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浣溪沙·春情原文、翻譯注釋及賞析
浣溪沙·春情原文、翻譯注釋及賞析1
原文：
浣溪沙·春情
宋代： 蘇軾
道字嬌訛語(yǔ)未成。未應春閣夢(mèng)多情。朝來(lái)何事綠鬟傾。
彩索身輕長(cháng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。
譯文：
道字嬌訛語(yǔ)未成。未應春閣夢(mèng)多情。朝來(lái)何事綠鬟傾。
睡夢(mèng)中柔聲細語(yǔ)吐字不清， 莫非是情郎來(lái)到她的夢(mèng)中？ 假如不是跟他夢(mèng)中歡會(huì )呀， 為何見(jiàn)她早起時(shí)發(fā)髻斜傾？
彩索身輕長(cháng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。
秋千上她象燕子身體輕盈， 紅窗內她睡得甜不聞鶯聲。那使人困意濃濃的天氣呀， 已不知不覺(jué)地快要到清明。
注釋?zhuān)?/strong>
道字嬌訛(é)語(yǔ)未成。未應春閣夢(mèng)多情。朝來(lái)何事綠鬟(huán)傾。
“道字”二句：意謂少女說(shuō)話(huà)時(shí)咬字不準，還不應在閨房中做多情的春夢(mèng)。 朝來(lái)句：謂低頭沉思不知何故。
彩索身輕長(cháng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯(yīng)。困人天氣近清明。
趁燕：追上飛燕。這句寫(xiě)蕩秋千。 睡重不聞鶯：睡得很濃連鶯啼聲也聽(tīng)不見(jiàn)。因人天氣：指使人困倦的暮春天氣。
賞析：
這首詞體現了作者對婉約詞的一個(gè)極好的開(kāi)拓與創(chuàng )新。詞中以含蓄蘊藉、輕松幽默的語(yǔ)言，描寫(xiě)一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象。整首詞新穎工巧，清綺細致，雅麗自然，表現人物形象不僅能曲盡其形，且能曲盡其神，曲盡其理，顯示出非凡的藝術(shù)功力。
上片寫(xiě)少女朝慵初起的嬌態(tài)。首句寫(xiě)少女夢(mèng)囈中吐字不清，言不成句，意表現少女懷春時(shí)特有的羞澀心理。接下來(lái)二句語(yǔ)含諧趣，故設疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會(huì )被那些兒女情事?tīng)砍兜?吧，那為什么早晨遲遲不起云鬟半偏呢？以上幾句將少女的春情寫(xiě)得若有若無(wú)，巧妙地表現了情竇初開(kāi)的少女的心理特點(diǎn)。
詞的下片通過(guò)少女蕩秋千和晝眠這兩個(gè)生活側面的描寫(xiě)，寫(xiě)她貪玩好睡的憨態(tài)。姑娘白天秋千上飛來(lái)蕩去，輕捷靈巧的身子有如春燕�？墒�，晚上躺下來(lái)以后，她就一覺(jué)睡到紅日當窗，鶯啼戶(hù)外，仍是深眠不醒。少女白晝酣眠，是為排遣煩憂(yōu)，作者卻說(shuō)是因為快要到清明了，正是困人的季節。
這首詞傳神地描寫(xiě)了少女春天的慵困意態(tài)，寫(xiě)出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢(mèng)境。寫(xiě)作上，它撮筆生新，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這一側面，用饒有情致的筆調加以渲染，使一位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出。詞以上下問(wèn)答的形式寫(xiě)出，這種結構造成了一種意深筆曲的效果，而無(wú)一眼見(jiàn)底的單調淺薄之感。
浣溪沙·春情原文、翻譯注釋及賞析2
原文：
浣溪沙·春情
宋代：蘇軾
桃李溪邊駐畫(huà)輪。鷓鴣聲里倒清尊。夕陽(yáng)雖好近黃昏。
香在衣裳妝在臂，水連芳草月連云。幾時(shí)歸去不銷(xiāo)魂。
譯文：
桃李溪邊駐畫(huà)輪。鷓鴣聲里倒清尊。夕陽(yáng)雖好近黃昏。
桃李溪邊停著(zhù)一輛畫(huà)輪車(chē)。鷓鴣發(fā)出“行不得也哥哥”的叫聲時(shí)，就是倒酒于杯中與情人約會(huì )之際。晚照雖然美麗，但它已臨近黃昏的時(shí)候。
香在衣裳妝在臂，水連芳草月連云。幾時(shí)歸去不銷(xiāo)魂。
體發(fā)香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我倆好比那明沏的溪水浸著(zhù)芳香的草兒，皎潔的月兒伴著(zhù)那雪白的云兒。多少時(shí)候離去才不致痛苦悲傷。
注釋?zhuān)?/strong>
桃李溪邊駐畫(huà)輪。鷓（zhè）鴣（gū）聲里倒清尊。夕陽(yáng)雖好近黃昏。
駐畫(huà)輪：指停車(chē)。畫(huà)輪：車(chē)之美稱(chēng)。倒清尊：指斟酒。
香在衣裳妝在臂，水連芳草月連云。幾時(shí)歸去不銷(xiāo)（xiāo）魂。
銷(xiāo)魂：梁·江淹《別賦》：“黯然消魂者，唯別而已�！薄对�(shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》卷五：“銷(xiāo)魂與凝魂，同為出神之義�！贝颂幮稳輦�。
賞析：
上片，寫(xiě)一對情人約會(huì )的幽深情景。在桃李溪邊停著(zhù)一輛“畫(huà)輪”，車(chē)上下來(lái)的男子走進(jìn)了“桃李”林。兩人約會(huì )的地方竟是如此幽靜。鷓鴣喚來(lái)女子忙把酒倒向杯中，頻頻舉杯，蜜語(yǔ)陣陣，兩人的綿情竟是如此難舍難分。時(shí)間過(guò)得太快，不覺(jué)“黃昏”來(lái)臨。詞人點(diǎn)化運用李商隱《樂(lè )游原》中“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”句，又描景，又傳情。不過(guò)，詞人詞里沒(méi)有惋惜人生短暫意，有的是飽含情人的'依依戀情。詞人善于從空間與時(shí)間的交錯上，景情交融，構建了一幅迷人的春情圖。
月灑桃李林，兩人如人夢(mèng)，夢(mèng)醒已分手，神志近迷魂。在經(jīng)過(guò)大刀剪裁之后，詞人把下片之墨直接傾灑在女子內心隱秘的愁情上。曾幾幾何，信誓旦旦；到如今，信物為征。體發(fā)上的香氣還留在你的衣裳上，贈給的花巾還留在你的手臂上，愁的是“幾時(shí)歸去不銷(xiāo)魂？”多少時(shí)候，不知道，只有歸去方能銷(xiāo)魂。這結尾的故意設問(wèn)句，不僅讓語(yǔ)氣富有變化，而且將女子的癡情深化一步。
全詞通篇寫(xiě)春景，實(shí)際上句句寫(xiě)戀情。點(diǎn)化名句，不露痕跡，既成為詞篇的不可少的結構成分，又深化了詞篇的思想內涵。情景交融，詞簡(jiǎn)意深，為古代文人情歌的上乘之作。