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我的空中樓閣原文欣賞
作為一位兢兢業(yè)業(yè)的人民教師,通常會(huì )被要求編寫(xiě)教案,通過(guò)教案準備可以更好地根據具體情況對教學(xué)進(jìn)程做適當的必要的調整。那么優(yōu)秀的教案是什么樣的呢?下面是小編收集整理的我的空中樓閣原文欣賞,希望能夠幫助到大家。
山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)。
十分清新,十分自然,我的小屋玲瓏地立于山脊一個(gè)柔和的角度上。
世界上有很多已經(jīng)很美的東西,還需要一些點(diǎn)綴,山也是。小屋的出現,點(diǎn)破了山的寂寞,增加了風(fēng)景的內容。山上有了小屋,好比一望無(wú)際的水面飄過(guò)一片風(fēng)帆,遼闊無(wú)邊的天空掠過(guò)一只飛雁,是單純的底色上一點(diǎn)靈動(dòng)的色彩,是山川美景中的一點(diǎn)生氣,一點(diǎn)情調。
小屋點(diǎn)綴了山,什么來(lái)點(diǎn)綴小屋呢?那是樹(shù)!
山上有一片純綠色的無(wú)花樹(shù);花是美麗的,樹(shù)的美麗也不遜于花;ê帽热说拿纨,樹(shù)好比人的姿態(tài)。樹(shù)的美在于姿勢的清健或挺拔、苗條和婀娜,在于活力,在于精神!
有了這許多樹(shù),小屋就有了許多特點(diǎn)。樹(shù)總是輕輕搖動(dòng)著(zhù)。樹(shù)的動(dòng),顯出小屋的靜;樹(shù)的高大,顯出小屋的小巧;而小屋別致出色,乃是由于滿(mǎn)山皆樹(shù),為小屋布置了一個(gè)美妙的綠的背景。
小屋后面有一棵高過(guò)屋頂的大樹(shù),細而密的枝葉伸展在小屋的上面,美而濃的樹(shù)蔭把小屋籠罩起來(lái)。這棵樹(shù)使小屋給予人另一種印象,使小屋顯得含蓄而有風(fēng)度。
換個(gè)角度,近看改為遠觀(guān),小屋卻又變換位置,出現在另一些樹(shù)的上面,這個(gè)角度是遠遠地站在山下看。首先看到的是小屋前面的樹(shù),那些樹(shù)把小屋遮掩了,只在樹(shù)與樹(shù)之間露出一些建筑的線(xiàn)條,一角活潑翹起的屋檐,一排整齊的圖案式的屋瓦。一片藍,那是墻;一片白,那是窗。我的小屋在樹(shù)與樹(shù)之間若隱若現,凌空而起,姿態(tài)翩然。本質(zhì)上,它是一幢房屋;形勢上,卻象鳥(niǎo)一樣,蝶一樣,憩于枝頭,輕靈而自由!
小屋之小,是受了土地的限制。論“領(lǐng)土”,只有有限的一點(diǎn)。在有限的土地上,房屋比土地小,花園比房屋小,花園中的路又比花園小,這條小路是我袖珍型的花園大道。和“領(lǐng)土”相對的是“領(lǐng)空”,論“領(lǐng)空”卻又是無(wú)限的,足以舉目千里,足以俯仰天地,左顧有山外青山,右盼有綠野阡陌。適于心靈散步,眼睛旅行,也就是古人說(shuō)的游目騁懷。這個(gè)無(wú)限的“領(lǐng)空”,是我開(kāi)放性的院子。
有形的圍墻圍住一些花,有紫藤、月季、喇叭花、圣誕紅之類(lèi)。天地相連的那一道弧線(xiàn),是另一重無(wú)形的圍墻,也圍住一些花,那些花有朵狀有片狀,有紅,有白,有絢爛,也有飄落。也許那是上帝玩賞的牡丹或芍藥,我們叫它云或霞?諝庠谏缴咸貏e清新,清新的空氣使我覺(jué)得呼吸的是香!
光線(xiàn)以明亮為好,小屋的光線(xiàn)是明亮的,因為屋雖小,窗很多。例外的只有破曉或入暮,那時(shí)山上只有一片微光,一片柔靜,一片寧謐。小屋在山的懷抱中,猶如在花蕊中一般,慢慢地花蕊綻開(kāi)了一些,好象群山后退了一些。山是不動(dòng)的,那是光線(xiàn)加強了,是早晨來(lái)到了山中。當花瓣微微收攏,那就是夜晚來(lái)臨了。小屋的光線(xiàn)既富于科學(xué)的時(shí)間性,也富于浪漫的文學(xué)性。
山上的環(huán)境是獨立的,安靜的。身在小屋享受著(zhù)人間的清福,享受著(zhù)充足的睡眠,以及一天一個(gè)美夢(mèng)。
出入的環(huán)境要道,是一條類(lèi)似蘇花公路的山路,一邊傍山,一邊面臨稻浪起伏的綠海和那高高的山坡。山路和山坡不便于行車(chē),然而便于我行走。我出外,小屋是我快樂(lè )的起點(diǎn);我歸來(lái),小屋是我幸福的終站。往返于快樂(lè )與幸福之間,哪兒還有不好走的路呢?我只覺(jué)得出外時(shí)身輕如飛,山路自動(dòng)地后退;歸來(lái)時(shí)帶幾分雀躍的心情,一跳一跳就跳過(guò)了那些山坡。我替山坡起了個(gè)名字,叫幸福的階梯,山路被我喚做空中走廊!
我把一切應用的東西當做藝術(shù),我在生活中的第一件藝術(shù)品-------就是小屋。白天它是清晰的,夜晚它是朦朧的。每個(gè)夜幕深重的晚上,山下亮起燦爛的萬(wàn)家燈火,山上閃出疏落的燈光。山下的燈把黑暗照亮了,山上的燈把黑暗照淡了,淡如煙,淡如霧,山也虛無(wú),樹(shù)也縹緲。小屋迷于霧失樓臺的情景中,它不再是清晰的小屋,而是煙霧之中、星點(diǎn)之下、月影之側的空中樓閣!
這座空中樓閣占了地利,可以省去許多室內設計和其他的裝飾。
雖不養鳥(niǎo),每天早晨有鳥(niǎo)語(yǔ)盈耳。
無(wú)需掛畫(huà),門(mén)外有幅巨畫(huà)——名叫自然。
作者簡(jiǎn)介
李樂(lè )薇,祖籍江蘇省南京市,臺灣當代作家。上世紀五十至七十年代,臺灣文壇出現了一段真空時(shí)期。這一時(shí)期的臺灣作家沒(méi)有前一代的文學(xué)遺產(chǎn),縱的只有中國古典文學(xué),橫的只有外國文學(xué)。而臺灣社會(huì )由農業(yè)型逐漸轉向工業(yè)化的進(jìn)程中,物質(zhì)文明發(fā)展得相當迅速,人們急功近利現象非常突出。面對西方文化帶來(lái)的影響和沖突,特別是面對物質(zhì)文明程度的快速提高,目光銳利的知識分子們感到:人性一方面隨著(zhù)文明程度的提高而得到釋放,另一方面這釋放了的人性又常常表現出負面效應,從而又給自身帶來(lái)了新的束縛。
拓展:我的空中樓閣欣賞
1、《我的空中樓閣》是一篇奇穎秀逸、情采飛揚、韻致風(fēng)流的寫(xiě)景美文。它描繪的是淡雅清麗、美妙多姿的風(fēng)景圖:眉黛似的遠山,蒼翠欲滴的山林,虛無(wú)縹緲的小屋。表露的卻是追求大自然的美,厭棄塵世俗流、紙醉金迷的“自我意識的覺(jué)醒”。那若隱若現、姿態(tài)翩然、輕靈而有風(fēng)度的“空中樓閣”,并非對景物形態(tài)的自然照攝,而是主觀(guān)化、情緒化,作為審美主體形象的“再造的世界”,“是一種純粹的、超越和獨立的宇宙之創(chuàng )造”(臺灣現代派詩(shī)人紀弦語(yǔ))。它寓含著(zhù)深刻的象征意蘊,寄托著(zhù)作者冷寂中的摯切追求與憧憬,可以說(shuō)是作者向往超世拔俗的心靈的“樓閣”幻境。
2、在《我的空中樓閣》這篇散文中,他引入現代派詩(shī)歌藝術(shù),綜合運用多向疊景,以及幻覺(jué)錯覺(jué)、虛實(shí)契應、聲色交感、移位變形等多種技法,致力于潛意識和自我情緒的表現,從而使作品給人一種境界超然的空靈美和遺世獨立的超越感。 文章開(kāi)篇大筆著(zhù)墨,從山敘起,先點(diǎn)出山和小屋的位置。用“山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)”的熨帖比喻,勾畫(huà)出了山和小屋的形象姿態(tài),使山和小屋脫去凡俗,頓然生輝!靶∥萘岘嚨亓⒂谏郊挂粋(gè)柔和的角度上”,與山的契合是那樣清新、自然,融為一個(gè)渾然天成的整體畫(huà)面,從而展現了山和小屋韻致和諧的美的風(fēng)貌。如果說(shuō)開(kāi)篇是大處著(zhù)眼,大處潑墨,用粗線(xiàn)條大筆勾勒山和小屋的輪廓風(fēng)貌,那么,下面則是對山和小屋進(jìn)行具體的分層描繪:一是寫(xiě)“小屋點(diǎn)綴了山”。作者采取比喻手法,以“飄”過(guò)一片風(fēng)帆、“掠”過(guò)一只飛雁的動(dòng)景,來(lái)寫(xiě)小屋點(diǎn)綴了山的靜景的美,別出心裁,出奇制勝,畫(huà)出了“山上有了小屋”的生氣和靈動(dòng)的情調,使山光水色平添異彩,生機勃發(fā),令人恍然神往。二是寫(xiě)樹(shù)“點(diǎn)綴小屋”。作者從不同的層面,不同的視角,不同的方位,寫(xiě)樹(shù)的姿勢——“清健或挺拔,苗條或婀娜”,寫(xiě)樹(shù)的動(dòng)態(tài)——“輕輕搖動(dòng)著(zhù)”;寫(xiě)樹(shù)的高大——細而密的枝葉“伸展在小屋的上面”。從而襯托出“小屋的靜”、顯出“小屋的小巧”“別致出色”。同時(shí)通過(guò)著(zhù)意突現綠的色調,綠的蔭蔽,使小屋另添一種風(fēng)韻,“顯得含蓄而有風(fēng)度”,更揭示出了樹(shù)點(diǎn)綴小屋的美妙境界。
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