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浣溪沙春日即事的賞析

時(shí)間:2024-11-15 02:00:24 浣溪沙 我要投稿
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浣溪沙春日即事的賞析

  《浣溪沙·春日即事》原文

浣溪沙春日即事的賞析

  遠遠游蜂不記家。數行新柳自啼鴉。尋思舊事即天涯。睡起有情和畫(huà)卷,燕歸無(wú)語(yǔ)傍人斜。晚風(fēng)吹落小瓶花。

  《浣溪沙·春日即事》賞析

  這首詞從表面上看每句都是獨立的,好似并不相關(guān),但邏輯緊密,情理之中已構成一幅完整的春日鄉思圖,令人回味無(wú)窮。

  開(kāi)頭“遠遠游蜂不記家,數行新柳自啼鴉!倍浼茨繉(xiě)景:蜂、柳、鴉。蜂為“游蜂”,越飛越遠,不知回巢!安挥浖,已表明詞人”記家“的內心情結,表明本篇的主旨是寫(xiě)思鄉情懷。柳為”新柳“,鴉為”啼鴉“,這是春天景物,柳、鴉是我國古代詩(shī)文中表示離愁鄉思的傳統意象。如”巫山巫峽長(cháng),垂柳復垂楊!乖陈晱,游子淚沾裳!(梁元帝蕭繹《折楊柳》)上句寫(xiě)”游蜂“,言”不記家“,已表現詞人心曲;下句寫(xiě)”柳“”鴉“,卻是暗示衷腸。于是才有后面的”尋思舊事即天涯“!奔础,是”便是“的意思,蓋”事“已”舊“矣,一”尋思“,便”天涯“之隔。劉辰翁另有《山花子。春暮》詞說(shuō):”東風(fēng)解手即天涯,曲曲青山不可遮“,也是說(shuō)春風(fēng)中一分手,便是天涯相隔,即使所距咫尺之隔,也不相見(jiàn),寫(xiě)空間距離如此,寫(xiě)時(shí)間距離也是如此。

  過(guò)片承上往往不堪回憶之意,轉入抒情!八稹本錇榈咕矸!坝星椤,即指上句“尋思舊事”而言。所以知“尋思舊事”是午睡初醒時(shí)的心理活動(dòng)。為此睡起后心情厭煩,無(wú)心賞畫(huà),于是卷起了畫(huà),而“情”也連同畫(huà)一齊被卷起來(lái)了。這里的“和”字有“連同”之意!扒楹彤(huà)卷”,“卷”字兼管“情”與“畫(huà)”!扒椤币卜Q(chēng)“卷”,是情不得舒展之意。蕉心可卷,詩(shī)詞中常用蕉心喻指人的情感,故情也是可卷的!拔仪樗飘(huà),可以卷也!辈缓苁歉挥星橹。

  “燕歸無(wú)語(yǔ)傍人斜”在句型上是與“睡起有情和畫(huà)卷”構成對仗,上句人事,下句景物,以景物反映人的心態(tài);但從寫(xiě)景來(lái)說(shuō),又與“晚風(fēng)”句并列對稱(chēng)。

  這兩個(gè)寫(xiě)景句子的重點(diǎn)都在“無(wú)語(yǔ)”,其手法都是用動(dòng)態(tài)突出靜態(tài)。燕子歸來(lái),依傍著(zhù)人飛翔,似乎有情但卻又默默無(wú)語(yǔ);晚風(fēng)習習,瓶花凋落,也好像默默無(wú)言。劉辰翁另有《占絳唇。瓶梅》詞,說(shuō)瓶梅“春堪戀,自羞片片,更逐東風(fēng)轉”,也寫(xiě)瓶花在晚春中被風(fēng)吹落,不由自主,象征著(zhù)美人飄泊不定的不幸命運。本篇則主要寫(xiě)美好事物不能青春長(cháng)駐。更增添鄉思的無(wú)比惆悵之情。

  詩(shī)詞中常用“無(wú)言”,實(shí)際是以無(wú)言襯托內心深處的感情波瀾。如“天言勻睡臉”(溫庭筠《菩薩蠻》),寫(xiě)傷春女子的冷落寂寞情愫:“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”,(柳永《鳳棲梧》)寫(xiě)倚樓懷遠的離人的復雜心緒。劉辰翁此詞則借景物(燕子、落花)來(lái)寫(xiě)詞人“無(wú)言”,手法獨特,抒情的效果卻達到異曲同工之妙。

  《浣溪沙·春日即事》作者簡(jiǎn)介

  劉辰翁 (1232—1297),宋末詞人。字會(huì )孟,號須溪,吉州廬陵(今江西吉安)人。少年時(shí)曾跟從理學(xué)家陸九淵學(xué)習,補太學(xué)生。景定進(jìn)士。廷試對策時(shí),因觸犯賈似道,置于丙等。曾任濂溪書(shū)院山長(cháng)、臨安府學(xué)教授。入元不仕。其詞承辛棄疾一派,為辛派詞人“三劉”之一。風(fēng)格遒勁絢爛。宋亡前后,多感傷時(shí)事的篇章。又能詩(shī)文,曾評點(diǎn)杜甫、王維、李賀、王安石、陸游諸家之作。原有集,已散佚,明人輯有《須溪記鈔》,清人輯有《須溪集》。又有《須溪詞》。

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