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納蘭性德浣溪沙·殘雪凝輝冷畫(huà)屏賞析
《浣溪沙·殘雪凝輝冷畫(huà)屏》是清朝著(zhù)名詞人納蘭性德所寫(xiě)的一首詞。這首詞運用了老套的上闋寫(xiě)景，下闋抒情的手法，但景清情切，頗令人動(dòng)容。就如同面對同樣的材料，高明的廚師和平庸的廚師卻能做出天壤之別的兩種味道來(lái)。以下是小編幫大家整理的納蘭性德浣溪沙·殘雪凝輝冷畫(huà)屏賞析，希望能夠幫助到大家。
納蘭性德浣溪沙·殘雪凝輝冷畫(huà)屏1
【原文】
浣溪沙·殘雪凝輝冷畫(huà)屏
殘雪凝輝冷畫(huà)屏，落梅橫笛已三更，更無(wú)人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。
【譯文】
殘雪凝輝讓溫暖的畫(huà)屏變得冰冷。梅花隨涼風(fēng)飄落，憂(yōu)傷的笛聲傳來(lái)，已是寂寞黃昏。深夜想起了往事，月色于無(wú)人處也好象朦朧起來(lái)。
(世人皆醉我獨醒)我，世間哀愁的過(guò)客，身世凄涼。為何我在知道你的'故事后淚流滿(mǎn)面?(你此指容若本人，自言自語(yǔ))痛徹心扉地哭泣，在斷腸聲里，回憶自己凄涼的一生。
【注釋】
畫(huà)屏：繪有彩畫(huà)的屏風(fēng)。
落梅：古代羌族樂(lè )曲名，又名《梅花落》，以橫笛吹奏。
月朧明：指月色朦朧，不甚分明。
【賞析】
上闋通過(guò) “殘雪”、“凝輝”、“落梅”、“三更”、“月朧明”等字句，營(yíng)造出了一種既清且冷，既孤且單的意境，大有屈原“世人皆醉我獨醒”的孤獨感，而這種感覺(jué)大抵只能給人帶來(lái)痛苦和茫然。接著(zhù)他便拋出“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫”的問(wèn)句，這是容若因笛曲起意，自傷身世的哀嘆。由詞意看來(lái)，更應該是靈犀暗生的獨自感慨，而不是朋友間當面的對談傾訴。所以說(shuō)，這個(gè)“君”指的是容若自己。當一個(gè)人倦了，累了，苦了，傷了的時(shí)候，便不禁會(huì )忍不住地自言自語(yǔ)，自怨自艾，自問(wèn)自答，何況是納蘭這樣的至情至性之人呢?本來(lái)詞句至此，已令讀者唏噓不已，誰(shuí)知下一句“斷腸聲里憶平生”更是點(diǎn)睛之筆，短短七字，不禁令人潸然淚下。見(jiàn)慣了哀而不傷，隱而不發(fā)，反而更容易被這樣痛徹心扉的凄絕之美打動(dòng)。閉上眼睛仿佛依然能看到容若在那一片斷腸聲里，落淚傷神。
【作者簡(jiǎn)介】
納蘭性德(1655-1685)，清代詞人，與朱彝尊、陳維崧并稱(chēng)“清詞三大家”。字容若，號楞伽山人，大學(xué)士明珠長(cháng)子。出生于滿(mǎn)州正黃旗。原名成德，因避皇太子胤礽(小名保成)之諱，改名性德。自幼天資聰穎，18歲考中舉人�？滴跏迥�(1676)年中進(jìn)士，授乾清門(mén)三等侍衛，后循遷至一等。隨扈出巡南北，并曾出使梭龍(黑龍江流域)考察沙俄侵擾東北情況。詩(shī)文均很出色，尤以詞作杰出，著(zhù)稱(chēng)于世。曾把自己的詞作編選成集，名為《側帽集》，后更名為《飲水詞》，后人將兩部詞集增遺補缺，共342首，編輯為《納蘭詞》。
納蘭性德浣溪沙·殘雪凝輝冷畫(huà)屏2
原文：
浣溪沙·殘雪凝輝冷畫(huà)屏
[清代]納蘭性德
殘雪凝輝冷畫(huà)屏，落梅橫笛已三更，更無(wú)人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
殘雪凝聚的余暉照射在繪有山水畫(huà)的屏風(fēng)上，透著(zhù)陣陣寒意。已到三更時(shí)分，遠處卻傳來(lái)《梅花落》的笛聲。夜深人靜突然憶起往事，月色于無(wú)人處也好像朦朧起來(lái)。
我是人世間一個(gè)惆悵的過(guò)客，我知道你為何事而淚流滿(mǎn)面淚流滿(mǎn)面。怕是在斷腸的笛聲里，你回憶起了平生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
注釋
浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。此調有平仄兩體。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過(guò)片二句用對偶句的居多。音節明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數詞人所常用。
殘雪：尚未化盡的雪。
畫(huà)屏：繪有彩畫(huà)的屏風(fēng)。
落梅：古代羌族樂(lè )曲名，又名《梅花落》，以橫笛吹奏。
月朧（lóng）明：指月色朦朧，不甚分明。
惆悵：傷感，愁?lèi)�，失意�？停哼^(guò)客。
賞析：
這首詞采用上片寫(xiě)景下片抒情的傳統手法，是一首以抒發(fā)人生惆悵為主題的詞。
詞的上片整體比較平實(shí)，主要下力在于營(yíng)造氛圍上。
“殘雪凝輝冷畫(huà)屏，落梅橫笛已三更，更無(wú)人處月朧明�！秉c(diǎn)明了環(huán)境，包括地點(diǎn)是在書(shū)房，時(shí)間則是在稍有月色的殘雪之夜。接著(zhù)視覺(jué)轉換，由視覺(jué)轉移到聽(tīng)覺(jué)上。這句通過(guò)“殘雪”、“凝輝”、“落梅”、“三更”、“月朧明”等字句，營(yíng)造出了一種既清且冷，既孤且單的意境，大有“世人皆醉我獨醒”的孤獨感，而這種感覺(jué)大抵只能給人帶來(lái)痛苦和茫然。
下片在上片的情感氛圍籠罩下，突然情感爆發(fā)出來(lái)。
“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫”的問(wèn)句，可謂起的妙絕。這是容若因笛曲起意，自傷身世的哀嘆。這兩句中似乎有相對的主體，一個(gè)是“我是人間惆悵客”的“我”，另一個(gè)是“知君何事淚縱橫”的君。但從詞意看來(lái)，更應該是靈犀暗生的獨自感慨，而不是朋友間當面的對談傾訴。所以說(shuō)，這個(gè)“君”指的是容若自己。當一個(gè)人倦了，累了，苦了，傷了的.時(shí)候，便不禁會(huì )忍不住地自言自語(yǔ)，自怨自艾，自問(wèn)自答，何況是納蘭這樣的至情至性之人。
最后一句“斷腸聲里憶平生”更是點(diǎn)睛之筆，短短七字，不禁令人潸然淚下。見(jiàn)慣了哀而不傷，隱而不發(fā)，反而更容易被這樣痛徹心扉的凄絕之美打動(dòng)。閉上眼睛仿佛依然能看到詞人在那一片斷腸聲里，落淚傷神。這句有兩個(gè)方面的作用，一方面是聯(lián)系了上片下片，將夜半笛聲同憶平生結合起來(lái)；另一方面，用一個(gè)結尾來(lái)營(yíng)造一個(gè)新的開(kāi)始，也就是“憶平生”三個(gè)字，這三個(gè)字能引導人們聯(lián)想到詞人的生活，去思考更多的東西，可以說(shuō)是個(gè)很好的留白。
創(chuàng )作背景
康熙年間，詞人在殘雪之夜獨自徘徊，聯(lián)想到自己生活孤獨凄苦，飽嘗人間離愁別苦，為了表達內心的惆悵，故作下此詞。
作者簡(jiǎn)介
納蘭性德納蘭性德（1655－1685），清代詞人，與朱彝尊、陳維崧并稱(chēng)“清詞三大家”。字容若，號楞伽山人，大學(xué)士明珠長(cháng)子。出生于滿(mǎn)州正黃旗。原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之諱，改名性德。自幼天資聰穎，18歲考中舉人�？滴跏迥辏�1676）年中進(jìn)士，授乾清門(mén)三等侍衛，后循遷至一等。隨扈出巡南北，并曾出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵擾東北情況。詩(shī)文均很出色，尤以詞作杰出，著(zhù)稱(chēng)于世。曾把自己的詞作編選成集，名為《側帽集》，后更名為《飲水詞》，后人將兩部詞集增遺補缺，共342首，編輯為《納蘭詞》。
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