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《黃鶴樓 送孟浩然之廣陵》演唱特點(diǎn)
《黃鶴樓·送孟浩然之廣陵》中的咬字是演唱特點(diǎn)的重中之重。以下是小編為大家推薦的《黃鶴樓・送孟浩然之廣陵》演唱特點(diǎn)，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽(www.uydoc.com/wenxue)。
這首作品很多的演唱版本都是男聲的，其中比較有代表性的有我國著(zhù)名男高音歌唱家姜嘉鏘的版本，他演唱此曲時(shí)的咬字、韻味把握的較為貼切。而作為女聲演唱此曲時(shí)，應注重詩(shī)人形象的塑造，并避免聲部不同帶來(lái)的弊端。在對作品的詞、曲進(jìn)行準確而透徹的分析和理解的基礎上，對歌曲演唱技巧的設計與把握是十分重要的。演唱的方式、方法也將直接影響著(zhù)作品情感、意境的傳遞。下面從演唱氣息的運用、咬字的把握、潤腔及音色的控制等方面來(lái)分析一下《黃鶴樓・送孟浩然之廣陵》的演唱特點(diǎn)：
(1)氣息的運用。分析了《黃鶴樓・送孟浩然之廣陵》是李白與孟浩然的歡別之作，因此在氣息上應該要流暢、連貫。歌曲中很重要的休止時(shí)，呼吸要干凈利落，不能拖泥帶水。高音部分的氣息支持很重要，腰、腹部的力量一定要加強，保證歌唱的平穩性，使高潮部分的情緒飽滿(mǎn)、體現出詩(shī)者所當時(shí)的心境，如歌曲倒數第二句“唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”中重復的那個(gè)“天際流”，在曲調上達到了全曲的最高潮，這時(shí)的氣息一定要比其他地方更加結實(shí)、有力，以表達李白當時(shí)的情懷。
(2)咬字的把握。演唱中國聲樂(lè )作品講究“字正腔圓”，尤其在演唱古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，更要注重其字頭的咬法與元音的歸韻，這也是表現古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲濃郁民族風(fēng)格的重要部分。
《黃鶴樓・送孟浩然之廣陵》中的咬字是演唱特點(diǎn)的重中之重。如“故人西辭黃鶴樓”中的“人”字的發(fā)音“ren”，這個(gè)字有兩拍，而且又在散板部分，字頭“r”要咬的清晰且慢，元音“e”和尾音“n”要快速的歸韻到頭腔上，使歌曲的吟誦性得到很好地表達，猶如一個(gè)詩(shī)人在吟唱。“煙花三月下?lián)P州”中的“三”字只有半拍，但在咬這個(gè)字的時(shí)候一點(diǎn)也不能馬虎，要將字頭“s”用舌尖抵到牙齒，字腹“an”要在鼻腔里迅速歸韻。“州”字要咬住字頭“zh”，后面再緩慢的過(guò)渡到“ou”，過(guò)渡時(shí)要自然等等。
總之，咬字要遵循“依字行腔”的原則，從而達到“字正腔圓”的效果，使歌曲的古典氣質(zhì)得以體現。
(3)潤腔及音色的控制。董維松在其《論潤腔》中說(shuō)到：“‘潤腔’一詞，現在人們用的很普遍，也以此寫(xiě)過(guò)許多論文。但這應該是一個(gè)嚴謹的科學(xué)學(xué)術(shù)術(shù)語(yǔ)。”
潤腔中常用的具有中國傳統特色的裝飾音有倚音、連音、波音、顫音、滑音等。在《黃鶴樓・送孟浩然之廣陵》中這些裝飾音也均有出現，如第一句“故人西辭黃鶴樓”的“人”、“西”、“樓”都有倚音，第二句“煙花三月下?lián)P州”中的“月”字用了波音，“州”可以用滑音去潤腔，全曲的最后一個(gè)字“流”的最后一個(gè)音則可以運用顫音、漸慢收尾音來(lái)潤腔，以體現全曲的結束感以及李白望著(zhù)故人遠去、天水一線(xiàn)的畫(huà)面。潤腔中還常用以語(yǔ)氣助詞，在本曲中，倒數第二句反復的天際流前面我們就有用到“啊”這個(gè)語(yǔ)氣助詞來(lái)潤腔，以突顯故人的吟誦韻味。
《黃鶴樓・送孟浩然之廣陵》音色的控制也是演唱此曲的重要環(huán)節。本人認為在演唱時(shí)應對聲音的明亮度、音的強弱變化都加以控制，既要讓聲音聽(tīng)起來(lái)厚實(shí)、自然，又要有詩(shī)人一般的瀟灑韻味在里面。第一句“故人西辭黃鶴樓”是散板，在聲音上可以先輕起，“故人”字模仿簫的音色，“西辭”的音色開(kāi)始漸漸變明亮，體現整首詩(shī)的明快基調，“黃鶴樓”三個(gè)字在中音區，音色則要自然、流暢、厚實(shí)為宜。第二句“煙花三月下?lián)P州”這一句整體都以明快的音色去表現，以突顯春光明媚的三月孟浩然這一去讓李白多么的羨慕，聲音要稍稍靠前一些。第三句“孤帆遠影碧空盡”的聲音不能太實(shí)，可以往后靠一些，用半聲去處理，來(lái)描繪望船遠去的畫(huà)面。第四句“唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”處在高音處，聲音要和前句形成統一，不可太實(shí)，運用高音的弱處理，延續其畫(huà)面感，也刻畫(huà)詩(shī)人瀟灑、浪漫的人物性格。后面的反復也可遵循上面的用聲原則。全曲在演唱時(shí)，聲音有實(shí)有虛，強弱變化有序，使歌曲有種蕩氣回腸的感覺(jué)。
要想將此曲演唱的韻味十足、情感貼切，無(wú)論是用氣、咬字還是在潤腔及聲音的控制上都要下足功夫，力求做到每個(gè)字的發(fā)音、歸韻、重音等都要準確。
在中國古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲越來(lái)越受到大家的喜愛(ài)與關(guān)注的當下，要想將傳承我國傳統文化的中國古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲演唱好，必須要有嚴謹的態(tài)度。中國是個(gè)歷史文化悠久的文明大國，故人留下的文化財富，今人可用現代的手法去發(fā)展它、創(chuàng )新它，更要很好地去繼承它、發(fā)揚它。
本文通過(guò)分析中國古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《黃鶴樓・送孟浩然之廣陵》來(lái)探研其演唱特點(diǎn)。該曲只是演唱古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的一個(gè)實(shí)例，中國古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲這一博大精深的文化藝術(shù)寶庫，有待于我們更好的去挖掘它、探索它。
如何讓古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演唱更加符合其詩(shī)詞的意境以及當代人的審美，是我們需要繼續探索、研究的重要課題。我們還要不斷的努力，讓古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演唱越來(lái)越完善。
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