淺析賈平凹長(cháng)篇小說(shuō)的敘事特色
賈平凹的長(cháng)篇小說(shuō)創(chuàng )作，為其贏(yíng)得世界性的贊譽(yù)，具有重要的研究?jì)r(jià)值與意義。
上個(gè)世紀以后，賈平凹作品逐漸向長(cháng)篇小說(shuō)轉型，先后創(chuàng )作出《浮躁》、《廢都》、《秦腔》等享譽(yù)盛名的小說(shuō)，尤其是《廢都》風(fēng)行一時(shí)，出版后甚至出現“洛陽(yáng)紙貴”的局面�！肚厍弧肥官Z平凹的作品達到了空谷無(wú)人的境界，在表現中國農村千百年來(lái)巨大變化的同時(shí)，寫(xiě)下“中國一等傷心人”的辛酸之情，是一部具史詩(shī)性意義的作品，引起社會(huì )廣泛關(guān)注。毋庸諱言，賈平凹的長(cháng)篇小說(shuō)思想獨到、藝術(shù)創(chuàng )新、論述深入，而其作品所存在的局限性及困惑也不容忽視，因此，集中研究其長(cháng)篇小說(shuō)敘事特色，具有重要的學(xué)術(shù)意義。
一、追求自然
賈平凹曾在對話(huà)《土門(mén)》中說(shuō)，他目前運用的寫(xiě)法，是以聊天的形式說(shuō)話(huà)，一言以概之，說(shuō)明賈平凹在創(chuàng )作長(cháng)篇小說(shuō)時(shí)追求自然，主要從以下幾個(gè)方面體現。首先是小說(shuō)敘述人的隱藏，賈平凹認為，傳統的敘述中，敘述者站在人群前或者站在臺子上，不免會(huì )嘩眾取寵，拿腔作勢。而讓他從臺子上下來(lái)，站在人群中，就會(huì )正常而真誠的說(shuō)話(huà)。所以，創(chuàng )作中賈平凹巧妙隱藏敘述者，讓人感覺(jué)不到在“做”，自然無(wú)為�！锻灵T(mén)》和《病相報告》中，或采用單一人物視角進(jìn)行敘述，或轉換不同的人物視角，作者在敘述者的強調、選擇方面都獨具匠心�！稄U都》中則選擇了隱含的敘述者，如奶牛的思考一段，就可視為作者自己的聲音。到了《白夜》中，這種敘述者基本上實(shí)現完全隱形，敘述與人物故事一起自然而然的隨意鋪開(kāi)，混沌蒼茫，接近“渾圓”，也許并不是十分的光彩奪目，但是你很難找到其中凹凸不平的地方，類(lèi)似中國園林那樣，靜立于此，與曲徑游廊、亭榭樓閣共同組成一個(gè)完美的整體。賈平凹的作品多是記敘生活瑣事，鮮有情節，他認為，生活本身就是故事，過(guò)多的設置情節就會(huì )直接消滅真實(shí)，這種原生態(tài)的記敘手法正是寫(xiě)出了真實(shí)而流動(dòng)的生活。像《西京》中，洋洋灑灑30萬(wàn)字，通篇描繪的都是西京一群人的日常生活，生老病死、鄰里糾紛、送往迎來(lái)、婚姻朋友等，沒(méi)有主線(xiàn)，讓讀者感受到撲面而來(lái)具有濃郁煙火氣息的原汁原味的`生活。論述形式上，賈平凹也是奉行“無(wú)技巧”的原則，力求自然呈現，平平常常的說(shuō)話(huà)，乘興而行，從容不迫。賈平凹的自然敘述開(kāi)拓了一條嶄新的表達形式，可以使讀者有話(huà)要說(shuō)產(chǎn)生共鳴，但是也不免存在以下問(wèn)題。一是這種信馬由韁的寫(xiě)法一定程度上減弱了小說(shuō)的好看性，賈平凹也強調他的作品應該讀慢些。二是意象難以張揚。作者在創(chuàng )作時(shí)為追求自然而對生活流程很少選擇和加工，人物常會(huì )淹沒(méi)在生活中而面目模糊，形象不具突出性。三是敘述者的完全消失，會(huì )在一定程度上減弱思想上的震撼，讀者常會(huì )如作品中描繪的人物一樣，在生活海洋中迷失 [1]。
二、意象構造
賈平凹的作品中意象鮮活、意蘊深刻，主要表現為以下三類(lèi)。首先是自然意象，作者想象力豐富，選擇的自然意象也繽紛多彩，如《廢都》中的四個(gè)太陽(yáng)、奇花，《高老莊》中的飛碟，《白夜》中的大蜥蜴及虱子等，在作者主觀(guān)思想的熏染下具有豐富內涵。其次是人和事的意象。如《廢都》中莊之蝶，《高老莊》中西夏、高子路，《土門(mén)》中梅梅和成義等，這些人物或為平凡人，或具傳奇性，或為主角，無(wú)論是哪一種，作者在塑造時(shí)都寄寓了不同的文化思考。情節意象不可或缺，如《廢都》中的四個(gè)太陽(yáng)使人們感到恐慌;《土門(mén)》中球迷騷亂事件，明王演出;《懷念狼》中人狼互變，這些都具有明顯的象征意義，深化主題。最后是民俗意象�！渡讨荨分忻耖g刺繡、吳氏廟、華山廟會(huì );《廢都》中的塤、清虛庵、四合院等，這些意象都具有強烈的民族性及民俗意義，也富含作者對中國傳統文化的深入思考。在看到作品表象豐富的同時(shí)，對于其中存在的問(wèn)題也應注意，簡(jiǎn)言之，主要有以下三點(diǎn)。一是：碎片連綴的情節結構會(huì )消解作品故事性，減弱可讀性。賈平凹也說(shuō)，需要對小說(shuō)觀(guān)念進(jìn)行一定改造，張揚意象。二是營(yíng)造意象時(shí)或與人物形象的塑造產(chǎn)生一定矛盾�！稇涯罾恰芬晃闹腥宋锘旧铣蔀樽髡邆鬟_理念的載體或符號，筆者認為，一部作品，只有人物形象具有一定的心靈深度，才能更好地接受歷史檢驗，賈平凹認為這是“另一路”寫(xiě)法，但是盡管如此，意象的營(yíng)造與人物的塑造之間如何和諧共生，相輔相成，是亟須解決的創(chuàng )作難題。三是：意象營(yíng)造時(shí)“度”的把握。賈平凹于作品中多次提到要將形而上結合形而下，在《懷念狼》中，又談及“以實(shí)寫(xiě)虛”的問(wèn)題，這兩者其實(shí)都在說(shuō)如何將意與象完美融合，營(yíng)造意象時(shí)兩者水乳交融渾然一體為最佳結果，其次是憑意勝或者以象勝，而賈平凹的作品意象之間常出現顧此失彼，不能實(shí)現最佳，因而創(chuàng )作時(shí)賈平凹應注意意象之間這個(gè)“度”的把握[2]。
結束語(yǔ)：
賈平凹的長(cháng)篇小說(shuō)厚重獨特，影響深遠，其敘事特色鮮明獨到，對中國傳統文化誠創(chuàng )突破、革故鼎新，并依據西方美學(xué)觀(guān)念轉化傳統，盡力掙脫其消極影響，，為中國文學(xué)的民族化走向世界起到了積極的推動(dòng)作用，也對當代文學(xué)創(chuàng )作具有重要價(jià)值和啟示意義。
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