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李商隱《無(wú)題·鳳尾香羅薄幾重》全文及鑒賞
《無(wú)題二首》是唐代詩(shī)人李商隱的組詩(shī)作品。第一首詩(shī)寫(xiě)抒情主人公深夜難眠，回憶起當時(shí)與情人偶遇的情景，以及渴望和惆悵的心情，期待著(zhù)有機緣能再相遇，表現了主人公愛(ài)情失意的幽怨和相思無(wú)望的苦悶之情。以下是小編為大家收集的李商隱《無(wú)題·鳳尾香羅薄幾重》全文及鑒賞，希望對大家有所幫助。
《無(wú)題·鳳尾香羅薄幾重》
作者：李商隱
朝代：唐代
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車(chē)走雷聲語(yǔ)未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)。
譯文
織著(zhù)鳳尾紋的綾羅，薄薄重重；
碧紋的圓頂羅帳，我深夜趕縫。
那回邂逅，來(lái)不及用團扇掩蓋；
可你驅車(chē)隆隆而過(guò)，無(wú)語(yǔ)相通。
曾因寂寥不眠，想到更殘燭盡；
卻無(wú)你的消息，等到石榴花紅。
也許你在垂楊岸，栓系斑騅馬；
怎能等到，送去會(huì )你的西南風(fēng)。
注解
�、砒P尾香羅：指織有彩鳳圖紋的芳香的羅帳。幾重：幾層。
�、票涛模褐盖啾袒y。圓頂：指圓形帳頂。
�、遣茫褐瞥�。月魄：此指圓月之形。
�、壤茁暎河鬈�(chē)聲。
�、稍牵阂咽�。金燼（jìn）：銅燈盞上的殘燼。燭花燒完了，故暗。
�、蕯酂o(wú)：絕無(wú)，一點(diǎn)都沒(méi)有。石榴紅：石榴花開(kāi)的季節。
�、税唑K（zhuī）：黑白色相間的馬。此亦指男方所乘之馬。
�、涛髂希簴|川在西南。
創(chuàng )作背景
這組無(wú)題詩(shī)究竟有沒(méi)有寄托，是一個(gè)復雜的問(wèn)題。馮浩將第一首詩(shī)中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩(shī)人的幕主柳仲郢），將“西南”解為“蜀地”，從而把這首詩(shī)說(shuō)成是詩(shī)人“將赴東川，往別令狐，留宿，而有悲歌之作”。從詩(shī)歌形象的整體出發(fā)，聯(lián)系詩(shī)人的身世遭遇和其他作品，這首詩(shī)的寄托痕跡其實(shí)并不明顯。
而第二首詩(shī)著(zhù)重寫(xiě)主人公如夢(mèng)似幻、無(wú)所依托、橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括，意在言外，其中就可能寓含或滲透著(zhù)作者自己的身世之感�！吧衽币宦�(lián)，體現出詩(shī)人在回顧往事時(shí)深慨輾轉相依、終歸空無(wú)的無(wú)限悵惘�！帮L(fēng)波”一聯(lián)，如單純寫(xiě)女子遭際，顯得不著(zhù)邊際；而從比興寄托角度理解，反而易于意會(huì )。作者地位寒微，“內無(wú)強近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢力摧抑，故借菱枝遭風(fēng)波摧折，桂葉無(wú)月露滋潤致慨。其托宮怨以寄慨的《深宮》詩(shī)中有“狂飚不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”之句，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過(guò)“清露”句與“月露”句托意正相反而已），也可證“風(fēng)波”二句確有寄托。何焯說(shuō)這首無(wú)題“直露（自傷不遇）本意”。不論這組無(wú)題詩(shī)有無(wú)寄托，都可以當作愛(ài)情詩(shī)理解。
鑒賞
李商隱的七律無(wú)題，藝術(shù)上最成熟，最能代表其無(wú)題的獨特藝術(shù)風(fēng)貌。這首七律無(wú)題，內容是抒寫(xiě)青年女子愛(ài)情失意的幽怨，相思無(wú)望的苦悶，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構成了詩(shī)的主體。她的身世遭遇和愛(ài)情生活中某些具體情事就是通過(guò)追思回憶或隱或顯地表現出來(lái)的。
起聯(lián)寫(xiě)女主人公深夜縫制羅帳。鳳尾香羅，是一種織有鳳紋的薄羅；碧文圓頂，指有青碧花紋的圓頂羅帳。李商隱寫(xiě)詩(shī)特別講求暗示，即使是律詩(shī)的起聯(lián)，也往往不愿意寫(xiě)得過(guò)于明顯直遂，留下一些內容讓讀者去玩索體味。像這一聯(lián)，就只寫(xiě)主人公在深夜做什么，而不點(diǎn)破這件事意味著(zhù)什么，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代。通過(guò)“鳳尾香羅”、“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動(dòng)，可以推知主人公大概是一位幽居獨處的閨中女子。羅帳，在古代詩(shī)歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的長(cháng)夜中默默地縫制羅帳的女主人公，大概正沉浸在對往事的追憶和對會(huì )合的深情期待中吧。
接下來(lái)是女主人公的一段回憶，內容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞難掩，車(chē)走雷聲語(yǔ)未通�！睂Ψ津屲�(chē)匆匆走過(guò)，自己因為羞澀，用團扇遮面，雖相見(jiàn)而未及通一語(yǔ)。從上下文描寫(xiě)的情況看，這次相遇不象是初次邂逅，而是“斷無(wú)消息”之前的最后一次照面。否則，不可能有深夜縫制羅帳，期待會(huì )合的舉動(dòng)。正因為是最后一次未通言語(yǔ)的相遇，在長(cháng)期得不到對方音訊的今天回憶往事，就越發(fā)感到失去那次機緣的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中。所以這一聯(lián)不只是描繪了女主人公愛(ài)情生活中一個(gè)難忘的片斷，而且曲折地表達了她在追思往事時(shí)那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的復雜心理。起聯(lián)與頷聯(lián)之間，在情節上有很大的跳躍，最后一次照面之前的許多情事（比如她和對方如何結識、相愛(ài)等）統統省略了。
頸聯(lián)寫(xiě)別后的相思寂寥。和上聯(lián)通過(guò)一個(gè)富于戲劇性的片斷表現瞬間的情緒不同，這一聯(lián)卻是通過(guò)情景交融的藝術(shù)手法概括地抒寫(xiě)一個(gè)較長(cháng)時(shí)期中的生活和感情，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩。兩句是說(shuō)，自從那次匆匆相遇之后，對方便絕無(wú)音訊。已經(jīng)有多少次獨自伴著(zhù)逐漸黯淡下去的殘燈度過(guò)寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花紅的季節了�！跋灳娉苫覝I始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的殘燈，不只是渲染了長(cháng)夜寂寥的氣氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思無(wú)望情緒的外化與象征。石榴花紅的季節，春天已經(jīng)消逝了。在寂寞的期待中，石榴花紅給她帶來(lái)的也許是流光易逝、青春虛度的悵惘與傷感吧�！敖馉a暗”、“石榴紅”，仿佛是不經(jīng)意地點(diǎn)染景物，卻寓含了豐富的感情內涵。把象征暗示的表現手法運用得這樣自然精妙，不露痕跡，這確實(shí)是藝術(shù)上爐火純青境界的標志。
末聯(lián)仍舊到深情的期待上來(lái)�！鞍唑K”句暗用樂(lè )府《神弦歌·明下童曲》“陸郎乘斑騅……望門(mén)不欲歸”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其實(shí)和她相隔并不遙遠，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢，只是咫尺天涯，無(wú)緣會(huì )合罷了。末句化用曹植《七哀》“愿為西南風(fēng)，長(cháng)逝入君懷”詩(shī)意，希望能有一陣好風(fēng)，將自己吹送到對方身邊。李商隱的優(yōu)秀的愛(ài)情詩(shī)，多數是寫(xiě)相思的痛苦與會(huì )合的難期的，但即使是無(wú)望的愛(ài)情，也總是貫串著(zhù)一種執著(zhù)不移的追求，一種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。希望在寂寞中燃燒，讀者在這首詩(shī)中所感受到的也正是這樣一種感情。這是他的優(yōu)秀愛(ài)情詩(shī)和那些缺乏深摯感情的艷體詩(shī)之間的一個(gè)重要區別，也是這些詩(shī)盡管在不同程度上帶有時(shí)代、階級的烙印，卻至今仍然能打動(dòng)人們的一個(gè)重要原因。
作者簡(jiǎn)介
李商隱（約813—約858），唐代詩(shī)人。字義山，號玉谿生。懷州河內（今河南沁陽(yáng)）人。開(kāi)成進(jìn)士。曾任縣尉、秘書(shū)郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩(shī)多托古以諷時(shí)政，無(wú)題詩(shī)很有名。擅長(cháng)律絕，富于文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風(fēng)格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱(chēng)“溫李”，與杜牧并稱(chēng)“小李杜”。有《李義山詩(shī)集》。
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