賈平凹談創(chuàng )作過(guò)程-像初學(xué)者一樣

　　引導語(yǔ)：在文風(fēng)上，賈平凹也已不滿(mǎn)意以前那種明清文學(xué)的柔美，而有意想靠近兩漢文學(xué)的平實(shí)硬朗。“一切都還在摸索和試驗著(zhù)。寫(xiě)作是得在內容上、形式上不斷有點(diǎn)突破吧，否則，老是一個(gè)樣子，別人厭煩，我也厭煩了。”

　　長(cháng)篇小說(shuō)《帶燈》故事素材源自一位深山中鄉鎮女干部的短信講述。賈平凹說(shuō)：“寫(xiě)完《古爐》后，我曾經(jīng)結識了山區一位鄉鎮干部，她不知從哪兒獲得了我的手機號，先是給我發(fā)短信，我以為她是一位業(yè)余作者，給她復了信，她卻接二連三地又給我發(fā)信。”賈平凹發(fā)現，女干部的短信文學(xué)感覺(jué)和文筆極好，讓他不僅盼著(zhù)短信的到來(lái)，而且決定山高路遠地去看看她和生她養她的地方。

　　在深山的日子里，那位鄉鎮女干部是個(gè)滔滔不絕的傾訴者，賈平凹變成了忠實(shí)的傾聽(tīng)人，“她使我了解了另一種生活和工作。她又領(lǐng)著(zhù)我去走村串寨，去給那些特困戶(hù)辦低保，也去看她怎么與上訪(fǎng)的人打交道。”賈平凹說(shuō)。

　　賈平凹將他在現實(shí)中的真實(shí)經(jīng)歷和多年來(lái)在農村的體驗，以及他對中國現實(shí)的深入思考，化作了《帶燈》。這部小說(shuō)寫(xiě)作前的構思時(shí)間非常長(cháng)，初稿在筆記本上寫(xiě)，然后抄寫(xiě)在稿紙背面，作大修改時(shí)又重新在稿紙背面寫(xiě)一遍，最后在稿子上作小的增刪，整個(gè)小說(shuō)寫(xiě)了三遍。

　　發(fā)表的過(guò)程就是修改的過(guò)程

　　“發(fā)表的過(guò)程就是不斷修改的過(guò)程。”《收獲》雜志副主編程永新說(shuō)，今年9月底拿到《帶燈》書(shū)稿后，賈平凹的短信也開(kāi)始接踵而至。

　　賈平凹總是幾天發(fā)來(lái)一條短信，隨后又寄過(guò)來(lái)幾頁(yè)紙，那是他細心寫(xiě)下的修改稿。和許多作家不同，賈平凹直到現在也不用電腦，40萬(wàn)字的書(shū)稿全是用手一筆一畫(huà)寫(xiě)就，滿(mǎn)目古樸、圓潤的字跡，程永新讀起來(lái)覺(jué)得賞心悅目。如此反復的修改至少有五六次。

　　和不斷修改合拍的是，作家忐忑關(guān)注著(zhù)自己的“孩子”是否漂亮。程永新回憶，賈平凹發(fā)了幾次短信催問(wèn)讀后感，最后，他在高鐵上發(fā)短信告訴賈平凹，《帶燈》集中反映了當下中國各種各樣的矛盾，女主人公很有意思，像螢火蟲(chóng)一樣，身上帶著(zhù)光、發(fā)著(zhù)熱。“您完全可以放心，小說(shuō)會(huì )得到文學(xué)界和讀者的關(guān)注。”當賈平凹聽(tīng)聞這一切時(shí)，程永新分明感到對方松了口氣。

　　對此，賈平凹實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)：“每次寫(xiě)作時(shí)自己信心滿(mǎn)滿(mǎn)，寫(xiě)完后就惶恐不安，尤其對自己所寫(xiě)的內容和敘述方式稍有突破時(shí)，不知結果到底如何。”賈平凹坦言，其實(shí)他對寫(xiě)作很看重，更十分敬畏，所以總是又新鮮又激動(dòng)又惶恐，好多人都在笑話(huà)他還像個(gè)初寫(xiě)作的作者。

　　《帶燈》比《古爐》易讀

　　在閱讀《帶燈》的過(guò)程中，程永新意識到賈平凹的全新變化和突破。他認為，跟賈平凹以往作品相比，《帶燈》雖然依舊將場(chǎng)景放在了陜西這塊土地上，但地方方言特點(diǎn)少了一些，語(yǔ)言色彩更明快、透明。“我想老賈在60歲時(shí)，還是希望更多的讀者，包括西方的讀者，認同他的作品。”

　　賈平凹則自己解釋道：“在《秦腔》和《古爐》里，我堅持的是一種寫(xiě)法，那樣的敘述方式得到了文學(xué)界和讀者的認可，但我也聽(tīng)到有讀者反映書(shū)難讀。我是不想讓書(shū)讀得太順溜，但也得讓人容易進(jìn)入，所以這次有了一些改變。”此外在文風(fēng)上，賈平凹也已不滿(mǎn)意以前那種明清文學(xué)的柔美，而有意想靠近兩漢文學(xué)的平實(shí)硬朗。“一切都還在摸索和試驗著(zhù)。寫(xiě)作是得在內容上、形式上不斷有點(diǎn)突破吧，否則，老是一個(gè)樣子，別人厭煩，我也厭煩了。”

　　賈平凹透露，《帶燈》一寫(xiě)完，他又到鄉下呆了一段日子，現在回來(lái)主要是讀書(shū)，到春節前還會(huì )再跑些地方——“回想這十多年，我基本上是冬天不寫(xiě)作，要寫(xiě)都是夏天動(dòng)筆，差不多一個(gè)長(cháng)篇寫(xiě)兩三年，總是在秋天寫(xiě)完。這也符合春生夏長(cháng)秋收冬藏吧。”

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