否定嗎?詞人沒(méi)有明說(shuō),也不便于明說(shuō),這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了讀者來(lái)噙,來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆,激憤的感情如江河奔瀉,一氣貫注;但又不是一瀉無(wú)余,其中“東風(fēng)惡”和“錯,錯,錯”幾句就很有味外之味。
詞的下片,由感慨往事回到現實(shí),進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛,也分為兩層。
換頭三句為第一層,寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的表現。“春如舊”承上片“滿(mǎn)城春色”句而來(lái),這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日,但是,人卻今非昔比了。以前的唐氏,肌膚是那樣紅潤,煥發(fā)著(zhù)青春的活力;而此時(shí)的她,經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘,憔悴了,消瘦了。“人空瘦”句,雖說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化,但分明表現出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。像詞人一樣,她也為“一懷愁緒”折磨著(zhù);像詞人一樣,她也是舊情不斷,相思不舍。不然,就不會(huì )如此消瘦。寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現內心世界的變化,原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法,而在“人”“瘦”之間加一個(gè)“空”字卻另有深意。“使君自有婦,羅敷自有夫。”(《古詩(shī)·陌上!)從婚姻關(guān)系說(shuō),兩人早已各不相干了,事已至此,那這個(gè)“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著(zhù)此一字,就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等,全都表現了出來(lái)。“淚痕”句通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作,進(jìn)一步表現出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢,念及往事,她不能不哭,不能不淚流滿(mǎn)面。但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿(mǎn)面,而是用了白描的手法,寫(xiě)她“淚痕紅浥鮫綃透”,顯得更委婉,更沉著(zhù),也更形象,更感人。而一個(gè)“透”字,不僅見(jiàn)其流淚之多,亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己,用了直抒胸臆的手法;這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法,只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的,所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果?梢(jiàn)詞人,不僅深于情,而且深于言。
詞的最后幾句,是下片的第二層,寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應,又突出寫(xiě)景雖是寫(xiě)景,但同時(shí)也隱含出人事。桃花凋謝,園林冷落,這只是物事的變化,而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏,也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人自己的心境,也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙,也很自然。下面又轉入直接賦情:“山盟雖在,錦書(shū)難托。”這兩句雖只寥寥八字,卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石,癡心不改,但是,這樣一片赤誠的心意,卻難以表達。明明在愛(ài),卻又不能去愛(ài);明明不能去愛(ài),卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間,有愛(ài),有恨,有痛,有怨,再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意,真是百感交集,萬(wàn)箭簇心,一種難以名狀的悲哀,再一次沖胸破喉而出:“莫,莫,莫!”意謂:事已至此,再也無(wú)可補救、無(wú)法挽回了,這萬(wàn)千感慨還想它做什么,說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻:罷了,罷了,罷了!明明言猶未盡,意猶未了,情猶未終,卻偏偏這么不了了之,而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了。
這首詞始終圍繞著(zhù)沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨,上片由追昔到撫今,而以“東風(fēng)惡”轉捩;過(guò)片回到現實(shí),以“春如舊”與上片“滿(mǎn)城春色”句相呼應,以“桃花落,閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應,把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫(xiě)得逼切如現,就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎,從而形成感情的強烈對比。
再如上片寫(xiě)“紅酥手”,下片寫(xiě)“人空瘦”,在形象、鮮明的對比中,充分地表現出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促,聲情凄緊,再加上“錯,錯,錯”和“莫,莫,莫”先后兩次感嘆,蕩氣回腸,大有慟不忍言、慟不能言的情致。
總而言之,這首詞達到了內容和形式的完美統一,是一首別開(kāi)生面、催人淚下的作品。
【陸游藝術(shù)成就】
文學(xué)
陸游以現存詩(shī)作9000多首入選世界紀錄協(xié)會(huì )中國詩(shī)歌作品存世量最多的詩(shī)人,創(chuàng )造了一項詩(shī)歌中國之最。
他的詩(shī)歌藝術(shù)創(chuàng )作,繼承了屈原、陶淵明、杜甫、蘇軾等人的優(yōu)良傳統,是我國文化史上一位具有深遠影響的卓越詩(shī)人 。他的主要著(zhù)作有《渭南文集》《劍南詩(shī)稿》《放翁詞》《南唐書(shū)》《老學(xué)庵筆記》。
他的作品主要有兩方面:一方面是悲憤激昂,要為國家報仇雪恥,恢復喪失的.疆土,解放淪陷的人民;一方面是閑適細膩,咀嚼出日常生活的深永的滋味,熨貼出當前景物的曲折的情狀。他的學(xué)生稱(chēng)贊他說(shuō):“論詩(shī)何止高南渡,草檄相看了北征”;一個(gè)宋代遺老表?yè)P他說(shuō):“前輩評宋渡南后詩(shī),以陸務(wù)觀(guān)擬杜,意在寤寐不忘中原,與拜鵑心事實(shí)同”。正是杜甫缺少的境界,所以說(shuō)陸游“與拜鵑心事實(shí)同”還不算很確切,還沒(méi)有認識他別開(kāi)生面的地方。愛(ài)國情緒飽和在陸游的整個(gè)生命里,洋溢在他的全部作品里;他看到一幅畫(huà)馬,碰見(jiàn)幾朵鮮花。聽(tīng)了一聲雁唳,喝幾杯酒,寫(xiě)幾行草書(shū),都會(huì )惹起報國仇、雪國恥的心事,血液沸騰起來(lái),而且這股熱潮沖出了他的白天清醒生活的邊界,還泛濫到他的夢(mèng)境里去。這也是在旁人的詩(shī)集里找不到的。
書(shū)法
陸游書(shū)名為詩(shī)名所掩,陸游亦工書(shū)翰,精行草和楷書(shū)。他自稱(chēng)"草書(shū)學(xué)張顛(張旭),行書(shū)學(xué)楊風(fēng)(凝式)。"他的書(shū)法簡(jiǎn)札,信手拈來(lái),飄逸瀟灑,秀潤挺拔,晚年筆力遒健奔放。朱熹稱(chēng)其筆札精妙,遒?lài)里h逸,意致高遠。遺留書(shū)作不多,書(shū)論有《論學(xué)二王書(shū)》。傳世之作有《苦寒帖》、《懷成都詩(shī)帖》等。
陸游《苦寒帖》,紙本,縱31.8厘米,橫48.37厘米。北京故宮博物院藏。此帖書(shū)于宋孝宗乾道四年(公元1168年)十一月二十六日,時(shí)陸游44歲,適值被貶后居家。信中內容對研究陸游生平有重要的資料價(jià)值。同時(shí)又是一件珍貴的書(shū)法作出。其用筆方圓兼備,自然流暢。曾經(jīng)清內府收藏,刻入《三希堂法帖》。
藏書(shū)大家
嘉泰二年(1202),以孝宗、光宗兩朝及三朝史未修,詔他參與修國史,兼任秘書(shū)監之職,主管?chē)也貢?shū)、文翰等,不久即遷寶章閣待制。晚年退居家鄉。以詩(shī)文著(zhù)名,藏書(shū)之富亦見(jiàn)稱(chēng)一時(shí)。父陸宰,為越中三大藏書(shū)家之一。他承父藏書(shū)之志,由蜀歸家時(shí),出峽不載一物,盡買(mǎi)蜀書(shū)回歸。越中藏書(shū)三家,石氏、諸葛氏藏書(shū)已散,唯獨陸氏藏書(shū)不衰。有藏書(shū)樓曰“高齋”、“書(shū)巢”、“雙清堂”。作有《書(shū)巢記》,載于《渭南文集》中。人問(wèn)他藏書(shū)樓何為“書(shū)巢”,他回答說(shuō):“吾室之內,書(shū)藉或置于架上,或陳于前,或枕籍于床;俯仰四顧,皆書(shū)也。飲食起居,病疾呻吟、悲憂(yōu)憤嘆,未嘗不與書(shū)俱。賓客不至,妻子不覿,而風(fēng)雨雷雹之變有不知也。間有意欲起,而亂書(shū)圍之,如積槁枝,或至不得行,則輒自笑曰:‘此非吾所謂巢耶?’”又建有“老學(xué)庵”,為讀書(shū)之所。寫(xiě)有“澤笠老翁病蘇醒,欣然起理西齋書(shū)。十年燈前手自校,行間顛倒黃與朱。區區樸學(xué)老自信,要與萬(wàn)卷歸林廬”詩(shī)句。所作詩(shī)文和著(zhù)述多有題記,記其家藏書(shū)、?敝。喜刊刻圖書(shū),先后刻有《劉賓客集》、《江諫議奏議》、《岑嘉州集》、《世說(shuō)》、《南史》、《陸氏續集驗方》等。著(zhù)有《劍南詩(shī)稿》、《南唐書(shū)》、《老學(xué)庵筆記》、《渭南文集》、《放翁詞》等。子陸子遹,亦能守先祖和父所遺書(shū),并有增加?虉D書(shū)有20余種。
美術(shù)
歷代畫(huà)家都常常以陸游詩(shī)意作為自己的創(chuàng )作源泉,美術(shù)家王原祁(1642—1715)、沈心海(1855—1941)、朱宣咸(1927—2002)、杜滋齡(1941—)等都有這方面的優(yōu)秀作品產(chǎn)生,是陸游詩(shī)詞在美術(shù)作品方面的一個(gè)很好的體現。
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