《菩薩蠻》李清照
在平凡的學(xué)習、工作、生活中，大家都做過(guò)古詩(shī)詞鑒賞吧？古詩(shī)詞鑒賞就是根據詩(shī)詞內容，找出其中的意象，體會(huì )其中意境，分析作者真正想要書(shū)法的感情。古詩(shī)詞鑒賞說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)難，下面是小編整理的《菩薩蠻》李清照，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
菩薩蠻
歸鴻聲斷殘云碧⑵，背窗雪落爐煙直⑶。燭底鳳釵明⑷，釵頭人勝輕⑸。
角聲催曉漏⑹，曙色回牛斗⑺。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
【注釋】
�、牌兴_蠻：詞牌名。
�、茪w鴻：這里指春天北歸的大雁。碧：青綠色。
�、潜炒埃荷砗蟮拇白�。
�、萨P釵：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。人勝：剪成人形的首飾�！肚G楚歲時(shí)記》：“正月七日為人日。以七種菜為羹，剪彩為人，或鏤金薄(箔)為人，以貼屏風(fēng)，亦戴之頭鬢�！比�、勝：皆古人于人日所戴飾物，始于晉唐。
�、式牵汗糯娭械囊环N樂(lè )器。此處含有敵兵南逼之意。曉漏：拂曉時(shí)的滴漏。漏：古代滴水計時(shí)的器具。
�、伺６罚号c斗、牛同。兩個(gè)星宿名。
【白話(huà)譯文】
大雁南歸，聲聲?shū)Q叫，使人斷腸的鳴聲消失在布著(zhù)絲絲殘云的碧空中。窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內垂直地升起了一縷爐煙。在微微燭光的映照下她頭上插戴著(zhù)明亮的鳳釵，鳳釵上所裝飾的人勝首飾那么輕巧。
一夜凄凄角聲把曉色催來(lái)，看曉漏已是黎明時(shí)分，斗轉星橫，天將破曉。轉眼天光大亮，報春的花兒想是開(kāi)放了吧。但是時(shí)在早春，西風(fēng)還余威陣陣，花兒仍然受到料峭春寒的威脅，那有心思出來(lái)爭春!
【創(chuàng )作背景】
此詞作于作者南渡之后的最初幾年。靖康之變后，李清照與趙明誠的家鄉青州府失陷，家藏十余屋的書(shū)畫(huà)古器被焚，徽、欽二帝被俘，高宗在南京即位。趙明誠南下江寧任職，李清照隨之南遷。隨之趙明誠病故，給李清照極大的打擊，特別是南渡以后國破家亡，滿(mǎn)目慘淡使得她更感凄楚悲涼。于是，李清照帶著(zhù)丈夫殘存的書(shū)畫(huà)、金石、碑帖等物流徙各地，曾住過(guò)建康、金華等地，最后才落腳于杭州。根據陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，這首詞作于公元1129年(宋高宗建炎三年)。
【賞析】
這首詞是李清照后期詞作的名篇之一。下面是中華詩(shī)詞學(xué)會(huì )理事徐培均先生對此詞的賞析要點(diǎn)。
此詞起首二句寓有飄零異地之感。望歸鴻而思故里，見(jiàn)碧云而起鄉愁，幾乎成了唐宋詞的一條共同規律。然而隨著(zhù)詞人處境、心情的不同，也能寫(xiě)出不同的特色�！皻w鴻聲斷”，是寫(xiě)聽(tīng)覺(jué);“殘云碧”是寫(xiě)視覺(jué)，短短一句以聲音與顏色渲染了一個(gè)凄清冷落的環(huán)境氣氛。那嘹亮的雁聲漸漸消失了，詞人想尋覓它的蹤影，可是天空中只有幾朵碧云;此刻的情緒自然是悵然若失。稍頃，窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內升起了一縷爐煙。雪花與香煙內外映襯，給人以靜而美的印象�！盃t州”下著(zhù)一“立”字，形象更為鮮明，似乎室內空氣完全靜止了，香煙垂直上升，紋絲不動(dòng)。
這首詞的時(shí)間和空間都有一個(gè)轉移的過(guò)程，但這一切都是通過(guò)景物的變換和情緒的發(fā)展在不知不覺(jué)中完成的。從“殘石碧”到“鳳釵明”到“曙色回牛斗”，既表明空間從寥廓的天宇到狹小的居寶以至枕邊，也說(shuō)明時(shí)間從薄暮到深夜，以至天明。過(guò)片二句中的角聲是指軍中的號角。漏是指古代的計時(shí)器銅壺滴漏，引申為時(shí)刻、時(shí)間;著(zhù)“催”字，似乎是一夜角聲把曉色催來(lái)，反映了詞人徹夜不眠的苦況。周邦彥《蝶戀花·早行》詞云：“月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆牽金井�！奔毠濍m不同，手法正相似。它們都是通過(guò)客觀(guān)景物的色彩、聲響和動(dòng)態(tài)，表現主人翁通宵不寐的神態(tài)。所不同的是用詞乃寫(xiě)男女臨別之夜的輾轉不安，李詞則寫(xiě)客居外地的惆悵情懷。周詞風(fēng)格較為妍艷，李詞風(fēng)格較為沉郁。
此詞給人最突出的印象是淡永。宋人張端義謂易安詞“皆以尋常語(yǔ)度人音律，煉句精巧則易。平淡人調者難”〔《貴耳集》卷上〕。構成淡永的因素大約有三：一是格詞輕靈而感情深摯;二是語(yǔ)言淺談而意味雋永;三是細節豐富而不癡肥。仔細玩索，當能得其崖略。(《唐宋詞鑒賞辭典——唐·五代·北宋》，上海辭書(shū)出版杜1988年4月出版)。
拓展閱讀：《菩薩蠻》名家評論
潘君昭《讀〈菩薩蠻〉》：這首詞是寫(xiě)作者南渡后，在異鄉度過(guò)人日(正月初七日)的景況，以及由此而引起的思鄉念人之情。下片寫(xiě)次日晨景。遠處的號角聲催開(kāi)了晨幕，銅漏也表明已到拂曉時(shí)分，曙光布滿(mǎn)楚天。這是作者從睡夢(mèng)中醒來(lái)以后的情景……“回”字形容黑夜逝去，曉色方開(kāi)的光景。結尾兩句，描寫(xiě)在晨光之下，倚樓遠眺，但覺(jué)西風(fēng)勁吹，春寒料峭，四周蕭然，百花不發(fā)，這里不僅指景色，也是呼應首句，暗喻南渡以后小王朝偏安不振的局面;一年尹始，在寒凝大地的氛圍中，作者聯(lián)想到國事和自身遭遇，心情格外沉重。(《李清照詞鑒賞》，齊魯書(shū)社1986年4月出版)
平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：此詞與在異鄉過(guò)人日(正月初七日)的情景。上片首句寫(xiě)鴻雁歸來(lái)，聲斷碧云。情景抒情，寄寓對故鄉的深切思念。一二句寫(xiě)室內外之景，暗寫(xiě)主人公目送鴻雁，愁對爐煙。三四句則借飾物寫(xiě)人，表現節日的特點(diǎn)，并點(diǎn)出已由白晝轉入夜晚。下片一二句寫(xiě)由黑夜轉到黎明，以聽(tīng)號角，見(jiàn)曙色，暗示抒情主人公未能安眠。三四句寫(xiě)早春還寒的時(shí)令，又暗寫(xiě)人物心情、寓情人景，并與首句j呼應。全詞著(zhù)力渲染凄涼的環(huán)境氣氛，并通過(guò)時(shí)間的推移，抒寫(xiě)深切的鄉關(guān)之思，表達飄泊異鄉的悲苦心情，雖無(wú)一個(gè)愁字，卻處處寫(xiě)愁，含蓄深沉。(巴蜀書(shū)社1988年10月出版)
唐玲玲：……“背窗”是北面的窗，象征著(zhù)陰暗;“爐煙直”，以尋常的景象寫(xiě)出人日那天無(wú)風(fēng)無(wú)雨，在這春日的黃昏里，風(fēng)停煙直，殘雪飄零，大地上如此寧靜，而碧空中的“歸鴻聲斷”，雖然打破了大自然的沉寂，但配以片片殘云微雪，這樣，構成了早春時(shí)節環(huán)境氣氛的陰冷慘淡。李清照把人物置身于這樣的大空間的范圍中，然后再深人一個(gè)層次來(lái)展現人物的動(dòng)態(tài)和心理活動(dòng)�！盃T底鳳釵明，釵頭人勝輕�！惫P端轉人對深夜的閨中人物的探索�！盃T底”是夜深了，而這夜晚的一切，毫無(wú)春意，冷冷清清，在微弱的燭光底下，頭上戴的釵頭鳳特別明亮、人勝首飾也那么輕巧，而閨中人卻在春寒料峭的寂靜深夜、在孤雁啼鳴聲中、在冷清寂寥的特定環(huán)境里，格外孤單;燭光下的艷妝，不能消除內心的惆悵寂寞。宋無(wú)名氏《擷芳詞》有“可憐孤似釵頭鳳”句，對釵頭鳳的著(zhù)意刻畫(huà)，更加襯托出她孤獨無(wú)依的心境。這時(shí)候的時(shí)空描寫(xiě)，是從薄暮到深夜的轉移。藝術(shù)語(yǔ)言的精確優(yōu)美，在這首詞中也令人嘆為觀(guān)止�！皵唷�、“落”、“催”、“回”等詞語(yǔ)在同中所顯現的功力，起到了人工天巧的藝術(shù)效果�！皵唷弊址从潮炭盏膹V闊，雁聲的凄厲;“落”字顯示環(huán)境的輕蒙寧靜;“催”字、“回”字是表現時(shí)間的轉移;“看”字表達心靈的動(dòng)蕩;“留”字傳達人物對春寒的感受。詞中用字，十分貼切地呈現了人物的細膩感情。李清照以準確精美的詞語(yǔ)，描寫(xiě)人物的心靈世界的細微變化，使詞章蘊含的詩(shī)意更加濃郁，更加傳神。(《李清照作品賞析集》，巴蜀書(shū)社1992年9月出版)
孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：這首詞，從語(yǔ)言、意境、風(fēng)格上來(lái)看，當是李清照南渡之初的作品，不似有人所說(shuō)“年輕玩賞之興很濃時(shí)”的作品，其中更無(wú)“童心躍然”。上闋寫(xiě)初春室內外的凄清景象以及詞人夜不能寐的生活情景，下闋寫(xiě)黎明時(shí)天上地上的景象以及詞人沉寂惆悵的生活情景。全詞從傍晚到深夜，以至天亮，從寥廓的天空到狹小的居室，以至枕邊，描寫(xiě)細膩，錯落精致，情景交融，境界開(kāi)闊，語(yǔ)意深婉，一波三折，表現了女詞人南渡后在凄清岑寂的環(huán)境下的沉寂惆悵之情和寂寞鄉思之苦。(人民文學(xué)出版社1994年12月出版)
劉瑜《李清照全詞》：上片，寫(xiě)黃昏室內外的景象及女主人永夜思念家鄉的情景。下片，寫(xiě)拂曉時(shí)室外的景象和女主人難以看到梅花的惆悵。此詞，充分體現了婉約派詞的藝術(shù)風(fēng)格，即委婉、含蓄。詞的本旨是寫(xiě)女主人公對故國鄉關(guān)的深情懷念，但全詞共44個(gè)字，不著(zhù)“愁”、“恨”、“思”、“念”、“故鄉”一字，而把綿綿的鄉國之愁蘊蓄在所寫(xiě)的景象和人物的藝術(shù)形象之中，真是渾涵得奇。其意境深邃、幽邈。有“不著(zhù)一字盡得風(fēng)流”之妙。此詞，不假雕飾，純用白描手法。在時(shí)間上，先寫(xiě)黃昏，次寫(xiě)夜晚，后寫(xiě)早晨;在空間上先寫(xiě)室外，次寫(xiě)室內，后又寫(xiě)室外，結構井然。層層布景，鋪敘委婉。詞旨婉約，局法井序，意境幽遠，此詞乃屬懷鄉佳制。(山東友誼出版社1998年1月出版)。
作者簡(jiǎn)介
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
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