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哈姆雷特梁實(shí)秋譯本
《哈姆雷特》的中文譯本中，比較受推崇的有卞之琳譯本、梁實(shí)秋譯本、 朱生豪譯本。那么梁實(shí)秋作家的大家了解?
《哈姆雷特》梁實(shí)秋的散文體翻譯
用散文體譯莎劇的代表人物就是梁實(shí)秋先生。梁實(shí)秋先生以近四十年的漫漫人生完成煌煌四十卷《莎士比亞全集》的翻譯，是中國文化史上的不朽盛事，海內外能獨自把莎劇全部譯成漢語(yǔ)的，迄今只有梁實(shí)秋先生一人。并且他對待翻譯的態(tài)度與他的人生觀(guān)一樣，傳統，十分嚴謹，一絲不茍。在翻譯莎士比亞時(shí)，他經(jīng)過(guò)大量的“爬梳剖析”，最終選定未經(jīng)任何增刪的牛津版本作為原文材料，還廣泛閱讀了許多莎劇專(zhuān)家的大量注釋?zhuān)骷氈碌谋容^鑒別，盡量使譯作與原作保持一致。
梁實(shí)秋的譯文：死后還是存在，還是不存在，——這是問(wèn)題;究竟要忍受這強暴的命運的矢石，還是要拔劍和這滔天恨事拼命相斗，才是英雄氣概呢?死，——長(cháng)眠，——如此而已;梁實(shí)秋采用了散文體，把原文中的“無(wú)韻體”一律譯成散文，而“原文中押韻之處則悉數譯為韻語(yǔ)。”用散文體翻譯莎劇，也在一定程度上推進(jìn)了白話(huà)文運動(dòng)的進(jìn)一步發(fā)展和完善。關(guān)于譯為散文的原因，他在30年代出版的莎劇譯本的《例言》中提出了自己的觀(guān)點(diǎn)。他這樣談到，“莎翁的原文大部分是‘無(wú)韻詩(shī)’，凡原文為‘無(wú)韻詩(shī)’，則亦譯為散文。因為‘無(wú)韻詩(shī)’中文根本無(wú)此體裁，莎翁之運用‘無(wú)韻詩(shī)’體亦甚自由，實(shí)已接近散文，不過(guò)節奏稍微齊整;莎士比亞戲劇在舞臺上演員并不咿呀吟誦，亦讀若散文一般。所以譯文以散文為主。”“不過(guò)，所謂無(wú)韻詩(shī)并不是等于把散文拿來(lái)分開(kāi)排印，這是很重要的一點(diǎn)。
他的譯文不是單純的直譯，逐字直譯會(huì )成為令人無(wú)法卒讀的文字，也不是完全意譯，因為意譯能產(chǎn)生流暢的文字，但與原文的語(yǔ)氣和節奏相差太遠了。梁實(shí)秋的散文譯本通俗易懂，讀起來(lái)不會(huì )那么枯燥，索然無(wú)味。“死后還是存在，還是不存在，——這是問(wèn)題;”一個(gè)躊躇滿(mǎn)志又迷茫敏感的王子形象躍然紙上。三.卞之琳的詩(shī)體翻譯用詩(shī)體翻譯莎士比亞戲劇的有孫大雨，方平，林同濟等人，但最著(zhù)名的`代表人物是卞之琳先生。
卞之琳先生認為莎劇本身是一種詩(shī)體，而他本人也是詩(shī)人，所以卞之琳是詩(shī)人譯詩(shī)，以詩(shī)譯詩(shī)的典型代表。他認為，莎劇既然是詩(shī)劇，譯文也要還其詩(shī)劇的本來(lái)面目，唯有如此，才能充分保持原作的面貌，以復制出同樣或相似的效果。周玨良在《卞譯莎士比亞悲劇與素體詩(shī)的移植》一文中說(shuō)：“卞譯莎士比亞悲劇試用‘頓’的方法把英語(yǔ)素體詩(shī)移植到漢語(yǔ)中來(lái)是成功的，譯文中詩(shī)的部分是能讓讀者感到一種節奏感的。”
卞之琳的譯文：活下去還是不活：這是問(wèn)題。要做到高貴，究竟該忍氣吞聲來(lái)容受狂暴的命運矢石交攻呢，還是該挺身反抗無(wú)邊的苦惱，掃它個(gè)干凈?死，就是睡眠——因為漢語(yǔ)中沒(méi)有音步，所以卞譯采用了模擬辦法，以一個(gè)兩個(gè)單音漢字作為一個(gè)節拍單位，合成一個(gè)“音組”為一“頓”，以頓代步。
再來(lái)看看行數的對應。原文是12行半，譯文也是12行半，做到了行數相等。不僅行數相等，而且盡可能“對行翻譯”，也就是說(shuō)，譯文的詩(shī)行順序與原文盡量取得一致。在他看來(lái)，形似，而后神似，得形方可傳神。“形似”和“神似”，原本是文學(xué)翻譯，特別是詩(shī)歌翻譯力求兼備的品質(zhì)。真正的詩(shī)是內容與形式高度統一的藝術(shù)。這樣強調形式，卞之琳先生是這樣說(shuō)的，“莎士比亞原著(zhù)的面目是這樣，要讓讀者看到莎士比亞的原來(lái)面目。”總之言之，卞先生的譯文相當嚴格地保存了原文的結構，形成了吞吐起伏的節奏，忠實(shí)地傳達了哈姆雷特王子沉思的內容。
《哈姆雷特》哪個(gè)中文譯本最好?
近百年來(lái)，中國已有多達近二十個(gè)不同譯本的《哈姆雷特》，諸如邵挺、梁實(shí)秋、田漢、曹未風(fēng)、朱生豪、孫大雨、卞之琳、方平、林同濟，以及姜維楓、北塔等翻譯家的漢譯本。
在《哈姆雷特》幾個(gè)有代表性的重要譯本中，卞之琳的譯本幾乎是出現得最遲的，卻是最被稱(chēng)道的'“精品譯作”。卞譯《哈姆雷特》初版于1956年的人民文學(xué)出版社，在他晚年編校定稿的三卷本《卞之琳譯文集》(2000年安徽教育出版社)中，他把譯名最后確定為《丹麥王子哈姆雷特悲劇》。作為著(zhù)名的詩(shī)人與文學(xué)翻譯家，卞譯《哈姆雷特》的優(yōu)長(cháng)，主要是吸取了此前各家譯本的長(cháng)處，用他自己的話(huà)說(shuō)：“曾參考曹未風(fēng)、朱生豪譯本(及其吳興華校本)，加工中發(fā)現個(gè)別不謀而合處，未加更動(dòng)，個(gè)別受啟發(fā)處，已另行改進(jìn)，即使晚近才出版的林同濟譯本，也在新近校訂中用以鑒照。”可謂集思廣益。此外，卞譯還按照莎劇的原樣，劇詞有詩(shī)體與散文體的區別，而不像別的一些譯本幾乎全是散文化的。
梁實(shí)秋翻譯的莎劇，每個(gè)劇本的前面都有《序言》，分別概述該劇的故事來(lái)源、著(zhù)作年代、版本歷史與舞臺歷史，以及譯本所根據的版本等等，而且梁實(shí)秋還是唯一以一人之力完成了翻譯《莎士比亞全集》全部作品的中國作家。莎劇中原文多有猥褻語(yǔ)，梁譯做到“悉照譯，以存其真” 。
朱生豪1936年春著(zhù)手翻譯《莎士比亞戲劇全集》。為便于中國讀者閱讀，打破了英國牛津版按寫(xiě)作年代編排的次序，而分為喜劇、悲劇、史劇、雜劇4類(lèi)編排，自成體系。1941年日軍進(jìn)攻上海，輾轉流徙，貧病交加，仍堅持翻譯，先后譯有莎劇31種，新中國成立前出版27種，部分散失，后因勞累過(guò)度患肺病早逝。他是中國翻譯莎士比亞作品較早和最多的一人，譯文質(zhì)量和風(fēng)格卓具特色，為國內外莎士比亞研究者所公認。
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