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《陋室銘》的結構藝術(shù)

時(shí)間:2024-08-11 14:37:15 陋室銘 我要投稿
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《陋室銘》的結構藝術(shù)

  劉禹錫的《陋室銘》是一篇托物明志、膾炙人口、千古傳誦的佳作。作者攝取了隱居生活的鏡頭作為題材,強調了于怡然自樂(lè )中陶冶情操,突出了在修身養性中昂揚熱烈的進(jìn)取精神和孤介不阿、清峻高潔的品格。以下是小編精心整理的《陋室銘》的結構藝術(shù),歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

《陋室銘》的結構藝術(shù)

  《陋室銘》行文結構嚴謹、層次清晰。短文在“一吟三唱,鏗然收尾”的藝術(shù)結構中深入地闡發(fā)了淡泊自處的生活情趣和不隨世俗的內心情感。

  一、一吟

  “山不在高,有仙則名;水不在深,有龍則靈!毙形钠鸸P便以對仗工整的駢句緊緊扣住讀者心弦,字字鏗鏘有力,句句擲地有聲?芍^妙語(yǔ)、警語(yǔ),大有“一語(yǔ)濺起千重浪”的磅礴之勢,兼有仿若兩股清泉注入心田,宛同兩縷溫馨沁脾之感,令人吟來(lái)心曠神怡,倍覺(jué)歡慰暢懷。作者那高歌吟詠、獨賞自樂(lè )、怡然自得、蔑視顯貴的感人形象頓然躍于眼前,使人肅然起敬。作者以“高山”與“深水”為喻起興,以自身的品格與才華反襯全篇主旨:“斯是陋室,唯我德馨”。說(shuō)明陋室不陋,在于室主品德高尚。嚼來(lái)倍感味甘意濃,實(shí)乃“一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人”,發(fā)人深思,引人入勝。

  二、三唱

  一唱閑適優(yōu)美的生活環(huán)境!疤凵想A綠,草色入簾青”一組工整的對句,道出室外生機勃勃、綠意盎然、優(yōu)美宜人的自然環(huán)境!疤凵想A,階綠;青色入簾,簾青!眱蓚(gè)頂針式主謂短語(yǔ)的糅合,把室外一片碧綠清新、映入簾內滿(mǎn)眼青翠的舒適醉人的和諧美景組合得維妙惟肖?芍^“置身佳境人自醉,勝似偷生亂世中”。烘托了室主清心寡欲、淡泊名利的美德懿行與高雅情趣。

  二唱欣慰自樂(lè )的充實(shí)生活!罢勑τ续櫲,往來(lái)無(wú)白丁”又一組工整的對句,于反襯中鮮明而生動(dòng)地突出了室主品學(xué)兼優(yōu)之風(fēng)貌;形象的反映了主人充滿(mǎn)樂(lè )趣的充實(shí)生活情調。學(xué)識上的相互切磋,盡興探討之余,于“無(wú)絲竹之亂耳,無(wú)案牘之勞形”清幽雅靜的優(yōu)美環(huán)境,又沉浸在“調素琴,閱金經(jīng)”之中?芍^其樂(lè )無(wú)窮.僅幾筆粗線(xiàn)條勾勒,作者那種不與世浮沉、脫塵拔俗刻意求索的執著(zhù)形象則活脫脫地飄然于前,令人怦然心動(dòng),感觸良多,豈能對之不再生欽佩之情。

  三唱自身德高望重,才學(xué)過(guò)人。正當讀者仍然沉浸在“陋室”內鴻儒的談笑風(fēng)生、室主神爽意愜款款彈奏古琴以及潛心研讀佛經(jīng)一系列清靜高雅樂(lè )事之中細細品味之時(shí),行文又突然推出“南陽(yáng)諸葛廬,西蜀子云亭”對仗工整的佳句。作者意興勃發(fā),勃然無(wú)愧地引出東漢末隱居于南陽(yáng)郡隆中草廬諸葛亮和身居簡(jiǎn)陋的亭子(后人稱(chēng)“玄亭”),寫(xiě)出《太玄經(jīng)》的西漢學(xué)者楊雄(字子玄),與開(kāi)頭“唯我德馨”一語(yǔ)遙相呼應,旨在自況。暗示自己同諸葛亮、楊子玄一樣同是出類(lèi)拔萃的“人間正道君子”,而升華了題旨?芍^字字蘊含之意盡在毋庸贅語(yǔ)令人回味無(wú)窮的細嚼慢品之中。弦外之音即除被世人推祟的“德才兼備”之仁人圣賢,爾等趨炎附勢、茍且平庸之輩豈可與己同日而語(yǔ),深切表達了對竊居高位無(wú)所作為達官貴人的輕蔑痛恨之情,強烈地抨擊了時(shí)勢的黑暗。

  三、鏗然收尾

  文行至此,作者欣然引圣人之言作結!翱鬃釉疲骸昂温!”“鏗然止筆,可謂勵人肝膽、催人奮發(fā)的豹尾之筆,大有“斗然而來(lái),嘎然而止”而發(fā)人感奮之功效。促人振奮之余,從頭品來(lái),深覺(jué)字里行間包蘊著(zhù)極為豐富的深刻內涵,即“言近而旨遠,辭淺而意深,雖發(fā)語(yǔ)已殫而含義未盡”,且給人留有豐富想象的余地!笆狗蜃x者望表而知里,折毛而辨骨,睹一事于句中,反三隅于字外!(唐劉知己語(yǔ))僅四個(gè)字,豈不更深刻地揭示了作者鄙視世俗的激憤心理,飽含著(zhù)作者潔身自好的高潔品格與執意奮進(jìn)的不懈精神。

  作品賞析

  這篇不足百字的室銘,含而不露地表現了作者安貧樂(lè )道、潔身自好的高雅志趣和不與世事沉浮的獨立人格。它向人們揭示了這樣一個(gè)道理:盡管居室簡(jiǎn)陋、物質(zhì)匱乏,但只要居室主人品德高尚、生活充實(shí),那就會(huì )滿(mǎn)屋生香,處處可見(jiàn)雅趣逸志,自有一種超越物質(zhì)的神奇精神力量。

  有人認為,劉禹錫寫(xiě)此文時(shí)已是貶謫生活的后期,心情比較穩定,追求安樂(lè )恬淡的生活,同時(shí)文中又有讀佛經(jīng)的內容,所以銘文流露了一種避世消閑的消極成分。對此應從兩方面分析:當社會(huì )處于黑暗時(shí)期,文人官吏們有兩個(gè)出路,一是與腐朽勢力同流合污、自甘墮落。一是退一步,如孟子所說(shuō)的“窮則獨善其身”,保持自己的浩然正氣和獨立人格。相比之下,后者更值得肯定,劉禹錫選擇的就是這一條路。同時(shí),人的生活是復雜的,有張有弛,不能一味劍拔弩張,而有時(shí)也要休息娛樂(lè )。因此,不能簡(jiǎn)單地批評閑情逸致。另一方面,銘文中也反映了作者的宏偉抱負,他引用諸葛廬和子云亭是有其特殊含義的,諸葛亮是政治家,揚雄是文學(xué)家,這也是作者一生的兩大理想,早年他在革新中急流勇進(jìn)、雄心勃勃;貶謫后他就涉足文壇,最后終于以文學(xué)家名世。因此,文中還有積極進(jìn)取的精神在內。

  本文在寫(xiě)作上的特點(diǎn)是巧妙地運用比興手法,含蓄地表達主題,開(kāi)頭四句既是比,又是興,言山水引出陋室,言仙、龍引出德馨,言名、靈暗喻陋室不陋。用南陽(yáng)諸葛廬、西蜀子云亭類(lèi)比陋室,表達了作者政治、文學(xué)的兩大理想,最后引孔子的話(huà)作結又暗含“君子居之”的深意。其次,大量運用了排比、對偶的修辭手法,排比句能造成一種磅礴的文勢,如開(kāi)頭幾句排比,使全篇文氣暢通。對偶句易形成內容的起伏跌宕,如中間的六句對偶,既有描寫(xiě)又有敘述,言簡(jiǎn)意豐,節奏感強。文章還運用了代稱(chēng)、引言等修辭手法。

  總之,這是一篇思想性和藝術(shù)性都很高的佳作,所以能傳誦不衰,膾炙人口。

  寫(xiě)作手法

  整體評析

  銘是古代一種刻于金石上的押韻文體,多用于歌功頌德與警戒自己。明白了銘的意思,也就明白了題意,作者托物言志,通過(guò)對居室的描繪,極力形容陋室的不陋,“斯是陋室,惟吾德馨”這一中心,實(shí)際上也就是借陋室之名行歌頌道德品質(zhì)之實(shí),表達出室主人高潔傲岸的節操和安貧樂(lè )道的情趣。

  《陋室銘》即開(kāi)篇以山水起興,水可以不在深,只要有了仙龍就可以出名,那么居處雖然簡(jiǎn)陋,卻因主人的有“德”而“馨”,也就是說(shuō)陋室因為有道德品質(zhì)高尚的人存在當然也能出名,聲名遠播,刻金石以記之。山水的平凡因仙龍而生靈秀,那么陋室當然也可借道德品質(zhì)高尚之士播灑芬芳。此種借力打力之技,實(shí)為絕妙,也可謂作者匠心獨具。特別是以仙龍點(diǎn)睛山水,構思奇妙!八故锹,唯吾德馨”,由山水仙龍入題,作者筆鋒一轉,直接切入了主題,看引論鋪下了基礎。也點(diǎn)出了陋室不陋的原因,其原因是德馨二字。

  在此點(diǎn)看出,作者寫(xiě)此隨筆是經(jīng)過(guò)反復思考的,絕對不是一時(shí)的靈感沖動(dòng)。絕句可以是靈光乍現,而連接無(wú)暇卻是平時(shí)的功底積累與反復推敲了。4—7句刁難下祭出此文,并將其刻于石上,具有很強烈的針?shù)h相對的性質(zhì)。從全文的寫(xiě)作手法來(lái)看,通篇以“比”的手法一氣呵成,而不是烘托。那么“苔痕”和“談笑”二句究竟在說(shuō)什么呢? 青苔在石階上(照樣)綠意盎然,野草在荒地里(依然)郁郁青青。言下之意是什么呢?我劉禹錫在哪里都不改本色,我所交往的都是有修養的飽學(xué)之士,沒(méi)有(你們這些)無(wú)學(xué)之輩。作者以青苔和野草來(lái)比喻自己獨立的人格,這是氣節的寫(xiě)照,是不屈的宣言。

  如果說(shuō)本文的1~3句是一種鋪墊,那么4~7句則進(jìn)入了真正的對抗。作者以詩(shī)一般優(yōu)美的語(yǔ)言展示了自己的錚錚傲骨,同時(shí),也對勢利小人進(jìn)行了無(wú)情的鞭撻。

  “南陽(yáng)諸葛廬,西蜀子云亭”作者借諸葛亮的草廬,西蜀揚子云的玄亭作類(lèi)比,引出自己的陋室,及人為自己的楷模,希望自己也能如同他們一樣擁有高尚的德操,反映自己以古代賢人自況的思想,同時(shí)暗示了陋室不陋。實(shí)際上劉禹錫這樣寫(xiě)還有另一層深意,即諸葛亮是閑居臥龍草廬以待明主出山。而揚雄呢?卻是淡薄于功名富貴,潛心修學(xué)之士,雖官至上品,然他對于官職的起起落落與金錢(qián)的淡泊,卻是后世的典范。作者引用此二人之意,他想表達的意思是:處變不驚、處危不屈、堅守節操、榮辱從容的意思。既不愿與世俗同流合污,又想逢明主一展抱負,若無(wú)明主,也甘于平淡的那種志向吧。這結合作者官場(chǎng)的起起落落,是比較符合實(shí)際情況的。

  結句引用“孔子云:何陋之有?”,引古人之言, 收束全篇, 說(shuō)明陋室“不陋”。表達了他對當時(shí)封建禮教的最高道德品質(zhì)的追求。用圣人肯定的操守來(lái)規范要求自己,也許就是劉禹錫對自己的道德品質(zhì)的最高要求。這樣的結句,不說(shuō)其中的內容是何種意思,但結合題意,卻是妙手天成。因為封建禮教是以儒家的道德標準為最高道德標準的,孔圣人的肯定,也就為他道德品質(zhì)的論注下了最好的定論,論文當有論據,而引孔圣人言作為論據,無(wú)疑在當時(shí)是最好的論據,充分而不可辯駁。

  分層評析

  文章內容包括三層意思。

  第一層(從開(kāi)頭至“惟吾德馨”)以類(lèi)比的方式引出文章主旨。文章開(kāi)篇即以“山不在高,有仙則名。水不在深,有龍則靈”的大氣之語(yǔ)開(kāi)篇,既顯得出手不凡,也為以后的陋室歌功頌德埋下了伏筆。山可以不在高低,水可以不在深淺,只要有了仙、龍就可以出名,那么陋室因為有道德品質(zhì)高尚的人存在當然也能出名!八故锹,惟吾德馨”,由山、水、仙、龍入題,作者筆鋒一轉,直接切入了主題,看似有些突兀,但回頭一看,卻又渾然一體,因為上面的對比句恰好為這句的引論鋪下了基礎。山、水的平凡因仙、龍而生靈秀,那么陋室當然也可借道德品質(zhì)高尚之士播灑芬芳。以類(lèi)比的方式開(kāi)頭,引出陋室的寓意,以“德馨”統領(lǐng)全篇。以下文字皆由此生發(fā)。

  第二層(“苔痕上階綠“至無(wú)案牘之勞形”)描寫(xiě)居室環(huán)境即日常生活。作者從周?chē)吧胧?,“苔痕上階綠,草色入簾青!懊鑼(xiě)環(huán)境寧靜、雅致,令人賞心悅目!暗τ续櫲,往來(lái)無(wú)白丁”是寫(xiě)室主人交往之雅。來(lái)來(lái)往往的都是飽學(xué)之士,沒(méi)有平頭百姓。這些人可以高談闊論,縱情暢懷!翱梢哉{素琴,閱金經(jīng)。無(wú)絲竹之亂耳,無(wú)案牘之勞形”閑下來(lái)在室中可以撫琴弄弦,展卷讀經(jīng)修身養性。以上是作者從三方面對于一個(gè)道德品質(zhì)高尚之士的生活總結。他以“苔痕上階綠”的淡雅之色,隱寓作者的恬淡之心,又馬上以“草色入簾青”的生機盎然點(diǎn)明恬淡中充滿(mǎn)生機的鮮活生活狀態(tài)。交朋識友,皆是同道高潔之士,撫琴研經(jīng),生活從容且又多姿。遠離嘈雜的音樂(lè ),遠離傷神的公務(wù),這種閑暇的生活實(shí)在讓人羨慕。這種既像隱士,又存在塵世的生活方式,是道德高尚之士羨慕的,也是凡夫俗子們向往的。也讓我們看到了作者高潔傲岸的節操和安貧樂(lè )道的情趣。

  第三層:(南陽(yáng)諸葛廬,西蜀子云亭),運用類(lèi)比,指出此室可以與古代名賢的居室比美。作者借南陽(yáng)諸葛亮的草廬,西蜀揚雄的舊居來(lái)對比自己的陋室,有引諸葛亮與揚雄為自己同道的意思,也表明了作者以這二人為自己的楷模,說(shuō)明自已也有他們一樣的德操與才能。以陋室比古賢的居室,不僅說(shuō)明了陋室不陋,又進(jìn)一步表達了作者的高潔傲岸的志趣與抱負。從諸葛亮閑居臥龍草廬以待明主、揚雄淡薄于功名富貴,潛心修學(xué)來(lái)看,劉禹錫引用此二人之意,是否還有既不愿與世俗同流合污,又想逢明主一展抱負,若無(wú)明主,也甘于平淡的那種志向呢?第四層(最后一句),總結全文,說(shuō)明陋室不陋!昂温?”一句,語(yǔ)出《論語(yǔ)·子罕》,原話(huà)是“君子居之,何陋之有?”作者截取后一句引為證據,作全文的總結,暗含著(zhù)以“君子”自居的意思而又不陋痕于文字上,更進(jìn)一步突出了他那高潔傲岸的志趣與抱負!昂温小被貞衔。陋室不陋,關(guān)鍵在于“君子居之”,也即銘文一開(kāi)頭所說(shuō)“惟吾德馨”。這個(gè)結語(yǔ)引經(jīng)據典,顯得警策有力,把個(gè)“陋”字徹底翻過(guò)來(lái)了。銘文一般都壓韻,并常用排比、對偶句。就用了名、靈、馨、青、丁、經(jīng)、形、亭等字韻腳,使文章句式整齊,節奏分明,音韻諧美;而又變化有致,不拘一格,讀起來(lái)抑揚頓挫,毫無(wú)呆板之感。除末句外,全篇都是駢句,韻腳是 名、靈、馨、青、丁、經(jīng)、形、亭等字。

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