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李清照《滿(mǎn)庭芳》的注釋及賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編精心整理的，希望對大家有所幫助。
滿(mǎn)庭芳
小閣藏春，閑窗銷(xiāo)晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無(wú)人到，寂寥恰似、何遜在楊州．
從來(lái)，如韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁？
莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。
〖注釋〗
篆香：一種印有篆文的熏香。
簾鉤：掛簾的鉤子。
寂寥：寂靜、空曠。
渾似：簡(jiǎn)直像。
何遜在揚州：何遜，南朝梁詩(shī)人。于天監年中年在揚州（今南京）任建安王記室。
韻勝：指梅花的風(fēng)韻逸群，超出一般。
藉：踏，這里是侵害的意思。
不耐：禁受不了。
笛：指梅笛。
雪：《歷代詩(shī)余》作“玉”。
疏影：梅花稀疏的影子。
〖賞析〗
此詞當為清照南渡前的詞作，是首詠梅詞。與李清照《孤雁兒》一樣，具有自己獨特的藝術(shù)構思，不同于一般的詠梅詞。作者將梅放在人物的生活、活動(dòng)中加以描寫(xiě)和贊頌，把相思與詠梅結合起來(lái)，托物言情，寄意遙深。
這是李清照的詠梅詞之一，后人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫(xiě)個(gè)人情思；堪稱(chēng)詠物詞中的佳作。
“小閣藏春”一句“先盤(pán)遠勢”描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。作者首先寫(xiě)出了她住處的寂寞無(wú)聊。 “小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內寢：“閑窗”即表示內外都是閑靜的�！安亍迸c“鎖”互文見(jiàn)義。美好的春光和充滿(mǎn)生氣的白晝，恰恰被藏鎖這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內寢往往有廳堂相連結。小閣設畫(huà)堂里側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存，因而畫(huà)堂顯得特別深幽�！吧钣摹睒O言其堂之狹長(cháng)、暗淡、靜闃。作者已習慣這種環(huán)境，似乎還滿(mǎn)意于它的深幽。古人愛(ài)尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級盤(pán)香。它的燒盡，表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說(shuō)明黃昏將近。
“小閣”、“閑窗”、“畫(huà)堂”、“篆香”、“簾箔”等一系列的物質(zhì)景致說(shuō)明，抒情女主人公生活上層社會(huì )，富貴安閑，但環(huán)境中也透出一股異樣的冷清寂靜�！笆址N江梅漸好”是詞意的轉折，開(kāi)始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)女主人公，于室外見(jiàn)到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹(shù)人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會(huì )有許多往事的聯(lián)想，因而沒(méi)有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應賞玩的景物都失去了興致。
接著(zhù)由賞梅聯(lián)想到南朝詩(shī)人何遜戀梅之事，詞意開(kāi)始向借物抒情方面過(guò)渡，漸漸接近作者主旨。何遜，南朝梁著(zhù)名文學(xué)家，其詩(shī)情辭宛轉，詩(shī)意雋美，深為后來(lái)的詩(shī)人杜甫和黃庭堅等賞識。梁代天監間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開(kāi)》詩(shī)（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩(shī)下有注云：“遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩(shī)云云。后居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開(kāi)，遜對花彷徨，終日不能去�！焙芜d對梅花的一片癡情是其寂寞苦悶的心情附著(zhù)所致。按清照的理解，何遜揚州是寂寥的。如今寂寥環(huán)境獨自面對梅花，清照亦產(chǎn)生了“何遜揚州”般的寂寞與苦悶。
詞人聯(lián)系個(gè)人身世之感抒發(fā)對殘梅命運的深深同情�！皬膩�(lái)知韻勝”，是她給予梅花整體的贊語(yǔ)。 “韻”是風(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結合。梅花是當得起“韻勝”的詞人肯定了這一點(diǎn)之后，卻不再多說(shuō)，轉筆來(lái)寫(xiě)它的不幸，發(fā)現它零落后別有一番格調意趣�！敖濉迸c“揉”也是互文見(jiàn)義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之?huà)扇跆匦�，因而也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損。這是花的命運。
由落梅的命運，作者產(chǎn)生各種聯(lián)想詞意呈現很曲折的狀態(tài)。由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，是虛寫(xiě)，以此表現落梅引起作者個(gè)人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進(jìn)行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說(shuō)明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應使人產(chǎn)生春恨，遷恨于春日風(fēng)雨的無(wú)情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留�！薄皰咣E”即蹤跡掃盡，難以尋覓�！半y言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”是補足“情留”之意�！半y言處”是對下闋所表達的復雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關(guān)的含意。想象一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風(fēng)流，應是它掃跡后留下的一點(diǎn)情意。也許明年它又會(huì )重開(kāi)，并帶來(lái)春的信息�！傲枷�，疏影尚風(fēng)流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個(gè)新的高度，它贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。
這首詞大約是作者經(jīng)歷了國破家亡的巨變后所作的，具有特別凄涼悲咽的情調。即使這樣的詠物詞中，也寄寓著(zhù)作者不幸的身世之感。全詞意境相諧，詞調低沉，語(yǔ)言輕巧，寫(xiě)盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷。
創(chuàng )作背景
此詞歷來(lái)被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》和徐北文《李清照全集評注》均認為此詞當為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》認為這首《滿(mǎn)庭芳》為宋徽宗崇寧三年（1104）的作品。但也有學(xué)者認為此詞是李清照后期的作品，如謝桃坊就認為它應是作者遭到家庭變故后所作。
名家點(diǎn)評
現代·邱俊鵬《讀〈滿(mǎn)庭芳〉》：詞的下闋即從見(jiàn)梅而動(dòng)詩(shī)興，過(guò)渡到詠梅。先用逆筆，言人只知梅以韻勝，只知賞梅，卻不知梅亦禁不住風(fēng)雨的揉踐、侵凌，不知愛(ài)梅，更不懂惜梅。從而流露出詩(shī)人愛(ài)梅、惜梅的一貫思想和感情。正由于這種愛(ài)與惜，詩(shī)人才面對即將飄零的梅花，傾吐出真摯的心聲：“莫恨香消玉減……疏影尚風(fēng)流�！倍澳蕖�、“須信道”、“難言處”，層層轉折，愈轉愈深，表現出詩(shī)人對梅的深切撫慰與無(wú)限傾慕、眷戀之情，以及其健康、高尚的審美情趣，而一掃詞的上闋那種孤寂、索寞的情調。全詞就這樣以“手種江梅漸好”為樞紐，以何遜見(jiàn)梅而動(dòng)詩(shī)興作為過(guò)渡，把詞的上闋主要寫(xiě)人，下闋主要詠梅緊密地聯(lián)系起來(lái)。特別是詞的下闋，從愛(ài)悔、惜梅，到安慰梅，而堅信“疏影尚風(fēng)流”，不僅表現抒情主人公與梅情感交流，而且達到人梅難分的境界了。不是嗎?“疏影尚風(fēng)流”是梅特有的姿質(zhì)，恐怕也是詩(shī)人的寫(xiě)照吧�。ā独钋逭赵~鑒賞》）
現代·劉瑜《李清照全詞》：林（指林逋詩(shī)《山園小梅》）、李、陸（指陸游詞《卜算子·詠梅》）三首詩(shī)詞，都是詠梅的詩(shī)詞，都是托物言志的。林詩(shī)托梅花自贊其高雅芳潔；陸詞托梅花自喻其高風(fēng)亮節；李詞托梅花贊頌愛(ài)情。在各有寄托這點(diǎn)上是相同的。然而林、陸詠梅的詩(shī)詞，從字面上說(shuō)通篇都是寫(xiě)梅的。李詞則不然，把詠梅放在人物的生活、活動(dòng)中，加以描寫(xiě)和贊頌，把相思和詠梅結合起來(lái)，自成高格，正是易安匠心獨運處。
作者簡(jiǎn)介
李清照像李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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