《釵頭鳳·紅酥手》陸游賞析
賞析意思是欣賞并分析,通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識,既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約,又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編為大家整理的《釵頭鳳·紅酥手》陸游賞析,僅供參考,歡迎大家閱讀。
釵頭鳳·紅酥手
朝代:宋代
作者:陸游
原文:
紅酥手,黃縢酒,滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡,歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊,人空瘦,淚痕紅浥鮫綃透。桃花落,閑池閣。山盟雖在,錦書(shū)難托。莫、莫、莫!
譯文
你紅潤酥膩的手里,捧著(zhù)盛上黃縢酒的杯子。滿(mǎn)城蕩漾著(zhù)春天的景色,你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡,歡情被吹得那樣稀薄。滿(mǎn)杯酒像是一杯憂(yōu)愁的情緒,離別幾年來(lái)的生活十分蕭索。遙想當初,只能感嘆:錯,錯,錯!
美麗的春景依然如舊,只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅,又把薄綢的手帕全都濕透。滿(mǎn)春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛(ài)的誓言還在,可是錦文書(shū)信再也難以交付。遙想當初,只能感嘆:莫,莫,莫!
注釋
黃縢(téng):酒名;蜃鳌包S藤”。
宮墻:南宋以紹興為陪都,因此有宮墻。
離索:離群索居的簡(jiǎn)括。
浥(yì):濕潤。鮫綃(jiāo xiāo):神話(huà)傳說(shuō)鮫人所織的綃,極薄,后用以泛指薄紗,這里指手帕。綃,生絲,生絲織物。
池閣:池上的樓閣。
山盟:舊時(shí)常用山盟海誓,指對山立盟,指海起誓。
錦書(shū):寫(xiě)在錦上的書(shū)信。
賞析
這首詞寫(xiě)的是陸游自己的愛(ài)情悲劇。
詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿(mǎn)的愛(ài)情生活,感嘆被迫離異的痛苦,分兩層意思。
開(kāi)頭三句為上片的第一層,回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景:“紅酥手,黃縢酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳!彪m說(shuō)是回憶,但因為是填詞,而不是寫(xiě)散文或回憶錄之類(lèi),不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫(xiě)下來(lái),所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫(xiě),而這個(gè)場(chǎng)面,又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細節來(lái)寫(xiě)!凹t酥手”,不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài),同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內心美)的作用。然而,更重要的是,它具體而形象地表現出這對恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿(mǎn)與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠的背景,點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤,酒的黃封以及柳色的碧綠,又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風(fēng)惡”數句為第二層,寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫(xiě)春景春情,無(wú)限美好,到這里突然一轉,激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén),無(wú)可遏止地宣泄下來(lái)!皷|風(fēng)惡”三字,一語(yǔ)雙關(guān),含蘊很豐富,是全詞的關(guān)鍵所在,也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結所在。本來(lái),東風(fēng)可以使大地復蘇,給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機,但是,當它狂吹亂掃的時(shí)候,也會(huì )破壞春容春態(tài),下片所云“桃花落,閑池閣”,就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴重后果,因此說(shuō)它“惡”。然而,它主要是一種象喻,象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢力。至于陸母是否也包含在內,答案應該是不能否認的,只是由于不便明言,而又不能不言,才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句,又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫(xiě)了出來(lái),并補足一個(gè)“惡”字:“歡情薄。一懷愁緒,幾年離索!泵罎M(mǎn)姻緣被迫拆散,恩愛(ài)夫妻被迫分離,使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿(mǎn)懷愁怨。這正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零。接下來(lái),“錯,錯,錯”,一連三個(gè)“錯”字,連迸而出,是錯誤,是錯落,更是錯責,感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯了呢?是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎?是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎?是對不合理的婚姻制度的否定嗎?詞人沒(méi)有明說(shuō),也不便于明說(shuō),這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了讀者來(lái)噙,來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆,激憤的感情如江河奔瀉,一氣貫注;但又不是一瀉無(wú)余,其中“東風(fēng)惡”和“錯,錯,錯”幾句就很有味外之味。
詞的下片,由感慨往事回到現實(shí),進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛,也分為兩層。
換頭三句為第一層,寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的表現!按喝缗f”承上片“滿(mǎn)城春色”句而來(lái),這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日,但是,人卻今非昔比了。以前的唐氏,肌膚是那樣紅潤,煥發(fā)著(zhù)青春的活力;而此時(shí)的她,經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘,憔悴了,消瘦了!叭丝帐荨本,雖說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化,但分明表現出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。像詞人一樣,她也為“一懷愁緒”折磨著(zhù);像詞人一樣,她也是舊情不斷,相思不舍。不然,就不會(huì )如此消瘦。寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現內心世界的變化,原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法,而在“人”“瘦”之間加一個(gè)“空”字卻另有深意!笆咕杂袐D,羅敷自有夫!(《古詩(shī)·陌上!)從婚姻關(guān)系說(shuō),兩人早已各不相干了,事已至此,那這個(gè)“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著(zhù)此一字,就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等,全都表現了出來(lái)!皽I痕”句通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作,進(jìn)一步表現出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢,念及往事,她不能不哭,不能不淚流滿(mǎn)面。但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿(mǎn)面,而是用了白描的手法,寫(xiě)她“淚痕紅浥鮫綃透”,顯得更委婉,更沉著(zhù),也更形象,更感人。而一個(gè)“透”字,不僅見(jiàn)其流淚之多,亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己,用了直抒胸臆的手法;這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法,只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的,所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果?梢(jiàn)詞人,不僅深于情,而且深于言。
詞的最后幾句,是下片的第二層,寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情!疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應,又突出寫(xiě)景雖是寫(xiě)景,但同時(shí)也隱含出人事。桃花凋謝,園林冷落,這只是物事的變化,而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏,也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人自己的心境,也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙,也很自然。下面又轉入直接賦情:“山盟雖在,錦書(shū)難托!边@兩句雖只寥寥八字,卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石,癡心不改,但是,這樣一片赤誠的心意,卻難以表達。明明在愛(ài),卻又不能去愛(ài);明明不能去愛(ài),卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間,有愛(ài),有恨,有痛,有怨,再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意,真是百感交集,萬(wàn)箭簇心,一種難以名狀的悲哀,再一次沖胸破喉而出:“莫,莫,莫!”意謂:事已至此,再也無(wú)可補救、無(wú)法挽回了,這萬(wàn)千感慨還想它做什么,說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻:罷了,罷了,罷了!明明言猶未盡,意猶未了,情猶未終,卻偏偏這么不了了之,而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了。
這首詞始終圍繞著(zhù)沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨,上片由追昔到撫今,而以“東風(fēng)惡”轉捩;過(guò)片回到現實(shí),以“春如舊”與上片“滿(mǎn)城春色”句相呼應,以“桃花落,閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應,把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫(xiě)得逼切如現,就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎,從而形成感情的強烈對比。
再如上片寫(xiě)“紅酥手”,下片寫(xiě)“人空瘦”,在形象、鮮明的對比中,充分地表現出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促,聲情凄緊,再加上“錯,錯,錯”和“莫,莫,莫”先后兩次感嘆,蕩氣回腸,大有慟不忍言、慟不能言的情致。
總而言之,這首詞達到了內容和形式的完美統一,是一首別開(kāi)生面、催人淚下的作品。
拓展:陸游簡(jiǎn)介
陸游(1125-1210),南宋著(zhù)名愛(ài)國詩(shī)人,一生勤學(xué)不息,寫(xiě)下不少教育子女的美麗詩(shī)篇,有著(zhù)愛(ài)國的赤子之心。他出身于一個(gè)由“貧居苦學(xué)”而仕進(jìn)的世宦家庭。陸游的高祖是宋仁宗時(shí)太傅陸軫,祖父陸佃,父親陸宰。當時(shí)正值宋朝腐敗不振、屢遭金國(女真族)進(jìn)犯的年代。出生次年,金兵攻陷北宋首都汴京,他于襁褓中即隨家人顛沛流離,因受社會(huì )及家庭環(huán)境影響,自幼即立志殺胡(金兵)救國。
封建家庭雖帶給陸游良好的文化薰陶,尤其是愛(ài)國教育,但也帶來(lái)婚姻上的不幸。他20歲時(shí)與表妹唐婉結婚,夫妻感情甚篤,可是其母卻不喜歡唐氏,硬逼他們夫妻離散,唐氏改嫁趙士程,陸游亦另娶王氏為妻。離婚后陸游非常傷痛,紹興二十五年31歲游經(jīng)沈園時(shí),偶見(jiàn)唐琬夫婦,陸游在沈園墻上寫(xiě)了〈釵頭鳳〉詞以寄深情,此后屢次賦詩(shī)懷念,直至75歲時(shí)還寫(xiě)了有名的愛(ài)情詩(shī)《沈園》。唐氏讀了陸游的釵頭鳳后悲痛欲絕,和了一首釵頭鳳,不久便去世了。
陸游“年十二能詩(shī)文”,學(xué)劍,并鉆研兵書(shū)。29歲赴臨安省試,名列第一。次年參加禮部考試,因名次居于主和派權臣秦檜的孫子之前,又因不忘國恥“喜論恢復”,要求“賦之事宜先富室,征稅事宜覆大商”,為秦檜所黜。檜死,紹興二十八年出任福州寧德縣主簿,紹興三十年,召除敕令所刪定官。孝宗繼位,賜進(jìn)士出身。后因力勸張浚北伐,發(fā)生部下將領(lǐng)不合的情況,再加上主和派阻饒,朝廷立即動(dòng)搖,而陸游亦被冠上“交結臺諫,鼓唱是非,例說(shuō)張浚用兵”之罪名而遭免職。六年,起通判夔州。
乾道八年(1172年)主戰將領(lǐng)王炎聘陸游至幕中襄理軍務(wù),使陸游的生活發(fā)生很大的變化。軍旅生活使他的懷抱不禁為之一開(kāi),寫(xiě)出了許多熱情奔放的愛(ài)國詩(shī)篇!帮w霜掠面寒壓指,一寸丹心唯報國”可說(shuō)是他這一時(shí)期生活和心情的寫(xiě)照。雖然陸游滿(mǎn)懷報國赤誠,但因朝廷腐敗,只求茍安無(wú)意進(jìn)取,他復國的壯志一直無(wú)法得到伸展的機會(huì )。
淳熙二年(1175年),范成大邀陸游入幕僚,為成都路安撫司參議官。陸與范素有詩(shī)文之交,因此不甚拘守官場(chǎng)禮數,以致引起同僚譏諷;又因復國抱負和個(gè)人功名長(cháng)久無(wú)法得到伸展的空間,故常有較放縱輕佻的行為,被同僚指責為“不拘禮法,恃酒頹放”。于是陸游索性自號“放翁”,并在詩(shī)中自我嘲解。淳熙五年,提舉福建路常平茶鹽。淳熙六年,改提舉江南西路[7]。淳熙十三年,知嚴州[8]。淳熙十五年,擔任軍器少監。
之后歷經(jīng)多次升降官職,在光宗紹熙元年(1190年)之后的二十余年,長(cháng)期蟄伏在山陰老家農村,家居時(shí)“眼明身健何妨老,飯白茶甘不覺(jué)貧!币驗轲B生有術(shù),嗜食薏米和木耳,到了晚年,依然耳聰目明。期間雖仍有向朝廷提出抗敵作戰的主張,但始終遭受非議。最后于在嘉定二年(1209年)十二月二十九日(陰歷日期,陽(yáng)歷為公元1210年1月26日)抱著(zhù)未見(jiàn)國土收復的遺恨與世長(cháng)辭,享年86歲。
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