蝶戀花李清照 答案

　　引導語(yǔ)：《蝶戀花》此詞牌作者一般以抒寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻或心中愁的情感為多，那么有關(guān)李清照的《蝶戀花》，大家知道哪些?下文是小編整理的她的2首，歡迎大家閱讀學(xué)習。

　　《蝶戀花·離情》

　　李清照

　　暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，山枕①斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

　　注：①枕頭。古代枕頭多用木、瓷等制作，中凹，兩端突起，其形如山，故名。

　　【練習題】

　　(1)第一句“暖雨晴風(fēng)初破凍”有何作用?(3分)

　　(2)請賞析結句“夜闌猶剪燈花弄”的妙處。(4分)

　　(3)全詞以“愁”字貫穿始終，請說(shuō)說(shuō)這首詞的構思脈絡(luò )。(4分)

　　【參考答案】

　　(1)(3分)交代早春季節，烘托和暖溫馨的氛圍，為下文寫(xiě)“濃愁”作反襯。(每點(diǎn)1分)

　　(2)(4分)運用細節描寫(xiě)，(1分)通過(guò)“剪”“弄”兩個(gè)動(dòng)作以及“猶”字，(1分)寫(xiě)出主人公心煩意亂、夜深無(wú)眠的復雜情感，(1分)表現主人公的思之深、愁之濃。(1分)

　　(3)(4分)首先由春景落筆，引出愁情;(1分)接著(zhù)通過(guò)幾個(gè)典型的生活細節，多側面刻畫(huà)了主人公內心的孤寂愁情;(2分)最后直抒愁情，并在剪弄燈花的動(dòng)作中結束全詞。(1分)

　　【賞析】

　　此詞開(kāi)頭三句描繪風(fēng)和日暖的大好春光，渲染一種令人陶醉的環(huán)境氣氛。“酒意”兩句筆鋒陡轉，感情產(chǎn)生波瀾，由惜時(shí)賞春之愉悅轉為傷春懷遠之幽怨。下片意脈承前而來(lái)。剛試著(zhù)穿上的春衣夾衫是金線(xiàn)縫制的。因無(wú)心緒只在屋中悶坐，斜倚著(zhù)山形的繡枕，頭上的首飾釵頭鳳都壓偏了。獨自滿(mǎn)懷愁緒，連好夢(mèng)都無(wú)法做成，夜深時(shí)還在剪弄著(zhù)燈花，盼望有一個(gè)好的兆頭。全詞從白天寫(xiě)到夜晚，刻畫(huà)出一位熱愛(ài)生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。

　　李清照的這首《蝶戀花》雖然很難確切系年，但在她的同類(lèi)題材的.作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫(xiě)出了青年夫妻間特有的別離相思之苦;也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來(lái)抒發(fā)備嘗戰亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點(diǎn)，寫(xiě)她同丈夫趙明誠暫別后的孤寂落寞。上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風(fēng)物，也表現出對生活的信心、期望和熱愛(ài)。她不寫(xiě)料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風(fēng)”;“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細膩地描摹出她對萬(wàn)物復蘇的審美情感。“柳眼”，是說(shuō)楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開(kāi)的睡眼;“梅腮”則創(chuàng )造性地刻畫(huà)出早梅花發(fā)時(shí)的生動(dòng)意象。梅在落葉果樹(shù)中是花發(fā)最早的一種，它的：花先葉開(kāi)放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神。“已覺(jué)春心動(dòng)”，既象是說(shuō)大自然透出了春的信息。又似景物觸動(dòng)了縷縷春愁。“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?”這近乎內心獨白的一句，便把別后相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實(shí)則含蓄，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨具的豐富內容;李清照和趙明誠都是詩(shī)人和學(xué)者。論創(chuàng )作天才，趙不及李;講學(xué)者氣質(zhì)李遜于趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒須眉”;趙明誠治學(xué)精慎，每能“援碑刻以正史傳”;夫妻各有所長(cháng)，巧妙互補，達到了“意會(huì )心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠死后，為他的學(xué)術(shù)著(zhù)作《金石錄》所寫(xiě)的《后序》中，就曾深情地追懷他們共同創(chuàng )造的、交織著(zhù)文藝、學(xué)術(shù)、愛(ài)情的美好經(jīng)歷。結婚之初，趙明誠還在“太學(xué)”作學(xué)生，“每朔望謁先出”，就往往“質(zhì)衣取半千錢(qián)，步火相國寺，市碑文、果實(shí)歸，相對展玩咀嚼”;后來(lái)趙明誠出為郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎，�？笔穫�，指摘疵病，其析疑義為最大的樂(lè )趣。所以“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時(shí)中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落?所以難怪獨坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺(jué)得無(wú)比沉重而不勝負荷了。

　　下片選取了閨中生活的三個(gè)典型細節，分層次、多側面地刻畫(huà)了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨倚，夜弄燈花，把“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”的內心獨自;化成了生動(dòng)的視覺(jué)形象。特別是最后兩句，借用古人燈花報喜之說(shuō)，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁，而更透出了對丈夫早歸的熱切期待。

　　《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)》

　　作者：宋·李清照

　　(晚止昌樂(lè )館寄姊妹)

　　淚濕①羅②衣脂粉滿(mǎn)③，④四⑤疊陽(yáng)關(guān)，唱⑥到⑦千千遍。人道⑧山長(cháng)山⑨又斷，蕭蕭微⑩雨聞孤館。

　　惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好⑾把⑿音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠。

　　【練習題】

　　1.請結合詞的內容，賞析“惜別傷離方寸亂”中的“亂”字。(4分)

　　2.請簡(jiǎn)要分析上片中，詞人是怎樣抒情的。(4分)

　　【參考答案】

　　1.亂，即心緒紛亂。“亂”字真切傳種地寫(xiě)出了離別之際千言萬(wàn)語(yǔ)一起涌上心頭，卻又無(wú)從說(shuō)起的復雜心情，一噌片真情真態(tài)躍然紙上。

　　2.(1)詞人抓住姐妹送別的典型細節“淚濕羅衣”，抒寫(xiě)真切的姐妹離別情。(答揮淚送別的場(chǎng)景描寫(xiě)也得分。)

　　(2)融情入景，“瀟瀟微雨”的景物描寫(xiě)中，融人了姐妹間綿綿的深情。

　　(3)“人道山長(cháng)水又斷”，一語(yǔ)雙關(guān)。既繪出令人黯然神傷的景色，又流露出對姐妹情意被離別無(wú)情隔斷的痛苦。

　　【賞析】

　　“淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)”，詞作開(kāi)首詞人即直陳送別的難分難舍場(chǎng)面。詞人抓住姊妹送別的兩個(gè)典型細節來(lái)作文章：“淚”和“脂粉”，詞人淚流滿(mǎn)面，自然要要袖子去擦拭，結果衣服上滿(mǎn)是淚水，滿(mǎn)是脂粉，當然，這其中也包括了自己無(wú)限的傷感。次寫(xiě)“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。”熱淚縱橫，猶無(wú)法表達姊妹離別時(shí)的千般別恨，萬(wàn)種離情，似唯有發(fā)之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情。“四疊陽(yáng)關(guān)”，蘇軾《論三疊歌法》中的說(shuō)法可參為注解：“舊傳《陽(yáng)關(guān)》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應三疊之說(shuō)，則叢然無(wú)復節奏。余在密州，文勛長(cháng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂(lè )天《對酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽(tīng)唱陽(yáng)關(guān)第四聲。’注云：‘第四聲勸君更盡一杯酒’。以此驗之，若一句再疊，則此句為第五聲;今為第四聲，則第一句不疊審矣。”由此觀(guān)之，“四疊陽(yáng)關(guān)”的說(shuō)法無(wú)誤。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之難堪。值得注意的是，詞人寫(xiě)姊妹的別離場(chǎng)面，竟用如此豪宕的筆觸，一來(lái)表現了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也即難留”，似同出一機杼;二亦展現了詞人感情的深摯。“人道山長(cháng)山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，詞人的筆觸在結拍處一折，紛亂的思緒又轉回現實(shí)。臨別之際，姊妹們說(shuō)此行路途遙遙，山長(cháng)水遠，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫(xiě)現實(shí)，從遠及近，詞脈清晰。

　　下片，詞人的.思緒又回到離別時(shí)的場(chǎng)景，但筆觸則集中抒寫(xiě)自己當時(shí)的心境。“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒(méi)有印象。這是和上片“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”相呼應的。她的姊妹曾唱著(zhù)“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說(shuō)來(lái)，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時(shí)，更會(huì )去搜索記憶。詞人以記不起飲別時(shí)的“酒盞深和淺”這一典型細節，真切而又形象地展現了當時(shí)難別的心境，同時(shí)也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠。”詞人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場(chǎng)合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿(mǎn)亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不像蓬萊那么遙遠，只要魚(yú)雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情。“蓬萊”，傳說(shuō)中的仙山。李商隱《無(wú)題》詩(shī)有：“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬(wàn)重。”

　　此詞不僅有李清照詞作特有的抒寫(xiě)心理細膩、敏感的特點(diǎn)，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來(lái)寫(xiě)離別之情，對一個(gè)女詞人來(lái)說(shuō)，尤顯難能可貴。

　　【作者介紹】

　　李清照(1084-1155)，濟南章丘人，號易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。

　　李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著(zhù)作，但久已不傳�，F存詩(shī)文集為后人所輯《李清照集校注》，有《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》、《醉花陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。

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