魯迅《秋夜》賞析

【魯迅《秋夜》原文】

　　在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。

　　這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見(jiàn)過(guò)這樣奇怪而高的天空。他仿佛要離開(kāi)人間而去，使人們仰面不再看見(jiàn)。然而現在卻非常之藍，閃閃地〖目夾〗著(zhù)幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。

　　我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開(kāi)過(guò)極細小的粉紅花，現在還開(kāi)著(zhù)，但是更極細小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)春的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)秋的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來(lái)，冬雖然來(lái)，而此后接著(zhù)還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來(lái)了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著(zhù)。

　　棗樹(shù)，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來(lái)打他們別人打剩的棗子，現在是一個(gè)也不剩，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢(mèng)，秋后要有春;他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當初滿(mǎn)樹(shù)是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著(zhù)，護定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(cháng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼〖目夾〗眼;直刺著(zhù)天空中圓滿(mǎn)的月亮，使月亮窘得發(fā)白。

　　鬼〖目夾〗眼的天空越加非常之藍，不安了，仿佛想離去人間，避開(kāi)棗樹(shù)，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無(wú)所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地〖目夾〗著(zhù)許多蠱惑的眼睛。

　　哇的一聲，夜游的惡鳥(niǎo)飛過(guò)了。

　　我忽而聽(tīng)到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著(zhù)的人，然而四圍的空氣都應和著(zhù)笑。夜半，沒(méi)有別的人，我即刻聽(tīng)出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲(chóng)亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來(lái)了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來(lái)的。他們一進(jìn)來(lái)，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。

　　那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫(huà)出一枝猩紅色的梔子。

　　猩紅的梔子開(kāi)花時(shí)，棗樹(shù)又要做小粉紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了……我又聽(tīng)到夜半的笑聲;我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲(chóng)，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛(ài)，可憐。

　　我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來(lái)，對著(zhù)燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。

　　一九二四年九月十五日。

【魯迅《秋夜》賞析】

　　這是一篇寓意深刻、意境獨特的散文。它以象征的手法，借景抒情，以物言志，寄托了自己與黑暗勢力抗爭，在艱難中頑強求索的精神。其思想性、藝術(shù)性結合得十分完美。在這里，僅就它的藝術(shù)本身——那冷寂深邃的意境，那既蘊藉又強烈既仿徨又執著(zhù)的心緒，以及那孤獨的求索者的形象略作分析。

　　首先是它冷寂而深邃的獨特意境。“奇怪而高”的天空，映著(zhù)冷眼的星星，灑在野花草上的繁霜，夜游的惡鳥(niǎo)……這一切，構成了一個(gè)清冷肅殺又似乎大有深意的秋夜。作者不愧是創(chuàng )造意境、渲染氛圍的高手，他為這個(gè)特點(diǎn)的秋夜所選定的景物，均是冷峻、清寂、肅穆的。它們以靜態(tài)居多，其間往往突然雜以鮮明的動(dòng)態(tài)。比如在一系列靜態(tài)的描寫(xiě)之后，突然筆鋒一轉：“哇一起，夜游的惡鳥(niǎo)飛過(guò)了。”于是收到了“鳥(niǎo)鳴山更幽”的效果。而那肅穆、冷寂、深邃的意境也隨著(zhù)凸現了。

　　其次是貫串文章始末的既孤獨又悲壯、既彷徨又執著(zhù)、既虛紀又清醒的復雜心緒。這心緒的成功表現，得力于象征手法的運用、得力于借景抒情、借物言志、借客體的氛圍傳 達主體的心緒。文中那脫盡了葉子，“默默地鐵似地直刺天空的刺樹(shù)”，那知道“秋后要有春”的小粉紅花，那做著(zhù)“春后還有秋”的夢(mèng)的落葉，那夜游的惡鳥(niǎo)，那夜半的笑聲，還有那“遍身的顏色蒼翠得可愛(ài)、可憐”的小青蟲(chóng)，無(wú)一不浸透了作家的情感，無(wú)一不在默默傳達著(zhù)作家的心聲。這濃烈的感情與心聲，和那冷漠、高遠、深邃的秋夜相揉合、相呼應，既協(xié)調又互為映襯，造成了一種具有復合之美的豐滿(mǎn)、多棱、立體的美學(xué)效果。

　　再就是抒情主人公——一個(gè)孤獨的求索者形象的確立，也是文章感 且富有力度的原因之一。全篇處處在寫(xiě)景，其實(shí)處處可見(jiàn)抒情主人公的心態(tài)。這是因為所有的景物都是通過(guò)“我”的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)來(lái)表現的。而且，“我”大都處于靜止的思索，仿徨之中，動(dòng)作很少，形象卻清晰可見(jiàn)。直接描述“我”的活動(dòng)的，只有兩處，一是“我”聽(tīng)到夜半的笑聲，回進(jìn)自己的房間，“燈火的帶子即刻被我旋高了”。二是結尾一段。這兩處簡(jiǎn)潔的文字，鮮明地勾勒了一個(gè)對著(zhù)微弱的沒(méi)燈沉思默想。孤獨悲憤的求索者形象，使原先一直默默地統帥全文靈魂，有一個(gè)清晰的顯現。文章也隨之更活、更易于讀者理解。

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