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李清照詩(shī)詞(通用15篇)
李清照詩(shī)詞1
"沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意……"熟悉而又蒼老的聲音將我驚醒，我睜開(kāi)朦朧的睡眼望向身旁正扶著(zhù)我身軀的那名面帶悲傷的女子，不由輕輕嘆了口氣。
易安，原來(lái)是你！
我是易安幼時(shí)親手栽下的一棵梅樹(shù)，伴隨著(zhù)她成長(cháng)，她的喜怒哀樂(lè )，都和我的生命浸潤在一起。易安對我而言，已不僅僅是好友，更像是親人。隨著(zhù)時(shí)光的流逝，易安啊，你又何時(shí)變成了如今這番滄桑的模樣？曾經(jīng)我眼中的你，并不是如此��！
我眼中的易安，是可愛(ài)頑皮的女孩。記得你未出閣前，經(jīng)常去溪旁的亭子里玩，而且一玩就是一整天，不知疲倦。喝醉酒后的你雖劃船而迷了路，但卻并不著(zhù)急，居然還搞惡作劇，瞧！你不斷用力地劃槳，把滿(mǎn)灘的水鳥(niǎo)都嚇飛了。小姑娘家家的，不要太調皮哦！
我眼中的易安，是多愁善感的少女。還記得有天晚上下了場(chǎng)暴雨，你心緒如潮，借酒消愁。清晨，不顧身體的不適，你念念不忘園中的那些海棠。至今我還清楚地記得你那喃喃的自語(yǔ)聲："經(jīng)過(guò)那場(chǎng)大雨，海棠肯定是遭罪了，也不知花兒掉落了多少？"如此傷感的你讓人忍不住想要去呵護。
我眼中的易安，是幸福美滿(mǎn)的女子。猶記得那一年，你成親了，那時(shí)的你光彩照人、幸福無(wú)比。你與你的夫君志趣相投，形影不離，生活得就像那蜜一樣甜。每當丈夫出門(mén)在外，你總會(huì )寫(xiě)下滿(mǎn)紙詩(shī)詞寄托思念。我曾看到坐在窗前的你寫(xiě)下"莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。"也曾聽(tīng)你細讀"此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。"字字句句飽含了濃濃的.思念，讓人覺(jué)得甜蜜而又溫馨。
我眼中的易安，是傲氣的女中豪杰。當年你的丈夫身為知府卻棄轄區的百姓于不顧，臨陣脫逃。身懷大義的你為丈夫的行為深感羞恥，于是在烏江邊吟誦下千古絕唱："生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過(guò)江東。"就是這樣有著(zhù)錚錚鐵骨的你，當發(fā)現張汝舟的真實(shí)面目時(shí)，哪怕采取的方式會(huì )傷敵一千，自損八百，不惜代價(jià)也要揭開(kāi)他的丑惡面目。這般倔強的你啊，又怎能不令人心疼！
你一生尋尋覓覓，卻落得個(gè)凄凄慘慘戚戚，明明滿(mǎn)腹才華，卻不能被當時(shí)社會(huì )所接納。所受遭遇落差如此之大，怎一個(gè)"愁"字了得！
而我除了陪伴，又能為你做些什么呢？我唯有吐一絲芬芳，為你的靈魂祝禱罷了！
易安，如若你沒(méi)有生活在一個(gè)所謂"女子無(wú)才便是德"的時(shí)代，想必一定會(huì )不同凡響吧！你是如此聰慧而又富有遠大抱負的奇女子，若能生在當下，定能施展才華，有一番大作為�？上О�，可惜了……
又是一年梅花開(kāi)，梅樹(shù)依舊在，人已化塵埃。
易安啊，你可知道，我有多想你，如今卻只能默念那句："小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚，一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。"
花開(kāi)花落，百轉千回，如今已是物是人非……
李清照詩(shī)詞2
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
譯文
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì )將錦書(shū)寄來(lái)?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿(mǎn)這西邊獨倚的亭樓�；�，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
注釋
(1)紅藕：紅色的荷花。
(2)玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。
(3)裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。
(4)蘭舟：此處為船的雅稱(chēng)。
(5)錦書(shū)：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反復，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱(chēng)妻寄夫為錦字，或稱(chēng)錦書(shū);亦泛為書(shū)信的美稱(chēng)。
(6)雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱(chēng)群飛的大雁。
(7)月滿(mǎn)西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿(mǎn)了月光。
(8)一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁?lèi)炛?zhù)。
(9)才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來(lái)。
作者介紹
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
創(chuàng )作背景
這首詞的創(chuàng )作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問(wèn)題。根據題名為元人伊世珍作的'《瑯嬛記》引《外傳》云：“易安結縭未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書(shū)《一剪梅》詞以送之�！庇械脑~選認為，此說(shuō)“和作品內容大體符合。上片開(kāi)頭三句寫(xiě)分別的時(shí)令和地點(diǎn);下片起句‘花自飄零水自流’回應這三句。這些都是寫(xiě)分別時(shí)情景，其他各句是設想別后的思念心情”(見(jiàn)1981年人民文學(xué)出版社出版的《唐宋詞選》)。有的選本則認為，“就詞的內容考察，是寫(xiě)別后的思念，并非送別”;開(kāi)頭三句也是寫(xiě)“別離后”的情景(見(jiàn)1981年上海古籍出版社出版的《李清照詩(shī)詞選注》、1982年北京出版社出版的《唐宋詞選注》)。玩味詞意，比較兩說(shuō)，似以后一說(shuō)為勝。首先，《瑯嬛記》的記述本不可靠，如王學(xué)初在《李清照集校注》(1979年人民文學(xué)出版社出版)中所指出：“清照適趙明誠時(shí)，兩家俱在東京，明誠正為太學(xué)生，無(wú)負笈遠游事。此則所云，顯非事實(shí)�！焙螞r《瑯嬛記》本是偽書(shū)，所引《外傳》更不知為何書(shū)，是不足為據的。當然，更重要的是應就詞句本身來(lái)尋繹它的內容、推斷它的寫(xiě)作背景。從上闋開(kāi)頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫(xiě)的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫(xiě)詞人已與趙明誠分離，在孤獨中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝;第三句中的“獨上”，也只能是詞人自述。至于以下各句，更非“設想別后的思念心情”，而是實(shí)寫(xiě)別后的眼前景、心中事。
賞析
這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著(zhù)作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋 ”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內之物 ，對清秋季節起了點(diǎn)染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現象 ，也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。
接下來(lái)的五句順序寫(xiě)詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟 ”，寫(xiě)的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。接以“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿(mǎn)時(shí) ，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)�！罢l(shuí)”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿(mǎn)，人卻未圓;雁字空回，錦書(shū)無(wú)有，所以有“誰(shuí)寄”之嘆。說(shuō)“誰(shuí)寄”，又可知是無(wú)人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達 ，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。
“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興 。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。
下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開(kāi)。
“一種相思，兩處閑愁 ”二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說(shuō)明盡管天長(cháng)水遠 ，錦書(shū)未來(lái) ，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的 ;其深化 ，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
“此情封鎖計可消除，才下眉頭 ，卻上心頭�！比渥顬槭廊怂Q(chēng)道。這里 ，“眉頭”與“心頭”相對應 ，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強的吸引力。當然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴(lài)于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。
李清照詩(shī)詞3
孤雁兒
李清照
世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄也。
藤床紙帳①朝眠起，說(shuō)不盡、無(wú)佳思。沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去②玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄③。
注：①藤床紙帳：據明高濂《遵生八箋》記載，藤制，上有倚圈靠背，后有活動(dòng)撐腳，便于調節高低。紙帳，亦名梅花紙帳。據宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帳頂，四周用細白布制成帳罩，中置布單、楮衾、菊枕、蒲褥。②吹簫人去：化用的是秦穆公女弄玉與其夫簫史的故事，見(jiàn)《列仙傳》。
�。�1）這首詞中梅花的形象寄托了作者怎樣的思想感情？請作簡(jiǎn)要分析。（4分）
�。�2）這首詞采用了多種表現手法，請最少指出兩種并作具體分析。（4分）
答案：
14、（1）《孤雁兒》明為詠梅，暗為悼亡，寄托了詞人自己的凄冷孤苦之情，對于朝廷南遷后不久不幸病故的愛(ài)侶趙明誠的深摯感情和凄楚哀思。
�。�2）《孤雁兒》①以哀景襯哀情，突出了環(huán)境的凄冷與心境之痛苦。②伴我情懷如水一句，用比喻手法，把悲苦之情變成具體可感的形象。③襯托，以雨催淚，以雨襯淚，寫(xiě)感情的變化。④用典，兩處用典，點(diǎn)明懷念丈夫的主旨，表達了深重的哀思。(或答借景抒情等均可給分)
【譯文】
初春的早晨在藤床紙帳這樣清雅的環(huán)境中醒來(lái)，卻有一種說(shuō)不盡的傷感與思念。此時(shí)室內唯有時(shí)斷時(shí)續的香煙以及香煙滅了的玉爐相伴，我的情緒如水一樣凄涼孤寂�！睹坊ㄈ返牡亚甸_(kāi)了枝頭的梅花，春天雖然來(lái)臨了，卻引起了我無(wú)限的幽恨。
門(mén)外細雨瀟瀟下個(gè)不停，門(mén)內伊人枯坐，淚下千行。明誠既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰(shuí)與自己倚闌同賞呢？今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒(méi)有一人可供寄贈。
【賞析】
這首詞明為詠梅，暗為悼亡，寄托了詞人對于朝廷南遷后不久不幸病故的愛(ài)侶趙明誠的深摯感情和凄楚哀思。全詞以景襯情，將環(huán)境描寫(xiě)與心理刻畫(huà)融為一體，營(yíng)造出一種孤寂凄婉的意境，取得了感人至深的藝術(shù)效果。詞調原名《御街行》，后變格為《孤雁亡》，專(zhuān)寫(xiě)離別悼亡等悲傷之情。詞人取后者，蓋以自況。
藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡，無(wú)佳思。開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，傾訴寡居之苦。藤床，乃今之藤躺椅。據明高濂《遵生八箋》記載，藤制，上有倚圈靠背，后有活動(dòng)撐腳，便于調節高低。紙帳，亦名梅花紙帳。據宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帳頂，四周用細白布制成帳罩，中置布單、楮衾、菊枕、蒲褥。在宋人詞作中，這種陳設大都表現凄涼慵怠情景。朱敦儒《念奴嬌》云：照我藤床涼似水。意境相似，寫(xiě)一榻橫陳，日高方起，心情孤寂無(wú)聊沉香斷續玉爐寒，使人想起詞銷(xiāo)金獸 。然而著(zhù)一寒字 ，更突出了環(huán)境的凄冷與心境之痛苦。
此時(shí)室內唯有時(shí)斷時(shí)續的香煙以及香煙滅了的玉爐相伴。伴我情懷如水一句，把悲苦之情變成具體可感的`形象。
笛聲三弄，梅心驚破，多少游春意。以漢代橫吹曲中的《梅花落》照應詠梅的命題，讓人聯(lián)想到園中的梅花，好象一聲笛曲，催綻萬(wàn)樹(shù)梅花，帶來(lái)春天的消息。然梅心驚破一語(yǔ)更奇，不僅說(shuō)明詞人在語(yǔ)言的運用上有所發(fā)展，而且顯示出她在感情上曾被激起一剎那的波瀾，然而意思很含蓄。聞笛懷人，因梅思春，在她詞中是不止一次用過(guò)。這是一歇拍，詞從這一句開(kāi)始自然地過(guò)渡到下片，上片主要寫(xiě)自己的凄冷孤苦，下片則著(zhù)重寫(xiě)對愛(ài)侶趙明成的思念。
下闋正面抒寫(xiě)悼亡之情，詞境由晴而雨，跌宕之中意脈相續 。小風(fēng) 句，將外境與內境融為一體。
門(mén)外細雨瀟瀟，下個(gè)不停；門(mén)內伊人枯坐，淚下千行。以雨催淚，以雨襯淚，寫(xiě)感情的變化，層次鮮明，步步開(kāi)掘，愈寫(xiě)愈深刻；但為什么無(wú)佳思 ，為什么情懷如水和淚下千行，卻沒(méi)有言明。直至吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚 ，才點(diǎn)明懷念丈夫的主旨。吹簫人去用的是秦穆公女弄玉與其夫簫史的典故，見(jiàn)《列仙傳》。這里的吹簫人是說(shuō)簫史，比擬趙明誠。明誠既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰(shuí)與她倚闌同賞呢？詞人回想當年循城遠覽，踏雪尋梅的情景，心中不由愴然感傷。
結尾三句化用陸凱贈梅與范曄的故事，表達了深重的哀思。陸凱當年思念遠在長(cháng)安的友人范曄，曾折下梅花賦詩(shī)以贈�？墒窃~人今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒(méi)有一人可供寄贈。其中人間天上一語(yǔ)，寫(xiě)盡了尋覓苦；沒(méi)個(gè)人堪寄，寫(xiě)盡了悵然若失之傷。全詞至此，戛然而止，而一曲哀音，卻繚繞不絕。
這首詞妙在化用典故，婉若已出；詠梅悼亡，渾然一體；口語(yǔ)入詞，以俗寫(xiě)雅。
李清照詩(shī)詞4
1、今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
2、想你想得人都消瘦了，這是最動(dòng)人的情話(huà)吧！
3、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
4、蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
5、沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。
6、造化可能偏有意，故教明月瓏瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
7、風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著(zhù)心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。
8、暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
9、嘲辭斗詭辯，活火烹新茶。
10、五十年功如電掃，華清花柳咸陽(yáng)草。
11、匈奴畏王商，吐蕃尊子儀。
12、全詞不事雕琢，富有一種自然之美，它以女詞人特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的.美的享受。
13、小閣藏春，閑窗銷(xiāo)晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無(wú)人到，寂寥恰似、何遜在楊州。
14、寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
15、當庭際，玉人浴出新妝洗。
16、今年梅花又開(kāi)放的時(shí)候，我卻一個(gè)人住在很偏遠的地方，而我耳際短而稀的頭發(fā)也已斑白�？粗�(zhù)那晚來(lái)的風(fēng)吹著(zhù)開(kāi)放的梅花，大概也難見(jiàn)它的絢爛了。
17、李清照醉酒歸家，迷了路途，小舟“誤入”荷塘深處，怎么出去呢？怎么出去呢？嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。
18、這首詞的創(chuàng )作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問(wèn)題。根據題名為元人伊世珍作的《瑯嬛記》引《外傳》云：“易安結縭未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書(shū)《一剪梅》詞以送之�！庇械脑~選認為，此說(shuō)“和作品內容大體符合。
19、玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無(wú)。
20、如聞帝若曰，岳牧與群后。
李清照詩(shī)詞5
《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》其主要內容為：春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。一起來(lái)賞析李清照的《如夢(mèng)令》吧！
如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟
宋代：李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
《如夢(mèng)令》賞析
李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱(chēng)之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。
起首兩句，辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著(zhù)另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。
三、四兩句所寫(xiě)，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿(mǎn)眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著(zhù)向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致�！霸噯�(wèn)”的結果——“卻道海棠依舊�！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話(huà)后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì )“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆�！皯恰�，表明詞人對窗外景象的'推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說(shuō)話(huà)時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著(zhù)“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(cháng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì )的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著(zhù)更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱(chēng)道�！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運用上的一個(gè)創(chuàng )造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著(zhù)綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀(guān)止。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫(xiě)得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。
譯文
昨天夜里雨點(diǎn)雖然稀疏，但是風(fēng)卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來(lái)之后依然覺(jué)得還有一點(diǎn)酒意沒(méi)有消盡。于是就問(wèn)正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說(shuō)：“海棠花依舊如故”。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。
李清照詩(shī)詞6
(蝶戀花)李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，
柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。
酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?
淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，
山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。
獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，
夜闌猶剪燈花弄。
【作者】：
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
【譯文】：
與姐妹們分手時(shí)，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽(yáng)關(guān)曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，也難盡別情。而今身在異鄉，望萊州山長(cháng)水遠。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無(wú)限凄清。
被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時(shí)姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過(guò)往的大雁捎來(lái)，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠。
【注釋】：
�、诺麘倩ǎ涸~牌名。
�、撇龢�(lè )館：昌樂(lè )縣驛館，故址在今山東昌樂(lè )西北十里。
�、菧I濕羅衣脂粉滿(mǎn)：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’�！睗M(mǎn)：同“漫”。
�、汝�(yáng)關(guān)：這里指王維的《渭城曲》(送元二使安西)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！焙笕藰�(lè )，曰《陽(yáng)關(guān)曲》，亦稱(chēng)《陽(yáng)關(guān)》。蘇軾論《陽(yáng)關(guān)三迭》唱法云：“余在密州，文勛長(cháng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”�！端寞B陽(yáng)關(guān)》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱(chēng)四疊。究竟如何疊法，說(shuō)法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽(yáng)關(guān)第四聲，香帶輕分�！�
�、墒捠挘阂蛔鳌盀t瀟”。孤館：孤獨寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀(guān)迥出，高映孤館�！�
�、史酱纾杭础胺酱绲亍�，指人的心�！度龂尽ぶT葛亮傳》(徐庶)云：“今已失老母，方寸亂矣�！彼慰灼街佟洞箫L(fēng)發(fā)長(cháng)蘆詩(shī)》：“紛然方寸亂，魂干久不集�！�
�、税眩核挠↓S本自注：“別作有�！�
�、號|萊：即萊州，時(shí)為明城為官之地，今山東萊州市，曾名掖縣。蓬萊：傳說(shuō)中的海上仙山名�！妒酚洝で厥蓟时炯o》：“齊人徐芾(fú)具書(shū)言，海中有三神仙山，名為蓬萊、方丈、瀛洲�！�
【背景】:
此詞寫(xiě)作背景有兩說(shuō)，一是以為作者在滯留青州時(shí)寫(xiě)給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂(lè )館寫(xiě)給留居青州的姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂(lè )館寄姊妹〉》以為，當以后者說(shuō)為勝。理由是：一、元代劉應李《事文類(lèi)聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞，題為《晚止昌樂(lè )館寄姊妹》。但劉氏對作者失考，歸入無(wú)名氏;其實(shí)，在此之前，也即在宋代曾慥的《樂(lè )府雅詞》里，已標明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時(shí)，其說(shuō)當較可信，正可補正劉氏將此詞編入無(wú)名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代，殊無(wú)實(shí)據。二、詞中出現的“人道山長(cháng)山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”句，與所標“晚止昌樂(lè )館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣，和寄宿孤館中的心境。因此，斷此詞為作者寄姊妹之作，當較近是。
平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》認為，公元1121年(宣和三年辛丑)八月間，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂(lè )宿館。作此詞奇姊妹。根據陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團聚，行到昌樂(lè )，遇雨宿于旅館中，一時(shí)難以見(jiàn)到久別的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中寫(xiě)了這首《蝶戀花·晚止昌樂(lè )館寄姊妹》。
【釋義】：
本詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據詞作內容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。從詞作的內容與風(fēng)格來(lái)看，這首詞當寫(xiě)于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨居時(shí)。
“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”。開(kāi)首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見(jiàn)初春時(shí)節，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復蘇，嫩柳初長(cháng)，如媚眼微開(kāi)，艷梅盛開(kāi)，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折，但以其獨具的才情、細膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現在詞作里，就是經(jīng)�；坌莫氄�，發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)�！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達春天到來(lái)的特征，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來(lái)的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”�？磥�(lái)女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫(xiě)出春天的生機。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看，是對春天來(lái)臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重�！迸~人的細膩、敏感的'思緒與感悟進(jìn)一步強化，面對如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內心的苦澀。緊接著(zhù)詞人用一個(gè)細節來(lái)進(jìn)一步形容自己內心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細微的筆觸，緊承上片末句，著(zhù)重刻畫(huà)自己具體的閨中寂寞生活�！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳�！贝号烨�，春裝初試，然而詞人卻足不出戶(hù)，去觀(guān)賞那美好的春景，卻斜欹在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了�！吧秸怼�，即檀枕，因其如“凹”形，故稱(chēng)山枕。詞人不出戶(hù)觀(guān)賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句：“獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！背畋緹o(wú)形，卻言“抱”，可見(jiàn)此愁對其來(lái)說(shuō)有多“濃”，多重，更何況是“獨抱”，此情更是難堪�！盁o(wú)好夢(mèng)”，是說(shuō)現實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷�！蔼q”字寫(xiě)活了詞人百無(wú)聊賴(lài)的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數夫君之歸期。這兩句寫(xiě)得極為細致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫(xiě)生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫(xiě)就的。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。
李清照詩(shī)詞7
風(fēng)住塵香花已盡，
日晚倦梳頭。
物是人非事事休，
欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，
也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艨舟，
載不動(dòng)、許多愁。
這是李清照避難金華時(shí)所寫(xiě)的一首詞。當時(shí)國破家亡，夫傷物散，她也流離失所，無(wú)依無(wú)靠，所以，詞情及其悲苦凄慘。
首句寫(xiě)當前所見(jiàn)，“風(fēng)住塵香”四個(gè)字表達了一場(chǎng)小小的災難的后果：狂風(fēng)摧花，落紅無(wú)數，花已沾泥，人踐馬踏，依然化為塵土，所余痕跡，但有塵香。這四個(gè)字不但含蓄，而且擴大了容量，使人從中體會(huì )了詞人更為豐富復雜的感情。次句寫(xiě)由于所見(jiàn)所聞，故所為如此。日頭已高，頭猶未梳，雖與[鳳凰臺上憶吹蕭]中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，情景極然不同。
三四句，由含蓄轉而縱筆直寫(xiě)，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)皆因物是人非。而這種變化是廣泛的、重大的、劇烈的變化，無(wú)盡的痛苦、悲哀全在其中。所以，詞人以事事休來(lái)作結，來(lái)概括自己的絕望之情。
前兩句含蓄，后兩句真率。含蓄，是由于此情無(wú)處所訴；真率，是由于雖明知無(wú)處可訴，仍不得不訴。故似相反，而實(shí)則相輔相成。
上片既極言所見(jiàn)景色之凄慘，心境之凄苦，所以，下片便宕開(kāi)，從遠處說(shuō)起。李清照是極愛(ài)游山玩水的。雙溪是浙江金華的名勝風(fēng)景區，她想借游覽來(lái)排遣心中的'凄慘心境。但實(shí)際上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又豈是泛舟一游所能消釋?zhuān)克栽谖从沃�，就已�?jīng)料到愁重舟輕，不能承擔了。詞人的設想既新穎，又真切。下片共四句，前兩句開(kāi)，一轉；后兩句合，又一轉；而以“聞?wù)f(shuō)”、“也擬”、“只恐“六個(gè)虛字來(lái)轉折傳神。試想，春日的雙溪好呀，只是聽(tīng)說(shuō)；泛舟出游，也不過(guò)是“也擬”，下面又忽然出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽(tīng)說(shuō)了，也動(dòng)念了，結果呢？還是一個(gè)人做在家里發(fā)愁。
這首詞的文思新穎，自然貼切，絲毫無(wú)矯柔造作之嫌。以船來(lái)載愁，形象筆致，將愁物質(zhì)化了。在布局上，古人以“掃處即生”來(lái)評判。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。先寫(xiě)前一段情景的結束：春光已盡，又由風(fēng)住香留觸發(fā)到物是人非的深沉痛苦，作者在這里才是要表現的最動(dòng)人的部分。抒情詩(shī)因受著(zhù)篇幅的限制，只能反映出有代表性的一個(gè)點(diǎn)或一個(gè)側面。而本詞這種寫(xiě)法，就能夠將省略的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量。
李清照詩(shī)詞8
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見(jiàn)生動(dòng)鮮明的事物與細致入微的心理。李清照的語(yǔ)言清新樸素，詞句之間展現出的是她“眼所見(jiàn)而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個(gè)角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
一、歸納特點(diǎn)
1. 語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語(yǔ)言清新簡(jiǎn)美，善用倒裝，賦予物詩(shī)意。在這些看似輕描淡寫(xiě)的語(yǔ)言中，往往能體會(huì )到一種高雅之韻。比如她的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺�！痹~中并沒(méi)有加以精雕細琢，但在意境與心情上卻拿捏得準確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動(dòng)靜結合的場(chǎng)景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開(kāi)了一幅美妙的畫(huà)面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著(zhù)古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡(jiǎn)約的語(yǔ)言留給了人們很大的空間去想象，反而比細致刻畫(huà)的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒(méi)有說(shuō)明藕花怎樣多，怎樣密——個(gè)“深”字便把荷塘之景展現得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語(yǔ)言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語(yǔ)言沒(méi)有破壞前面創(chuàng )造出的意境，體現了自然之美。這正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”的獨具匠心。
在李清照的詞中，也常常見(jiàn)到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷(xiāo)金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應是“金獸銷(xiāo)瑞腦”;“簾卷西風(fēng)”，本是“西風(fēng)卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩(shī)句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2. 表達真摯感情
李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語(yǔ)言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現出了她的語(yǔ)言功底頗深，她擅長(cháng)借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現得淋漓盡致。
(1)表達閑適之情(早期)
李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時(shí)期的詞作，往往體現著(zhù)天真爛漫，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少女情懷，時(shí)而豪放灑脫，時(shí)而活潑開(kāi)朗，時(shí)而乖巧可愛(ài)。先來(lái)看看她的《點(diǎn)絳唇》：“就罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見(jiàn)客人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅�！鄙掀瑢�(xiě)蕩過(guò)秋千的小憩場(chǎng)面。從“蹴”字可以想象出，少女時(shí)的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子�！袄w纖手”是說(shuō)自己的手柔美，說(shuō)明她還在滿(mǎn)意地自我欣賞�！奥稘狻奔日f(shuō)花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來(lái)引起的慌亂場(chǎng)景，卻又“倚門(mén)回手”以嗅青梅作掩護看看客人是誰(shuí)，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫(huà)出來(lái)了。顯然，她此時(shí)的心境充滿(mǎn)了快樂(lè )與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動(dòng)被人猜”，這是易安情竇初開(kāi)之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悅、激動(dòng)，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現了一位純情少女復雜而細膩的內心世界。
(2)表達嘆息與傷感(后期)
至于后期，李清照的詩(shī)詞語(yǔ)言往往是冷色調的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫(xiě)道：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開(kāi)軀體一樣。而“簾卷西風(fēng)”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風(fēng)中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫(xiě)出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著(zhù)故人的歸來(lái)。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開(kāi)篇便把“鏡頭”引入了一個(gè)蕭索而凄慘的畫(huà)面：一個(gè)略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著(zhù)愛(ài)與溫暖，但迎來(lái)的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起;寫(xiě)出了國破家亡時(shí)發(fā)自?xún)刃牡谋�，定下本詞感情基調而且字與字之間融入聲韻，顫動(dòng)人心，倍顯凄涼孤寂。在此時(shí)的詞賦中為罕見(jiàn)佳句。接下來(lái)“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應不了“曉風(fēng)來(lái)急”此處曉風(fēng)也比喻當時(shí)的時(shí)局繁亂多變�！把氵^(guò)邊，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！庇纸铓w雁之哀鳴表達自己的淪落異地，思鄉之情。下片“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘? 、守著(zhù)窗兒，獨自怎得生黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫(xiě)花在秋風(fēng)中的凋零，一寫(xiě)人在亂世中度日如年的.苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯�！霸跻粋�(gè)愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時(shí)的痛心疾首。這首詞以高超的語(yǔ)言手段細致刻畫(huà)了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。
3. 采用口語(yǔ)
在李清照的詞中，常有口語(yǔ)熔煉其中，這也是她比較突出的特點(diǎn)之一。這種語(yǔ)言對于當時(shí)華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)疑形成了獨樹(shù)一幟的風(fēng)格，但這種語(yǔ)言的通俗使詞的情感表現得更親切而直白。
“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應是綠紅肥瘦”(《如夢(mèng)令》)這幾句語(yǔ)言簡(jiǎn)單樸素，卻十分寫(xiě)實(shí)，表現了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動(dòng)地表現了李清照對侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會(huì )依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對侍女的反語(yǔ)，乃十分平實(shí)的家常之言，卻生動(dòng)地使得情景再現，兩個(gè)人似乎已浮現了眼前，讀詞的人就像看著(zhù)她們在說(shuō)話(huà)一樣。這就是運用口語(yǔ)的妙處——把生活中的場(chǎng)景表現的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情�！边@十分直白的俗語(yǔ)，了無(wú)雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)的兩句上，是那么豪爽，那么毫無(wú)顧忌，她只想表現自己的心情，然而正是這種表達方式，毫無(wú)折扣地敘出了她面對人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏�！边@是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語(yǔ)，表現了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語(yǔ)句，雖無(wú)多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語(yǔ)度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風(fēng)。
二、探究：李清照語(yǔ)言特點(diǎn)形成原因
李清照出生在一個(gè)學(xué)者仕宦家庭，是位標準的大家閨秀，她與生俱來(lái)的少女情懷，造就了她秀美典雅的語(yǔ)言風(fēng)格。在李清照的詞中，不論寫(xiě)人，寫(xiě)事，寫(xiě)情，寫(xiě)景，都不難體會(huì )到她貴府千金的氣質(zhì)。女子，生來(lái)就是性情溫潤，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經(jīng)史，聲聞齊魯，為“后四學(xué)士”之一，為人崇尚自然，強調詩(shī)文應以“誠”為主，曾受蘇軾賞識。母親王氏，出生名門(mén)，也善詩(shī)文。李清照在這樣的家庭環(huán)境中長(cháng)大，從小受到文學(xué)熏陶，因而培養了她極強的情感表達能力和語(yǔ)言運用能力，使得她在創(chuàng )作過(guò)程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見(jiàn)、所聞、所聽(tīng)、所感;而且能將事物的特點(diǎn)表現得細致到位。李清照在十八歲時(shí)，嫁與宰相越庭之子、太學(xué)士趙明誠為妻。因此在她的生活中，文學(xué)氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語(yǔ)言“更上一層樓”。
縱觀(guān)李清照的詩(shī)詞，大多是由生活中選取題材。她的愛(ài)恨情仇，多由生活瑣事引發(fā)而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語(yǔ)時(shí)常出現。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來(lái)慵自梳頭�！边@一典型生動(dòng)場(chǎng)景的出現，就會(huì )自然而然地帶出平常的俗語(yǔ)。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應，語(yǔ)言風(fēng)格融為一體，避免了內容和語(yǔ)言形成的鮮明對比。
李清照的語(yǔ)言帶有著(zhù)文學(xué)美與藝術(shù)美，通過(guò)對身邊事物的細膩描寫(xiě)體現或烘托意境，借助對心理活動(dòng)的表現抒發(fā)真摯感情。她以高超的語(yǔ)言運用技能，贏(yíng)得了當時(shí)的文人與之后人的贊不絕口，在我國詩(shī)詞史上留下了驚艷的一筆。
李清照詩(shī)詞9
1) 此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
2) 知否，知否？應是綠肥紅瘦。
3) 二年三度負東君，歸來(lái)也，著(zhù)意過(guò)今春。
4) 生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。
5) 凝眸處，從今又添，一段新愁。
6) 感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。
7) 暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
8) 獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
9) 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。
10) 九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！
11) 星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情別恨難窮。牽�？椗�，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。
12) 傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。
13) 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥�(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
14) 生當做人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過(guò)江東。
15) 炙手可熱心可寒，何況人間父子情。
16) 詞別是一家，知之者少。
17) 興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
18) 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
19) 這次第，怎一個(gè)愁字了得！
20) 見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
21) 眼波才動(dòng)被人猜。
22) 一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。
23) 枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。
24) 物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
25) 只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
26) 莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
27) 舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似舊家時(shí)！
28) 何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
29) 一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。
30) 笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
31) 魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
32) 險韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
33) 故鄉何處是，忘了除非醉。
李清照詩(shī)詞10
如夢(mèng)令
宋 李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
提起李清照，眼前便浮現出那個(gè)娉婷優(yōu)柔、略帶感傷的女子，她那精妙絕倫的文字以及跌宕起伏的人生一直廣受人們關(guān)注。她的筆下，有著(zhù)“才下眉頭，卻上心頭”的糾結相思，有著(zhù)“這次第，怎一個(gè)愁字了得?”的凄婉，更有“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的孤寂……但在《如夢(mèng)令》這首詞中，我們看到的是一個(gè)活潑、無(wú)所顧忌、充滿(mǎn)勃勃生機的李清照。這首詞，寥寥三十三個(gè)字，似乎是詞人信手拈來(lái)，毫無(wú)雕琢，對六年級的學(xué)生來(lái)說(shuō)，熟讀理解并不是難事。但在這淺淡自然的語(yǔ)言背后，卻是詩(shī)意盎然、精彩無(wú)限，必須讓學(xué)生走入文字中，感受其詩(shī)意的情境，才能真正悟其情、懂其人。
一、字字皆是畫(huà)
李清照用她那生花妙筆向我們勾勒了一幅幅蕩舟晚游圖，黃昏時(shí)分，夕陽(yáng)西下，晚霞染紅了整片天空，一輪紅日倒映在水中，真可謂“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅�！边@便是“溪亭日暮”，一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的地方。而“藕花深處”，更是如世外桃源般的神秘幽靜，詞中點(diǎn)明是“誤入藕花深處”，一個(gè)“入”字，證明詞人是置身其中。這荷花、荷葉的姿態(tài)、形狀、顏色盡收眼底。在蒼茫暮色中，在凌凌微波上，密密的荷葉挨挨擠擠，嬌艷的荷花姿態(tài)萬(wàn)千。這是一個(gè)流光溢彩的藕花深處，一個(gè)清香飄逸的藕花深處。詞末的“一灘鷗鷺”，更叫人心之神往，一大河灘的鷗鷺嘩啦啦地一齊飛上了天，真是難得一見(jiàn)的壯觀(guān)奇偉�！跋と漳骸薄芭夯ㄉ钐帯薄耙粸t鷺”便是李清照展現在我們眼前的那一幅幅如詩(shī)般流動(dòng)的畫(huà)卷。
二、牽一“醉”而動(dòng)全詞
詩(shī)詞的教學(xué)切記一步一步地講解，支離破碎的分解只會(huì )使詩(shī)詞寡然無(wú)味。在《如夢(mèng)令》中，一個(gè)“醉”字，便是一個(gè)抓手，可起到牽一發(fā)而動(dòng)全身的作用。李清照被“溪亭日暮”的美景所陶醉，不覺(jué)夕陽(yáng)西沉，也因為與朋友喝酒言歡，帶著(zhù)醉意誤入藕花叢中解讀李清照詩(shī)詞《如夢(mèng)令》解讀李清照詩(shī)詞《如夢(mèng)令》。而藕花深處的美景讓詞人的醉意更濃了，隨即爭渡著(zhù)驚起那一灘鷗鷺。因為“醉”了，這次的郊游才顯得如此珍貴，充滿(mǎn)著(zhù)不期而至的驚喜;因為“醉”，才會(huì )那么難以忘懷，繼而“常記”;有了“醉”，才有“藕花深處”的清香流溢、神秘幽靜;有了“醉”，才有“爭渡”的歡暢無(wú)拘、“一灘鷗鷺”的驚喜無(wú)限。精彩，應該就在意料之外，在這“醉”之中。沉醉于美景，心醉于意外的收獲，陶醉于少女時(shí)期幸福的生活。這一切的一切，使得李清照常常甜蜜地記起。
三、詞中亦有聲
這首詞中，不僅有令人陶醉的畫(huà)面，還藏著(zhù)許多聲響。讓我們靜心聆聽(tīng)詞的最后一句“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”。這其中，有鷗鷺鳴叫的聲音，有鷗鷺拍打翅膀的聲音。從詞中的“一灘”看出鷗鷺數量很多，“驚”字又告訴我們，鷗鷺是一下子起飛，速度非�？��；厥幵诙系穆曧懰坪醺罅�，這聲響片刻之間便讓靜止的畫(huà)面靈動(dòng)起來(lái)。再聽(tīng)，“爭渡，爭渡”!這里傳出的聲響便更多了，有水花四濺的聲音，有船槳撞擊的聲音，有歡樂(lè )嬉笑的聲音，有嗔笑爭執的聲音。所有的聲音交織在一起，展現在我們面前的'便是那無(wú)拘無(wú)束的暢快，那驚喜連連的酣暢。
四、“興”在盡與不盡之間
上面提到，整首詞可以“醉”為線(xiàn)索，貫穿始末。但是，對李清照在這首詞中流露出來(lái)的情感，如果僅僅停留在陶醉、沉醉于美景的愉悅之上，卻是遠遠不夠。詞中“興”這個(gè)字眼，非常值得推敲。詞人跟朋友品著(zhù)美酒，賞著(zhù)美景，吟詩(shī)作對，聊天下棋，真叫酒不醉人人自醉。這個(gè)“興”，可以理解為興盡了，該回家了，這個(gè)時(shí)候詞人的心情是高興的、滿(mǎn)足的。但這個(gè)“興”，也可以理解為興未盡，只是因為此時(shí)天色已晚，不得不回家，那么這時(shí)詞人的心情又是留戀的、依依不舍的。所以，一句詩(shī)，我們可以有不同的理解。接著(zhù)，詞人在蒼茫的暮色中誤入藕花深處，朋友們爭著(zhù)劃，搶著(zhù)渡，你說(shuō)要往那兒劃，我說(shuō)要往這兒劃。雖然暮色已晚，父母的催促聲已在耳邊回響，但這爭渡中的樂(lè )趣實(shí)在是太妙了。大伙兒大聲地笑啊，鬧啊，少女無(wú)拘無(wú)束的個(gè)性完全釋放出來(lái)。那聲音太響，太熱鬧了，只聽(tīng)見(jiàn)嘩啦啦的一聲，一河灘受驚的鷗鷺一下子沖破夜幕飛向天空。這發(fā)生在一瞬間的大自然的奇觀(guān)看得詞人心都醉了。而這，才叫一個(gè)真正的盡興啊!詞人內心深處的無(wú)拘與豪放也躍然紙上。此時(shí)，詞人的興致、整首詩(shī)的意境都達到了最高潮，至于后面究竟回家沒(méi)有，怎么找到路回家的，已經(jīng)不重要了。
五、順逆對照，回環(huán)升華
這首詞是詞人的早期作品，少女時(shí)代的李清照出身名門(mén)，父親對她寵愛(ài)有加，生活條件非常優(yōu)越。此時(shí)的李清照不僅沉醉在美酒、美景和美麗的意外之中，還沉醉在她那美好、幸福的生活中。那個(gè)時(shí)候，她是常常甜甜地記起那令人陶醉的往事解讀李清照詩(shī)詞《如夢(mèng)令》中國古代詩(shī)詞。所以全詞伊始，便是“常記”。但靖康之變改變了北宋王朝的歷史，也改變了李清照的命運。在她那些顛沛流離、輾轉逃亡的日子里，在她那凄苦無(wú)依、飽嘗艱辛的晚年生活中，她一定無(wú)數次地記起，記起那“溪亭日暮”、那“藕花深處”、那“一灘鷗鷺”。此時(shí)的李清照家破人亡、孤苦漂泊，那是“故國不堪回首”，那是“往事知多少”，那是一種撕心裂肺的回憶此時(shí)的“常記”，帶著(zhù)哀愁、帶著(zhù)憤恨、帶著(zhù)幽怨。這首詞在詞人的順境與逆境中回環(huán)升華，當時(shí)代處境發(fā)生變化，感受心境也不一樣。從李清照一生的軌跡中，在她晚年那些帶著(zhù)哀怨的詞句中，我們更能加深對《如夢(mèng)令》特殊的解讀。
千百年來(lái)，李清照廣受人們的關(guān)注，除了詩(shī)詞方面的成就外，她那百轉千回、跌宕起伏的傳奇人生也打動(dòng)著(zhù)無(wú)數人的心。隔著(zhù)遙遠的時(shí)空，枕著(zhù)詩(shī)意的靈魂，讓她那精妙絕倫、如夢(mèng)似幻的詩(shī)詞永遠留在我們的心中。
李清照詩(shī)詞11
宋朝詞人李清照的詩(shī)詞賞析
中國的詞產(chǎn)生于盛唐，流行于中唐，發(fā)展于晚唐與五代，成就于宋代的一種新詩(shī)體。詞又稱(chēng)長(cháng)短句(句子字數不等、長(cháng)短不一)、詩(shī)余(由詩(shī)歌發(fā)展而來(lái))。前面幾篇文章主要是介紹了詩(shī)人以及古詩(shī)。本文就簡(jiǎn)單的介紹宋朝的詞人及他們的詞。
李清照：宋朝杰出女詞人，婉約派代表，號易安居士，濟南章丘人。
如夢(mèng)令
常記溪亭日暮，(表明時(shí)間、地點(diǎn))
沉醉不知歸路。(表明興致之高)
興盡晚回舟，
誤入藕花深處
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。(人聲?shū)B(niǎo)聲交響，意境優(yōu)美)
(中心：追敘一次夏日郊游的歡樂(lè )情景的尾聲，亭臺、小溪、流水、夕陽(yáng)、池中藕花、詩(shī)情畫(huà)意，表達對生活的熱愛(ài)之情。)
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這首詞作在何時(shí)?抒發(fā)了作者怎樣的情感?
重陽(yáng)節。表現了作者思念親人(丈夫)的心情。
人比黃花瘦中瘦字呼應了該詞中哪個(gè)字?試分析這兩個(gè)字的表達效果。
愁字。大膽夸張，比較的方式，生動(dòng)地刻畫(huà)出作者因離愁而形容憔悴腰肢瘦損的形象，傳神地表達出作者思念親人的凄苦之情。
描繪詩(shī)句意境：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
薄霧濃云籠罩著(zhù)淡淡的哀愁，瑞腦香煙繚繞在金獸爐口，哀愁中又度過(guò)了一個(gè)漫長(cháng)的白晝!
本詞是懷念親人的名篇，說(shuō)說(shuō)詞中景物和時(shí)令描寫(xiě)對抒發(fā)感情的作用。
襯托了詞人重陽(yáng)佳節思念親人的心情.
本詞最后一句莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦為公眾稱(chēng)贊，你能說(shuō)點(diǎn)理由嗎?
用比較的方法寫(xiě)出自己內心的情感，襯托出自己思念丈夫的感情。
武陵春
風(fēng)住沉香花已盡，日晚倦梳頭。物事人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
詞中如何表現愁苦之情的'?聞?wù)f(shuō)也擬只恐表現了詞人怎樣的感情變化過(guò)程?
作者用日晚倦梳頭欲語(yǔ)淚先流兩個(gè)外在的行為具體的表達了自己內心的怒重哀愁，無(wú)心打扮，不能提起，足見(jiàn)深重。
聽(tīng)說(shuō)雙溪春色尚好，詞人想去，借以消愁，轉而又否定自己的計劃，擔心小船載不動(dòng)自己內心沉重的哀愁。
描繪詩(shī)句意境：只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
只擔心雙溪上那蚱蜢般的小船呀，它載不動(dòng)我那無(wú)限的憂(yōu)愁。
賞析只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁的藝術(shù)手法。
大膽想象，奇特的夸張。愁原本是抽象的情感，看不到，摸不著(zhù)。作者采用夸張手法，給愁賦予了重量，變?yōu)閷?shí)體。而且愁之重輕舟難載，形象生動(dòng)的表達出作者國破家毀的凄涼感情。
李清照詩(shī)詞12
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
作者：李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
譯文
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的`涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì )將錦書(shū)寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿(mǎn)這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
《一剪梅》賞析1
這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃N《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫(xiě)給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說(shuō)了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。伊世珍《瑯旨恰匪擔骸耙裝步嵫（婚）未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書(shū)《一剪梅》詞以送之�！弊髡咴谠~中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。
詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫(xiě)荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊藉�！凹t藕”，即粉紅荷花�！坝耵 �，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節，而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。表面上寫(xiě)出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”�！拜p解羅裳，獨上蘭舟”是寫(xiě)其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著(zhù)便裝，獨自劃著(zhù)小船去游玩�！拜p解”與“獨上”，栩栩如生地表現出她的神態(tài)、舉動(dòng)。 “輕”，寫(xiě)手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因為是“輕”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上。 “獨”字就是回應上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結。 “獨上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿(mǎn)懷。 “云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書(shū)抵萬(wàn)金”�！把阕只貢r(shí)，月滿(mǎn)西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現的外在表現。 作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，畫(huà)面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿(mǎn)樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊藏著(zhù)相思的淚水�！霸聺M(mǎn)西樓”寫(xiě)月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。 盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿(mǎn)西樓而不知覺(jué)。
下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的`關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現。當然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感�！耙环N相思，兩處閑愁�！庇杉杭叭�，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛(ài)慕，溫存備致，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著(zhù)。這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端�！按饲闊o(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！边@種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著(zhù)的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走�！安畔隆�、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉向內向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現得極其真實(shí)形象，表達了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿(mǎn)字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》 “剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。
總之，《一剪梅》筆調清新，風(fēng)格細膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現了她的心情，顯示著(zhù)她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。
《一剪梅》賞析2
這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著(zhù)作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內之物，對清秋季節起了點(diǎn)染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣�；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。
接下來(lái)的五句順序寫(xiě)詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。接以“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿(mǎn)時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)�！罢l(shuí)”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿(mǎn)，人卻未圓；雁字空回，錦書(shū)無(wú)有，所以有“誰(shuí)寄”之嘆。說(shuō)“誰(shuí)寄”，又可知是無(wú)人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。
“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。
下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開(kāi)�！耙环N相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說(shuō)明盡管天長(cháng)水遠，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的`，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
“此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！比渥顬槭廊怂Q(chēng)道。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強的吸引力。當然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴(lài)于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。
寫(xiě)作背景
這首《一剪梅》是李清照的早期作品，當作于1103年（北宋崇寧二年）的秋天�！盎ㄗ燥h零水自流”這一句，實(shí)在是條極不吉祥的預言，像埃及金字塔里那條法老的詛咒，“誰(shuí)要觸動(dòng)了我，誰(shuí)就不得好死”那樣，其應驗之靈之準，使得她的一生，那任由沉浮的際遇，那難以自主的命運，果然脫不開(kāi)“花自飄零”四字讖語(yǔ)。
李清照作此詞時(shí)，正芳齡二十，是與趙明誠婚后的第三年�；幽耆A，新婚燕爾，應該是女人最好的歲月、然而，正是從這首詞開(kāi)始，被流水不知帶往何方的飄零命運，也就開(kāi)始了。這位才女，其命運不濟的一生，其不知所終的結局，既是一個(gè)女人的悲劇，也是一個(gè)文人的悲劇，更準確地說(shuō)，是中國封建社會(huì )，一個(gè)無(wú)辜女詩(shī)人的悲劇。
李清照詩(shī)詞13
在廣袤的水星上，有一座以婉約派詞宗李清照命名的環(huán)形山。曾經(jīng)無(wú)數次，我夢(mèng)幻那里山清水秀，融蓄著(zhù)清照濃濃的詞情詩(shī)意……
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺�！蹦菚r(shí)的清照，不諳世事，活潑、快樂(lè )而又無(wú)所顧忌，我陶醉于她生活的悠閑與愜意。溪亭、晚舟、鷗鷺……此景只應瑤林有，身臨其境，你才會(huì )深刻的感受到清照的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮; 你才會(huì )真正的體味到清照泛舟溪水的愉悅。
“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗�！眹蓝练诺暮藩q如迎春花般嬌艷嫵媚，又似剛出浴的美人一樣婀娜多姿，如此非凡，宛如清麗而秀美的清照。我折服于她傲霜斗雪的稟性，我折服于她卓然獨立的氣節！明月、白雪、怒放的寒梅……難怪乎“此花不與群花比”了。
“和羞走，倚門(mén)回首。卻把青梅嗅�！鼻逭漳翘煺鏍�漫的倩態(tài)，酷似春天初綻的桃花，含羞嬌開(kāi)。我驚嘆于她的人美！曾經(jīng)千百次在心底想象她倚窗臨月，手執輕毫，于案前揮出一頁(yè)頁(yè)飄逸而雅致的詩(shī)詞，那曾經(jīng)笑得的繾綣而令人心儀的容顏，一定如花般綻著(zhù)動(dòng)人的韻致。我甚至嗅到風(fēng)中有一種無(wú)以言傳的'美麗彌漫、飄散……
拜讀清照的詩(shī)詞，就是與清照同喜同樂(lè )，同悲同傷；就是與清照一起吟詩(shī)品酒，一起月下長(cháng)談。
我喜歡清照的詞，緣于她詞中讓人無(wú)法抗拒的輕怨�！盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！贝四饲逭张c其夫趙明誠分隔異地后所作，字字句句流露出對丈夫深深的思念。獨有的語(yǔ)言特色，使她緣自?xún)刃牡恼鎸?shí)情感躍然于筆下。一種相思，兩處閑愁，把一番離愁別緒渲染得淋漓盡致；才下眉頭，卻上心頭，那一種揪心的纏綿、那一種刻骨的思念更在字里行間酣暢無(wú)遣。清照，好一個(gè)情深款款的女子��！
我喜歡清照的詞，緣于她詞中那難以訴說(shuō)的哀愁。在清照的人生中，先是其父被迫罷官，然后丈夫客死他鄉……鋪天蓋地的洪流把她漂成一片孤苦無(wú)依的葉子，只剩下一顆滴著(zhù)血淚飽經(jīng)風(fēng)霜的心�！皩ひ捯�，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”一闋《聲聲慢》演繹著(zhù)幾許悲涼幾許凄慘，書(shū)寫(xiě)著(zhù)清照近乎凄厲的沉痛！
我喜歡清照的詩(shī)，還緣于她詩(shī)中那心系國家的愛(ài)國情懷。面對破碎的山河，李清照曾和趙明誠感嘆道：望帝懷念故國，子規啼血；楚霸王逐鹿敗北，無(wú)顏見(jiàn)江東父老，寧肯一死以謝天下。于是乎“生當為人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過(guò)江東！”橫空出世……
清照，她的才情，她的癡心，她的豪情，她的完美……我用再多的言辭來(lái)表達，也是徒顯蒼白的。于是，在電腦網(wǎng)落的今天，我依然會(huì )在她的詩(shī)詞中迷失了自己，任憑自己的情感于她的文字中跌宕起伏；任憑自己的思緒暢游于她的詞情詩(shī)意……
世事滄桑，日月輪回，但清照的詞情詩(shī)意，清照的才藝光輝一如水星上的那座環(huán)形山，將永恒于天地環(huán)宇！
李清照詩(shī)詞14
《詞如夢(mèng)令》
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
【賞析】
這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”。
玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來(lái)的是巨大的驚喜和深深的陶醉。
花香、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì )名門(mén)閨秀的重重枷鎖，顯現出她開(kāi)朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。于是有爭渡之舉。當輕舟穿行于荷花之中，看著(zhù)棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。
這首詞楊金本《草堂詩(shī)余》誤作蘇軾詞，《詞林萬(wàn)選》誤作無(wú)名氏詞，《古今詞話(huà)》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂(lè )府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的紅日西沉，晚霞映照著(zhù)溪亭，玩了一天的游人漸漸歸去，獨有年少的詞人依依不舍，流連忘返。是剛飲過(guò)美酒，還是酒意未消？是景色宜人，惹詞人陶醉？她游玩興盡方駕回舟。湖上嬌艷的荷花向她綻開(kāi)笑臉，輕柔的晚風(fēng)推著(zhù)她的船兒。她情不自禁的`蕩起雙槳，往前劃去。劃呀，劃呀，竟不知不覺(jué)誤入荷花深處，進(jìn)也不能，退也不能，怎么辦？她用足力氣，驀然間響起一陣撲簌簌的聲音，原來(lái)沙灘上的沙鷗和鷺被她驚飛了。
現存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng )造的詞境�！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個(gè)“爭渡”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。
《五絕絕句夏日絕句》
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過(guò)江東。
【注釋】
活著(zhù)的當作人中的豪杰，
死了也應是鬼中的英雄。
人們到現在還思念項羽，
只因他不肯偷生回江東。
《詞醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【賞析】
這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
《詞聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?
守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得!
《詞永遇樂(lè )》
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日，閨門(mén)多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
李清照詩(shī)詞15
1、《點(diǎn)絳唇》
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)有人來(lái)，襪剗金釵溜，和羞走。
倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
2、《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)，愁字了得！
3、《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？
雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
4、《點(diǎn)絳唇》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍欄干，只是無(wú)情緒！
人何處？連天衰草，望斷歸來(lái)路。
5、《浣溪沙》
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，
疏鐘己應晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，
醒時(shí)空對燭花紅。
6、《浣溪沙》
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，
倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風(fēng)吹雨弄輕陰，
梨花欲謝恐難禁。
7、《浣溪沙》
淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，
夢(mèng)回山枕隱花鈿。
海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，
黃昏疏雨濕秋千。
8、《訴衷情》
夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。
9、《菩薩蠻》
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。
春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
10、《菩薩蠻》
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著(zhù)心情好。
睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。
沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。
11、《好事近》
風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。
長(cháng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。
12、《清平樂(lè )》
年年雪里，常插梅花醉，
挪盡梅花無(wú)好意，贏(yíng)得滿(mǎn)衣清淚！
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來(lái)風(fēng)勢，故應難看梅花。
13、《憶秦娥》
臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
14、《添字采桑子》
窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿(mǎn)中庭；
陰滿(mǎn)中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪；
點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來(lái)聽(tīng)！
15、《攤破浣溪沙》
揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。
風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。
熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。
16、《攤破浣溪沙》
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳，
終日向人多醞藉，木犀花。
17、《武陵春》
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。
18、《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。
佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，
人比黃花瘦。
19、《南歌子》
天上星河轉，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，
起解羅衣聊問(wèn)、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。
舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，
只有情懷不似、舊家時(shí)！
20、《怨王孫》
湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋(píng)花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
21、《鷓鴣天》
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來(lái)霜。
酒闌更喜團茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長(cháng)，仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
22、《鷓鴣天》
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。
騷人可煞無(wú)情思，何事當年不見(jiàn)收。
23、《玉樓春·紅梅》
紅酥肯放瓊苞碎，探著(zhù)南枝開(kāi)遍末？
不知醞藉幾多時(shí)，但見(jiàn)包藏無(wú)限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
要來(lái)小看便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。
24、《小重山》
春到長(cháng)門(mén)春草青，紅梅些子破，未開(kāi)勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君，
歸來(lái)也，著(zhù)意過(guò)今春。
25、《臨江仙》
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，
柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹(shù)，
人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成，
誰(shuí)憐憔悴更雕零，
試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。
26、《臨江仙·梅》
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，
為誰(shuí)憔悴損芳姿。
夜來(lái)清夢(mèng)好，應是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰(shuí)知，
暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
27、《蝶戀花》
暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。
酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。
獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。
28、《漁家傲》
天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；
彷佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，
殷勤問(wèn)我歸何處。
我報路長(cháng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句；
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，
蓬舟吹取三山去。
29、《漁家傲》
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，
香臉半開(kāi)嬌旖旎，當庭際，
玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，
此花不與群花比。
30、《減字木蘭花》
賣(mài)花擔上，買(mǎi)得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
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