賈平凹的散文風(fēng)格

　　賈平凹，1952年2月21日生于陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮，畢業(yè)于西北大學(xué)中文系，當代作家。  2017年3月22日，澳門(mén)大學(xué)向賈平凹頒授了榮譽(yù)博士學(xué)位。小編為你整理了賈平凹的散文風(fēng)格，希望對你有所參考幫助。

　　1974年開(kāi)始發(fā)表作品。  1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。1978年憑借《滿(mǎn)月兒》，獲得首屆全國優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎。 1982年發(fā)表作品《鬼城》《二月杏》。[5]  1992年創(chuàng )刊《美文》。1993年創(chuàng )作《廢都》。2003年，先后擔任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長(cháng)、文學(xué)院院長(cháng)。  2008年憑借《秦腔》，獲得第七屆茅盾文學(xué)獎。  2011年憑借《古爐》 ，獲得施耐庵文學(xué)獎。

　　賈平凹的散文內容寬泛，社會(huì )人生的獨特體察、個(gè)人內心的情緒變化、偶然感悟的哲理等等皆可入文。賈平凹于傳統的散文寫(xiě)作中，取了個(gè)大突破——凡對社會(huì )、人生的獨特體察、個(gè)人內心情緒(愛(ài)與恨)，或偶爾感悟到的某些哲理等，都呈現文中。在賈平凹文中，不難發(fā)現賈平凹的赤子之心，于現今復雜的社會(huì )里的確難尋。而且，賈平凹對美感的追求，于字里行間清晰易見(jiàn)。

　　賈平凹常用輕淡的筆墨，再現實(shí)生活中人們習以為常的又經(jīng)常忽視的景象，但卻能引人入勝。在賈平凹的《丑石》、《靜虛村記》、《夜游龍潭記》等篇中，可以清楚地發(fā)現這一藝術(shù)特質(zhì)。賈平凹的散文，濃的如酒般醇厚綿長(cháng)，淡的如溪水清純透明。在一種古樸而又平淡的氛圍中，賈平凹道出賈平凹對生命、歷史、宇宙的深深思索，使賈平凹散文具有一種深邃的哲思。

　　賈平凹的大部分散文都閃爍著(zhù)哲理的火花。這種哲理多出自作家生活的體驗和感悟，而非前人言論的重復，哲理的詮釋過(guò)程也就是文章的重心，極富情致和個(gè)性。

　　細膩悠長(cháng)，令人尋味。賈平凹的筆法如電影鏡頭，推、搖、拉，一個(gè)個(gè)鏡頭將美景逐一展現�！渡讨萦咒洝肥琴Z平凹關(guān)于商州的系列散文中的一部。這是一篇帶有傳統文化韻味的寫(xiě)景散文。賈平凹共分11個(gè)段落，這11個(gè)段落之間的結構方式散漫、隨意，但其筆調細致，就像是由11幅寫(xiě)意的素描畫(huà)組成的畫(huà)卷。如第一部分開(kāi)頭寫(xiě)道：“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦；像是從皇宮里走到民間的女子，淪落或許是淪落了，卻還原了本來(lái)的面目。石頭裸裸的顯露，依稀在草木之間�！边@段中的“紅”、“綠”、“瘦”營(yíng)造了一個(gè)畫(huà)面感極強的意境，不得不讓人細細地去品味。賈平凹善于運用擬人、通感的方式傳遞感覺(jué)，如“路是頑皮的，時(shí)斷時(shí)續，因為沒(méi)有浮塵，也沒(méi)有賈平凹的腳印”。賈平凹常用輕淡的筆墨，再現現實(shí)生活中人們習以為常的又經(jīng)常忽視的景象，但卻能引人入勝的散文，濃的如酒般醇厚綿長(cháng)，淡的如溪水清純透明。在一種古樸而又平淡的氛圍中，賈平凹道出賈平凹對生命、歷史、宇宙的深深思索，使賈平凹的散文具有一種深邃的哲思�！鹅o虛村記》便是賈平凹的一篇散文佳作�；貧w自然、追求自然與人的和諧是賈平凹這篇散文的一大特色。為了達到自然與人融合這一境界，賈平凹為我們展現了一幅“人的自然化”和“自然的人化”的帶有古典神韻的畫(huà)面。靜虛村遠離“繁華”、“熱鬧”的城市，是一個(gè)“清靜”的地方。與自然的接近使這里人們極易受到道家“知足觀(guān)”的影響。賈平凹們是山野村人，住著(zhù)茅屋，卻并不覺(jué)得“寒酸”；賈平凹們喝的是粗茶，吃的是淡飯、一個(gè)個(gè)卻坦然地端著(zhù)碗“一律集在巷里，就地而蹲”地吃喝。恬淡超脫、適意自然便是靜虛村人最高的人生哲學(xué)，賈平凹們“厚誠”、“幾乎近于傻昧”，其實(shí)，這些平凡到極點(diǎn)的山民都是真正的“智者”。賈平凹們的脈搏和著(zhù)山山水水的心律而跳動(dòng)，自然，賦予了賈平凹們一切，也昭示了一切。在《靜虛村記》中，一草一木，一石一屋，都可見(jiàn)出人的心靈的投射。

　　語(yǔ)言平實(shí)、樸素、大氣，善用白描手法。賈平凹是個(gè)注重語(yǔ)言的作家，賈平凹的語(yǔ)言追求的最高境界是“無(wú)言”。賈平凹早期創(chuàng )作即十分重視語(yǔ)言的運用，賈平凹認為好的語(yǔ)言的標準一是充分地表現情緒，二是和諧地搭配虛詞，三是多用新鮮準確的動(dòng)詞。如《閑人》中，“閑人是一個(gè)不拘生活小節、性格開(kāi)朗豪爽、愛(ài)打抱不平的人，賈平凹夠哥們兒義氣，傲慢、還有點(diǎn)玩世不恭”。對閑人日常生活，結識朋友的描寫(xiě)，就仿佛有這樣一個(gè)活生生的人立在面前一樣。就“‘喂，哥們兒！’賈平凹一跳一躍地邁雀步過(guò)來(lái)了，還趿著(zhù)鞋，光身子穿一件褂子，也不扣，或者是正兒八經(jīng)的西服領(lǐng)帶——總之，賈平凹們在著(zhù)裝上走極端，但卻要表現一種風(fēng)度”。就這樣一位人物被賈平凹描繪得讓人又喜又恨。賈平凹沒(méi)有用什么過(guò)分的辭藻來(lái)堆砌，賈平凹就用一種平實(shí)的筆調來(lái)敘述，不刻意美化，也不蓄意丑化�！鹅o虛村記》中對農村生活的抒寫(xiě)也是極其平實(shí)的，沒(méi)有矯揉造作的筆觸，那樣恬靜的生活已經(jīng)是最好的說(shuō)明，無(wú)須加上不真實(shí)的花邊。賈平凹靠白描傳神，構筑起一個(gè)樸素恢弘、沉穩深邃的藝術(shù)世界。如賈平凹的《延安街市記》對街市上買(mǎi)賣(mài)場(chǎng)面的描寫(xiě)“買(mǎi)賣(mài)起來(lái)，價(jià)錢(qián)是不必多議，秤都翹得高高的，末了再添上一點(diǎn)……臨走，不是買(mǎi)者感激，偏是賣(mài)主道聲‘謝謝’”，寥寥幾筆，便把雖已走進(jìn)市場(chǎng)仍不脫農民本色的陜北“生意人”的那份厚道和淳樸勾畫(huà)了出來(lái)。寫(xiě)得尤其精彩的，是街市一角蹲著(zhù)的兩個(gè)一邊吃著(zhù)自家帶的饃饃一邊談?wù)撝?zhù)兒女婚事的老人。請看面部細節的描寫(xiě)：“沒(méi)牙的嘴嚅嚅著(zhù)，臉上的皺紋，一齊向鼻尖集中，嘴邊的胡子就一根根乍[1]起來(lái)”，說(shuō)到開(kāi)心處，“常常就仰頭笑噴了唾沫濺出去，又落在臉上”，人物的一顰一笑，一舉手，一投足，那神情、那心態(tài)不都活脫脫地出現在我們面前嗎？

　　走進(jìn)賈平凹的散文天地，我們似乎踏進(jìn)了一片原始森林，風(fēng)景絢爛，色彩繽紛，有一種野性的神秘和古樸的韻味，其中的山水花草，無(wú)不涂抹著(zhù)一種古老而神奇的色彩。讀賈平凹的散文，常常會(huì )被一種不可捉摸的謎性情緒所困擾，無(wú)法明確而清醒地把握其主題和內容。賈平凹作品中所描寫(xiě)的對象——人、事、景都呈現出強烈的主觀(guān)感覺(jué)色彩，有一種別樣的風(fēng)韻深藏在字里行間。

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