柳永《尾犯·夜雨滴空階》賞析

　　《尾犯·夜雨滴空階》是柳永的一首詞作。全詞意象運用自然巧妙，情感表達淋漓盡致，景中含情，情景交融，具有很強的藝術(shù)感染力。以下是小編整理的柳永《尾犯·夜雨滴空階》賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　尾犯·夜雨滴空階

　　夜雨滴空階，孤館夢(mèng)回，情緒蕭索。一片閑愁，想丹青難貌。秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落。最無(wú)端處，總把良宵，只恁孤眠卻。

　　佳人應怪我，別后寡信輕諾。記得當初，翦香云為約。甚時(shí)向、幽閨深處，按新詞、流霞共酌。再同歡笑，肯把金玉珠珍博。

　　《尾犯·夜雨滴空階》譯文

　　夜晚窗外的雨聲滴在空空的臺階上，孤獨地宿在旅舍里突然驚醒，心中情緒凄清蕭索。這一種閑愁，想來(lái)用圖畫(huà)難以描摹。秋天漸深，蟋蟀聲聽(tīng)起來(lái)叫得很苦，夜晚將盡，燈花不久就落了。最無(wú)聊的時(shí)刻，總是讓良宵在孤眠的寂寞中過(guò)去。

　　遠處的佳人應該會(huì )怪我，離別后不遵守諾言。記得當初，她翦剪下一綹頭發(fā)作為別后重聚的約定，看來(lái)此越難以?xún)冬F了。什么時(shí)候才能夠在幽閨深處，填寫(xiě)新詞，共飲美酒。如果能再次同歡笑，我肯拿金玉珍珠來(lái)?yè)Q取這樣的機會(huì )。

　　《尾犯·夜雨滴空階》注釋

　�、盼卜福涸~牌名。又名“碧芙蓉”。雙調，以九十四字為較常見(jiàn)，仄韻。

　�、茐�(mèng)回：從夢(mèng)中醒來(lái)。南唐李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷(xiāo)翠葉殘》：“細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無(wú)限恨，依闌干�！�

　�、堑で嚯y貌：難以用圖畫(huà)描繪。丹青，本是兩種可作顏料的礦物，因為中國古代繪畫(huà)常用朱紅色和青色兩種顏色，因此丹青成為繪畫(huà)的代稱(chēng)。貌，描繪。

　�、惹餄u老：漸漸秋深的意思。

　�、沈�(qióng)聲：蟋蟀的鳴叫聲。

　�、赎@：盡，殘。

　�、藷o(wú)端：無(wú)聊，沒(méi)有情緒。

　�、碳讶耍好琅�。

　�、凸研泡p諾：隨便許諾，很少講信用。隨便用語(yǔ)言欺騙的意思。

　�、昔�(jiǎn)香云：剪下一綹頭發(fā)。古代女子與情人相別，因情無(wú)所托，即剪發(fā)以贈。翦，同“剪”。香云，指女子的頭發(fā)。

　�、仙鯐r(shí)向：什么時(shí)候。向，語(yǔ)助詞。

　�、杏拈|：深閨。多指女子的臥室。

　�、寻葱略~：創(chuàng )作新詞。填詞須倚聲按律，故稱(chēng)。

　�、伊飨迹壕葡擅�。晉葛洪《抱樸子·祛惑》載，項曼都入山學(xué)仙，稱(chēng)“仙人但以流霞一杯，與我飲之，輒不饑渴”。

　�、硬�：換取。

　　《尾犯·夜雨滴空階》賞析

　　這首詞寫(xiě)詞人獨居異鄉孤宿，耿耿難眠，思念天涯一方的佳人，流露出深深的悲苦與無(wú)奈。上下片各表一境。

　　詞一起筆，作者便以強烈的主觀(guān)色彩的意象渲染氣氛：“夜雨”透著(zhù)寒涼，“空階”透著(zhù)冷落，“孤館”透著(zhù)寂寞，寂寞孤館“夢(mèng)回”之際，雨打“空階”，最使人凄涼難耐。故以“情緒蕭索”四字收煞，人物的孤寂與環(huán)境的凄冷融在一處，全詞也籠罩在這傷感的氛圍中。羈旅漂泊之時(shí)，以夜雨瀝瀝領(lǐng)起，剎那間情緒蕭索，于孤獨寂寞中，無(wú)限相思與懊惱一起向詞人襲來(lái)，情難自禁。而一個(gè)“滴”字，如淚墜一般，更是寫(xiě)出了詞人對雨意的敏感以及內心深處無(wú)可傾訴的苦楚�！伴e愁”本無(wú)形，詞人強自?huà)暝�，試圖將之描述出來(lái)，無(wú)奈這“閑愁”太深重了，他只好發(fā)出這樣的感喟：“想丹青難貌�！苯酉聛�(lái)是一個(gè)工整的對句：“秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落�！睂�(xiě)深秋時(shí)節蟋蟀悲鳴，又收回來(lái)，將視點(diǎn)落在室內很快落下的燈花上，自然引出下文，直抒抱影孤眠，辜負良宵的無(wú)聊。然后引出下片對佳人的思念。

　　下片“佳人應怪我，別后寡信輕諾”是詞人設想對方別后的情景，更是對自己的深深自責，但這自責中透著(zhù)太多的無(wú)奈與悲哀。也正是如此，他對與佳人在一起的美好時(shí)光是那樣留戀，又是那樣向往。昔日“翦香云為約”的情景還歷歷在目，而再相偎相伴，填新詞，酌美酒的愿望不知什么時(shí)候能實(shí)現。詞人雖表示愿意用“金玉珠珍”換取再次“同歡笑”，但這種表白同樣透著(zhù)無(wú)力，透著(zhù)悲哀，透著(zhù)無(wú)奈。

　　柳永不僅是詞作大家，且是一位繪畫(huà)大師。而眼前這位手執丹青竹毫曾繪制了無(wú)數經(jīng)典難忘的自然秋景的繪畫(huà)大師，面對“情緒蕭索”“一片閑愁”卻“丹青難貌”了。這充分表現了羈旅在外、孤館回夢(mèng)的詞人離情之深、離愁之濃。

　　凡詞都離不開(kāi)意象。古人稱(chēng)“意象”為“興象”，即詩(shī)詞中的意境，是作品或自然景象中所表現出來(lái)的情調和境界，亦即表現作者情趣的形象。詞中“燈花”的意象用的自然巧妙。古時(shí)俗以燈花為吉兆，如杜甫《獨酌成詩(shī)》：“燈花和太喜?酒綠正相親�！蓖鯇�(shí)甫《西廂記》：“昨夜燈花報，今朝喜鵲噪?”《紅樓夢(mèng)》第二八回：“女兒喜，燈花碰頭結雙蕊�！鼻镆�，“雨滴空階”“孤館夢(mèng)回”“蛩聲正苦”，詞人正“情緒蕭索”“一片閑愁”，而此時(shí)“夜將闌、燈花旋落”，本已情緒衰頹的詞人，哪堪夜深人靜之時(shí)，卻又目睹唯有象征“吉祥”的燈花余燼凋落，這不能不叫詞人深深感嘆：“最無(wú)端處，總把良宵，只恁孤眠卻�！边@“燈花”將詞人“丹青難貌”的“閑愁”承上啟下地推向高潮，以致“再同歡笑，肯把金玉珍珠博”，才會(huì )有詞人“肯用金玉珍珠來(lái)?yè)Q取和佳人的再次歡笑”的迫切豪情。

　　詞人所謂“難畫(huà)”的“閑愁”就這樣被表現得淋漓盡致。而這“閑愁”融進(jìn)了詞人太多的人生況味，很苦澀，很沉重。

　　《尾犯·夜雨滴空階》創(chuàng )作背景

　　這是一首思念佳人的情詞，其思念對象不甚明了，應該是“心娘”“佳娘”“蟲(chóng)娘”“酥娘”之類(lèi)的歌舞的女子。此詞具體創(chuàng )作時(shí)間未詳。

　　作者簡(jiǎn)介

　　柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，崇安（今福建省武夷山市）人。北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。

　　柳永出身官宦世家，少時(shí)學(xué)習詩(shī)詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開(kāi)家鄉，流寓杭州、蘇州。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽監、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱(chēng)柳屯田。約皇祐五年（1053年），柳永在潤州去世。

　　柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，柳永一生專(zhuān)意于詞的創(chuàng )作，成就顯著(zhù)，在形式和內容上都有較大創(chuàng )新。他首變五代、宋初詞多以小令為主的模式，專(zhuān)意創(chuàng )作長(cháng)調，有的甚至是他自創(chuàng )的新調，故李清照稱(chēng)他“變舊聲作新聲”。柳詞的內容較之前人也有所拓展，其羈旅行役詞，表現了一位下層士大夫文人在仕途掙扎流浪的種種困境，頗能引發(fā)人們的共鳴�！队炅剽彙ず�蟬凄切》是其羈旅行役詞的代表作，詞中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”被譽(yù)為古今俊句，為時(shí)人所稱(chēng)道。其都市風(fēng)情詞，從一個(gè)側面表現了宋仁宗時(shí)代社會(huì )的繁榮景象，黃裳說(shuō)其詞“能道嘉佑中太平氣象，如觀(guān)杜甫詩(shī)，典雅文華，無(wú)所不有”。陳振孫也認為他把“承平氣象形容曲盡”。有詞作《樂(lè )章集》存世。

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