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淺析李清照的人生經(jīng)歷對詞風(fēng)的影響
縱觀(guān)李清照的人生經(jīng)歷，大致可分為三個(gè)階段，且每個(gè)階段其詞作風(fēng)格都各具特色，例如《如夢(mèng)令》創(chuàng )作于少女時(shí)代，《一剪梅》創(chuàng )作于少婦時(shí)期，《聲聲慢》創(chuàng )作于南渡之后等等。這些作品從不同側面反映出了李清照在不同時(shí)期的人格與詞風(fēng)，我們從中不難發(fā)現李清照的人生經(jīng)歷對詞風(fēng)的影響。下面我們就來(lái)作進(jìn)一步了解吧。
李清照，號易安居士，作為我國兩北宋時(shí)期的著(zhù)名女詞人，她的人生可謂波折坎坷，少女時(shí)代無(wú)憂(yōu)無(wú)慮到少女時(shí)期的思情悠悠，再到南渡以后的顛沛流離，李清照體味了人生的變故無(wú)常，也正因如此，才有了李清照的不同詞風(fēng)。
一、第一階段：成婚南渡以前，詞風(fēng)清新自然歡快爽朗
李清照自幼生長(cháng)于文學(xué)世家，其父李格非身居士大夫之職，對古文頗有研究，其母也能詩(shī)會(huì )文才情了得。耳濡目染的熏陶之下，天資聰穎的李清照飽覽群書(shū)才華出眾，過(guò)目不忘出口成章，她十八歲時(shí)與太學(xué)生趙明誠成婚以后更是夫唱婦和，吟詩(shī)作對，幸福愉快。此階段李清照的作品清新自然，歡快爽朗，生活情趣溢滿(mǎn)詞作之間。然而聰慧率真的李清照，并不拘泥于庭院生活之中，從那篇最為著(zhù)名的《如夢(mèng)令》便能知曉：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚歸舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這首憶昔之詞，可見(jiàn)李清照早年的真實(shí)生活狀況。僅寥寥數語(yǔ)就勾勒出一幅極美的生活情趣圖。先指明了時(shí)間、地點(diǎn)和事件，作者同伙伴一起郊外“西亭”飲酒到日暮時(shí)分，到想回家時(shí)卻忘記了歸路，這不僅是因為喝多了，還有被大自然美景沉醉之緣故。等盡興晚上乘舟回家時(shí)，卻又不小心“誤入藕花深處”。其行文自然流暢，并無(wú)斧鑿之印跡，其忘情狀態(tài)由此可見(jiàn)。她們的闖入把棲息的水鳥(niǎo)驚動(dòng)而起。多么美好和諧的畫(huà)面呀。一個(gè)自由活潑、浪漫天真、快樂(lè )幸福的少女形象立即呈現在眼前。此時(shí)的李清照心境開(kāi)闊思想單純，充滿(mǎn)了對未來(lái)生活的憧憬。再看《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》：
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手，露濃花瘦，薄汗輕衣透，見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
該詞可謂是李清照的生活“寫(xiě)真”，那個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、活潑可愛(ài)又有幾分頑皮羞澀的小姑娘躍然紙上，不由讓人心生憐愛(ài)。
當然，在封建制度下生活的李清照，受到封建禮法拘束，只能長(cháng)守閨中觀(guān)庭院前花開(kāi)花落，長(cháng)大以后也有了些許傷感之情，如那首《如夢(mèng)令》：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”，“知否”?“知否”?“應是綠肥紅瘦”。
李清照喝多了，沉睡了一夜，朦朧中好像窗外一夜風(fēng)雨，于是迷糊狀態(tài)下?lián)钠鸷Ｌ幕▋簛?lái)，她的侍女沒(méi)看出來(lái)什么，李清照卻敏感地察覺(jué)到了“應是綠肥紅瘦”。寫(xiě)出了她對海棠花的無(wú)限惋惜憐愛(ài)之情，同時(shí)也以花自喻，感慨易逝的青春年華，體現出她對自然和人生美景難以長(cháng)久的感傷心態(tài)。
這類(lèi)詞作眾多，可以從不同側面看出李清照的性格特點(diǎn)。如《浣溪沙》“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜”中那個(gè)多情卻又不能很好掩飾自己的女孩;那個(gè)唱著(zhù)“水光山色與人親，說(shuō)不盡無(wú)窮好”的快樂(lè )女孩，無(wú)一不在顯示出她率真、爽快而多情的個(gè)性，那時(shí)的她就是一個(gè)快樂(lè )少女。
這一階段李清照的詞作語(yǔ)言?xún)?yōu)美清新，通過(guò)對生活細節的捕捉，使用白描手法抒寫(xiě)心緒，形象逼真，情真意切、親切感十足。
二、第二階段：婚后二年到南渡以前，詞風(fēng)清婉細膩離愁別緒
李清照之夫趙明誠文化素養很高，二人婚后生活也十分和諧美滿(mǎn)，然而那時(shí)男人必須以仕途為重，趙明誠沒(méi)辦法只能離開(kāi)愛(ài)妻遠去他鄉。兩地分居自然難免相思苦，也因此李清照有了許多思夫之作，詞作同樣是其真實(shí)生活寫(xiě)照。此時(shí)原來(lái)那個(gè)快樂(lè )少女已然不在，長(cháng)成了思情悠悠、愁腸無(wú)限的少婦。她用女性特有的細膩筆法寫(xiě)出了許多膾炙人口的佳作，如《一剪梅》：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅衫，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
李清照這首詞是在趙明誠遠走他鄉后而作，體現了李清照的思夫情感。還是乘舟卻早已沒(méi)了“興盡晚歸”時(shí)的愉快心情，“獨上蘭舟”等待錦書(shū)的到來(lái)，充滿(mǎn)了無(wú)限惆悵和憂(yōu)郁之情。無(wú)法抗拒“花自飄零水自流”，也無(wú)法排遣夫婦二人的相思情懷，思念之深在心頭揮之不去，將離別之情展現得淋漓盡致，詞作展示出了優(yōu)美傷感的意境。
李清照因丈夫遠行十分寂寞，節日之際思念之情尤為突出，她只能借文字以抒懷，如那首《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，人比黃花瘦。
這首詞寫(xiě)于重陽(yáng)佳節，抒發(fā)了李清照的寂寞和相思之情，文筆委婉細膩，展示了她的多愁善感形象。她心頭“薄霧濃云”滿(mǎn)是愁苦，李清照“每逢佳節倍思親”，趙明誠“獨在異鄉為異客”，相思折磨得李清照“人比黃花瘦”，一個(gè)“瘦”字充分體現了她的凄苦憔悴。通篇雖無(wú)“思”字，卻處處洋溢思念之情。
這一階段李清照的詞作充滿(mǎn)了離愁別緒，文筆清婉細膩，婉轉纏綿，雅而不俗。這都與李清照的人生經(jīng)歷密不可分。
三、第三階段：南渡以后，詞風(fēng)沉郁頓挫凄慘流離
發(fā)生在公元1127年的“靖康之變”，不僅是宋朝的轉折點(diǎn)，同時(shí)李清照的人生也由此轉變。隨著(zhù)金兵攻陷汴京北宋滅亡，從此李清照夫婦再無(wú)幸福生活可言。輾轉流亡使得丈夫趙明誠染病而亡，李清照也只能繼續流亡他鄉。由于國破家亡的雙重打擊，李清照精神已到崩潰邊緣。然而她忘不了丈夫的臨終遺言，流亡期間他們曾攜帶了許多文稿書(shū)籍和金石器物，并且《金石錄》尚未成書(shū)，李清照惟有依靠這些精神寄托茍且偷生。但動(dòng)蕩的時(shí)局，凄慘的生活讓李清照失去了那些“寶貝”，她真的成為孤苦伶仃一小舟了。南渡以后，國破家亡、夫死他鄉，故國淪陷親人喪失情況下的思念成就了李清照后期詞作的主旋律，如《永遇樂(lè )》： 落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
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