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《鳳棲梧》閱讀題及答案
在我們平凡的日常里,大家肯定對各類(lèi)古詩(shī)都很熟悉吧,古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī),也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng )作的詩(shī)。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢?下面是小編收集整理的《鳳棲梧》閱讀題及答案,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。
《鳳棲梧》閱讀題及答案
《鳳棲梧》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫(xiě)登高望遠所引起的無(wú)盡離愁,以迷離的景物描寫(xiě)渲染出凄楚悲涼的氣氛;下片寫(xiě)主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌,但強顏為歡終覺(jué)無(wú)味,最后以健筆寫(xiě)柔情,自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。
鳳棲梧
柳永
佇倚危樓風(fēng)細細①,望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。擬杷疏狂圖一醉②,對酒當歌,強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
[注]①危樓:高樓。
、趫D:考慮、打算。
《鳳棲梧》閱讀答案
3、作者為了抒發(fā)春愁之情,他描寫(xiě)了哪些景物?
細風(fēng)、草色、煙光、殘照——黃昏春望圖
4.作者觀(guān)景的立足點(diǎn)在哪里?有何特點(diǎn)?
佇倚危樓——極目遠眺
5.作者是用什么手法把“景”和“情”聯(lián)系起來(lái)的呢?
春愁、凄美、傷感——情景交融,一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)
6.面對孤寂無(wú)奈,作者想用什么來(lái)排解心中相思的痛苦?結果如何?
“擬把疏狂圖一醉”,“對酒當歌”
結果:借酒消愁愁更愁(“強樂(lè )還無(wú)味”)
7.“春愁”令人如此痛苦難熬,作者后悔了嗎?詞中哪些句子說(shuō)明了這個(gè)問(wèn)題?
不后悔“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”
8思考探究一:柳句源自《古詩(shī)十九首·行行重行行》“相去日已遠,衣帶日已緩”,柳句與原句在表達上有什么異同?
同:都表達了相思之苦,寫(xiě)相思使人消瘦
異:原句寫(xiě)恩愛(ài)夫妻間相思,柳句寫(xiě)情人間相思;原句只寫(xiě)想瘦了人,柳句則說(shuō)想瘦了也不后悔
9思考探究二:“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”這兩句表達了作者對愛(ài)情的堅貞執著(zhù)、矢志不移的精神結合現實(shí),這兩句還可以表達什么?
例:對理想、學(xué)業(yè)、事業(yè)等的執著(zhù)追求和堅定信念
譯文
我佇立在高樓上,細細春風(fēng)迎面吹來(lái),極目遠望,不盡的愁思,黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照,草色蒙蒙,誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意?
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時(shí),才感到勉強求樂(lè )反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔,為了你我情愿一身憔悴。
《鳳棲梧》鑒賞
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受,同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě),采用“曲徑通幽”的表現方式,抒情寫(xiě)景,感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”:“佇倚危樓風(fēng)細細!比~只此一句敘事,便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了!帮L(fēng)細細”,帶寫(xiě)一筆景物,為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景,使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁,黯黯生天際”,極目天涯,一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生!按撼睢,又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容,詞人只說(shuō)“生天際”,可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看,是春草。芳草萋萋,刬盡還生,很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草,表示自己已經(jīng)倦游思歸,也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草,所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種,詞人卻到此為止,不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間,可以知道,他久久地站立樓頭眺望,時(shí)已黃昏還不忍離去!安萆珶煿狻睂(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草,鋪地如茵,登高下望,夕陽(yáng)的余輝下,閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色,再加上“殘照”二字,便又多了一層感傷的色彩,為下一句抒情定下基調!盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”,因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情,所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō),這雖然不是“春愁”本身的內容,卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么,卻又掉轉筆墨,埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭,讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開(kāi),寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )!俺睢,自然是痛苦的,那還是把它忘卻,自尋開(kāi)心吧!皵M把疏狂圖一醉”,寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉,單靠自身的力量是難以排遣的,所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚,目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”,他“疏狂”,不拘形跡,只要醉了就行。不僅要痛飲,還要“對酒當歌”,借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”,他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”,更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此,作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去,正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏,甚至心甘情愿為“春愁”所折磨,即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃,也決不后悔!盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的:詞人的所謂“春愁”,不外是“相思”二字。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”,卻又遲遲不肯說(shuō)破,只是從字里行間向讀者透露出一些消息,眼看要寫(xiě)到了,卻又煞住,調轉筆墨,如此影影綽綽,撲朔迷離,千回百折,直到最后一句,才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候,戛然而止,激情回蕩,又具有很強的感染力。
創(chuàng )作背景
時(shí)期的宋朝,當時(shí)宋朝面臨官僚膨脹的局面,冗官冗兵特多,而對外戰爭卻又屢戰屢敗,雖然西夏已向宋稱(chēng)臣,但邊患危機始終未除。后來(lái)雖一度推行“”,但未克全功。
柳永簡(jiǎn)介
柳永,(約987年—約1053年),字耆卿,漢族,崇安(今福建武夷山)人。北宋詞人,婉約派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖鈴》。原名三變,字景莊。后改名永,字耆卿。排行第七,又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自許。 柳永由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名轉而厭倦官場(chǎng),沉溺于旖旎繁華的都市生活,在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專(zhuān)力作詞的詞人,柳永是北宋一大詞家,在詞史上有重要地位。他擴大了詞境,佳作極多,他不僅開(kāi)拓了詞的題材內容,而且制作了大量的慢詞,發(fā)展了鋪敘手法,促進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化,在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。
他是景祐進(jìn)士,官屯田員外郎。為人放蕩不羈,終身潦倒。死時(shí)靠妓女捐錢(qián)安葬。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。
柳永詞作流傳極廣,有云“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”。許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦,真實(shí)感人。他是北宋前期最有成就的詞家,有《樂(lè )章集》。
柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復都是進(jìn)士,連兒子、侄子都是。柳永本人卻仕途坎坷,景祐元年(1034年),才賜進(jìn)士出身,是時(shí)已是年近半百。詞作極佳,流傳甚廣。其作品僅《樂(lè )章集》一卷流傳至今。描寫(xiě)羈旅窮愁的,如《雨霖鈴》、《八聲甘州》,以嚴肅的態(tài)度,唱出不忍的離別,難收的歸思,極富感染力。
少年柳永混跡于煙花巷陌中。51歲時(shí),柳永終于及第,去過(guò)福建,留有《煮海歌》,對當時(shí)煮鹽為生的民眾給予了深切的同情。短短兩年仕途,他的名姓就載入了《海內名宦錄》中,足可見(jiàn)其在經(jīng)綸事物上的天賦?上в捎谛愿裨,他屢遭排貶,因此進(jìn)入四處漂泊的“浮生”,養成了一種對蕭索景物,秋傷風(fēng)景的偏好。柳永常以宋玉自比,對此,不予置評。柳永晚年窮愁潦倒,死時(shí)一貧如洗,是他的歌妓姐妹們集資營(yíng)葬。死后亦無(wú)親族祭奠,每年清明節,歌妓都相約赴其墳地祭掃,并相沿成習,稱(chēng)之“吊柳七”或“吊柳會(huì )”。
柳家世代做官。柳永少年時(shí)在家鄉勤學(xué)苦讀,希望能傳承家業(yè),官至公卿。學(xué)成之后,他就到汴京應試,準備大展鴻圖,在政治上一試身手。不料,一到光怪陸離的京城,骨子里浪漫風(fēng)流的年輕才子柳永,就被青樓歌館里的歌妓吸引,把那政治理想完全拋在了腦后,一天到晚在風(fēng)月場(chǎng)里瀟灑,與青樓歌妓打得火熱,而且還把他的風(fēng)流生活寫(xiě)進(jìn)詞里:“近日來(lái),陡把狂心牽系。羅綺叢中,笙歌筵上,有個(gè)人人可意!薄爸獛锥、密約秦樓盡醉。便攜手,眷戀香衾繡被!保ā堕L(cháng)壽樂(lè )》)當然,他也沒(méi)有忘記此行考中進(jìn)士的目標,只是他“自負風(fēng)流才調”,自信“藝足才高”,“多才多藝善詞賦”(《擊梧桐》),沒(méi)把考試當回事,以為考中進(jìn)士、做個(gè)狀元是唾手可得的事。他曾經(jīng)向可以的心上人夸口說(shuō),即使是皇帝臨軒親試,也“定然魁甲登高第”(《長(cháng)壽樂(lè )》)。不料事與愿違,放榜時(shí)名落孫山。他沮喪憤激之余,寫(xiě)下了傳誦一時(shí)的名作《鶴沖天》(黃金榜上),宣稱(chēng)“忍把浮名,換了淺斟低唱”。你皇帝老兒不讓我進(jìn)士及第去做官,我不做官,又奈我何!在詞壇上叱咤風(fēng)云,難道不是一樣的輝煌?正是“才子詞人,自是白衣卿相”。
表面上看,柳永對功名利祿不無(wú)鄙視,很有點(diǎn)叛逆精神。其實(shí)這只是失望之后的牢騷話(huà),骨子里還是忘不了功名,他在《如魚(yú)水》中一方面說(shuō)“浮名利,擬拚休。是非莫掛心頭!绷硪环矫鎱s又自我安慰說(shuō)“富貴豈由人,時(shí)會(huì )高志須酬”。因此,他在科場(chǎng)初次失利后不久,就重整旗鼓,再戰科場(chǎng)。
仁宗初年的再試,考試成績(jì)本已過(guò)關(guān),但由于《鶴沖天》詞傳到禁中,上達宸聽(tīng)。等到臨軒放榜時(shí),仁宗以《鶴沖天》詞為口實(shí),說(shuō)柳永政治上不合格,就把他給黜落了,并批示:“且去淺斟低唱,何要浮名?”(吳曾《能改齋漫錄》卷十六)
再度的失敗,柳永真的有些憤怒了,他干脆自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”,從此無(wú)所顧忌地縱游妓館酒樓之間,致力于民間新聲和詞的藝術(shù)創(chuàng )作。官場(chǎng)上的不幸,反倒成全了才子詞人柳永,使他的藝術(shù)天賦在詞的創(chuàng )作領(lǐng)域得到充分的發(fā)揮。當時(shí)教坊樂(lè )工和歌姬每得新腔新調,都請求柳永為之填詞,然后才能傳世,得到聽(tīng)眾的認同。柳永創(chuàng )作的新聲曲子詞,有很多是跟教坊樂(lè )工、歌妓合作的結果。
柳永為教坊樂(lè )工和歌妓填詞,供她們在酒肆歌樓里演唱,常常會(huì )得到她們的經(jīng)濟資助,柳永也因此可以流連于坊曲,不至于有太多的衣食之虞。南宋羅燁《醉翁談錄》丙集卷二就說(shuō)“耆卿居京華,暇日遍游妓館。所至,妓者多以金物資給之!绷缿{借通俗文藝的創(chuàng )作而獲得一定的經(jīng)濟收入,表明宋代文學(xué)的商品化開(kāi)始萌芽,為后來(lái)“職業(yè)”地從事通俗文藝創(chuàng )作的書(shū)會(huì )才人開(kāi)了先河。
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