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《行路難》古詩(shī)詞鑒賞
在平平淡淡的日常中,大家都接觸過(guò)很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧,漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調,押韻、轉韻有一定法式。古詩(shī)的類(lèi)型有很多,你都知道嗎?以下是小編為大家收集的《行路難》古詩(shī)詞鑒賞,僅供參考,希望能夠幫助到大家。
《行路難》古詩(shī)詞鑒賞1
古詩(shī)原文
君不見(jiàn)長(cháng)安城北渭橋邊,枯木橫槎臥古田。
昔日含紅復含紫,常時(shí)留霧亦留煙。
春景春風(fēng)花似雪,香車(chē)玉輿恒闐咽。
若個(gè)游人不競襻,若個(gè)倡家不來(lái)折。
倡家寶襪蛟龍帔,公子銀鞍千萬(wàn)騎。
黃鶯一向花嬌春,兩兩三三將子戲。
千尺長(cháng)條百尺枝,丹桂青榆相蔽虧。
珊瑚葉上鴛鴦鳥(niǎo),鳳凰巢里雛鹓兒。
巢傾枝折鳳歸去,條枯葉落狂風(fēng)吹。
一朝零落無(wú)人問(wèn),萬(wàn)古摧殘君炬知?
人生貴賤無(wú)終始,倏忽須臾難久恃。
誰(shuí)家能駐西山日?誰(shuí)家能堰東流水?
漢家陵樹(shù)滿(mǎn)秦川,行來(lái)行去尺哀憐。
自昔公卿二千石,咸擬榮華一萬(wàn)年。
不見(jiàn)朱唇將白貌,惟聞素棘與黃泉。
金貂有時(shí)須換酒,玉塵但搖莫計錢(qián)。
寄言坐客神仙署,一生一死交情處。
蒼龍闕下君不來(lái),白鶴山前我應去。
云間海上邈難期,赤心會(huì )合在何時(shí)?
但愿堯年一百萬(wàn),長(cháng)作巢由也不辭!
詩(shī)文賞析
從漢“柏梁體”開(kāi)始,嘆收六朝聲律對仗,七言詩(shī)逐漸趕上五言詩(shī);并從初唐開(kāi)始分流,為新興近體律絕,和樂(lè )府歌行!俺跆扑慕堋睂ζ哐怨旁(shī)也作出巨大貢獻。盧照鄰的《長(cháng)安古意》與《行路難》就是這方面的代表作。
《行路難》是《樂(lè )府·雜曲歌辭》舊題,在盧照鄰之前,鮑照就作過(guò)一首七言《行路難》,仄聲促韻與長(cháng)句宛轉,充分表達悒郁不平之氣。盧照鄰這一首從容舒展,徐緩不迫,多次轉韻;其聲律、修辭、與對仗明顯受六朝詩(shī)歌影響,從中也反映了詩(shī)風(fēng)轉變期的藝術(shù)特點(diǎn)。
全詩(shī)共四十句,分兩大部分。
第一部分,從開(kāi)頭到“萬(wàn)古摧殘君詎知?”“長(cháng)安城北渭橋邊”為虛指,即物起興,從眼前橫槎、枯木倒臥古田引起聯(lián)想,“昔日”領(lǐng)起下文十六句,對“枯木”曾經(jīng)擁有的枝繁葉茂,溢彩流芳的青春歲月,進(jìn)行淋漓盡致的鋪陳與渲染。圍繞著(zhù)它“千尺長(cháng)條百尺枝”,有黃鶯戲春,鳳凰來(lái)巢,鴛鴦雙棲,高貴的丹桂青榆也依附庇蔭,更有香車(chē)寶馬時(shí)常經(jīng)過(guò),馬蹄聲斷續相聞;富有而輕薄的公子,妖冶的倡女,紛趨競騖,攀龍附鳳。詩(shī)人以工整的結構,華麗的語(yǔ)言,為我讀者展現了初唐長(cháng)安城內繁榮市井,驕奢生活的世態(tài)風(fēng)情全卷,讀者仿佛身臨其境,卻又清醒地感覺(jué)到詩(shī)人冷靜的態(tài)度。從行文遣辭看,整齊的`偶句與變換的角度,避免了呆滯散亂;層迭的詞句增添了構圖的對襯感與節奏感。末兩句是全詩(shī)關(guān)鍵,也是主旨所在。從現實(shí)的“一朝零落無(wú)人問(wèn)”,由此及彼提出“萬(wàn)古摧殘君詎知”,已如桓溫當年“樹(shù)猶如此,人何以堪”的普遍人生感喟,將比興之義進(jìn)一步升華了。
第二部分從“人生貴賤無(wú)終始”到末句,由隱而顯,喻體“枯木”顯現為本體“人生”!敖K始”指無(wú)限。轉瞬即逝的人生與悠久無(wú)限的歲月,這對亙古不變的自然矛盾造成人們心靈的困惑,一系列抒情意象即由此展開(kāi)!罢l(shuí)家”以下(至“赤心會(huì )合在何時(shí)”)運用超時(shí)空框架,不斷變換敘述角度,使生死枯榮的單一主題,形成多元層次與豐富內涵。先寫(xiě)時(shí)光流水,無(wú)人能阻,再寫(xiě)改朝換代,秦川漢陵,無(wú)可奈何;再寫(xiě)富貴公卿,頃刻歸于青棘黃泉。由此進(jìn)一步指出富貴不可驕,交情不足恃,都用復迭或對比手法。金貂換酒為李白《將進(jìn)酒》所本;“玉塵”指玉驄馬揚起的飛塵,狂飲與游冶似乎已解生死,其實(shí)正說(shuō)明了無(wú)法排遣的苦悶。既然功名利祿都只是過(guò)眼云煙,就只好求友訪(fǎng)仙以解心中積怨。因此,唐代盛行道教,許多官僚士大夫接受道教。詩(shī)人說(shuō):縱然平日有生死交情,但只要大限到來(lái),你未抵“蒼龍闕下”(蒼龍,東方之神,二十八宿東七星總稱(chēng)),我則已羽化白鶴山前。至于云間海上的仙山,長(cháng)生不死的仙丹,更是飄緲難覓。
道家與佛家都有轉世說(shuō),即使退一步尋求“赤子”重生,要到什么時(shí)候呢?表面是消極、苦悶乃至放浪形骸,其實(shí)仍融注了對人生熱烈執著(zhù)的追求,因此結末兩句“但愿堯年一百萬(wàn),長(cháng)作巢由也不辭!”堯年,代長(cháng)壽;巢由,巢父與許由,古時(shí)隱士!暗浮薄伴L(cháng)作”可見(jiàn)其辭情懇切。盧照鄰因服丹中毒,手足痙攣,最終不堪惡疾所苦,自投潁水,這里似有懺悟,只祈求正常人的健康長(cháng)壽,不奢求富貴榮華與長(cháng)生不死。
初唐四杰對于詩(shī)體詩(shī)風(fēng)的轉變,最突出之貢獻是擴大了時(shí)空境界,將目光由宮廷移向社會(huì ),轉向豐富多彩的現實(shí)人生。他們對歷史、對人生、對物質(zhì)、對理想都常常有發(fā)人深省的理解與闡釋?zhuān)乖?shī)歌氣勢宏遠,哲理性強,有很深的社會(huì )意義。
《行路難》古詩(shī)詞鑒賞2
[明]宋濂
筍輿向江行,十步四三曲。
日落天漸昏,棲止憐不夙。
有如喪家狗,望望共奔逐。
遙見(jiàn)洲渚邊,凋楊失新綠。
一室小如舟,偶值酒新熟。
主翁面如鬼,行步苦彳亍。
延坐白木床,發(fā)問(wèn)極羞縮。
百錢(qián)買(mǎi)一斗,聊誑先生腹。
執觴未及飲,所睹甚怪促。
昂昂舶上下,頭纏布一幅。
兩脛赤如染,俟食類(lèi)饑鵠。
忽然來(lái)共席,迫我汗如沐。
棄酒出倚閭,遠吸江上淥。
青山向我笑,不語(yǔ)意良足。
居常務(wù)標致,今此毋乃俗。
少時(shí)兇悍徒,幾欲塞破屋。
喧囂呈百伎,丑惡難具錄。
生平見(jiàn)未曾,五藏為反覆。
瞠目久不語(yǔ),情思殊隘蹙。
晚入一窩臥,槁秸紛不束。
瓦穿星似篩,壁壞風(fēng)如鏃。
水車(chē)貼四畔,轉足礙輪軸。
解裝暫一息,何異樹(shù)下宿。
蕭晨出門(mén)去,軒豁騁遐矚。
遠嶺收片云,前汀落雙鶩。
即景政自佳,撫懷欲成哭。
天地雖無(wú)私,人事有倚伏。
臺觀(guān)變坑阱,衽席為韔箙。
休嗟行路難,羊腸乃平陸。
《行路難》古詩(shī)詞鑒賞3
[南北朝]鮑照
璇閨玉墀上椒閣,文窗繡戶(hù)垂綺幕。
中有一人字金蘭,被服纖羅蘊芳藿。
春燕差池風(fēng)散梅,開(kāi)幃對景弄禽爵。
含歌攬涕恒抱愁,人生幾時(shí)得為樂(lè )。
寧作野中之雙鳧,不愿云間之別鶴。
注釋?zhuān)?/p>
【1】璇(xuān旋)閨玉墀:用美玉建筑的閨房和臺階。璇,美玉。墀(chí池),臺階上的空地。
【2】椒閣:即椒房。漢代后妃貴婦的住處用椒末和泥涂壁,取其芳香溫暖,叫做椒房。
【3】文窗繡戶(hù):裝飾著(zhù)花紋的窗戶(hù)。締幕:用綺羅做的幃幕。
【4】纖羅:細羅。
【5】蘊:積聚。蕾:蕾香,一種香草。這句是說(shuō)金蘭穿著(zhù)的細羅衣服充滿(mǎn)藿香的芬芳。
【6】差池:一本作“參差”,不齊。這里是說(shuō)燕子飛時(shí)尾翼張舒的樣子。
【7】風(fēng)散梅:風(fēng)吹落了梅花。
【8】鳧:(fú扶)野鴨子,是鳥(niǎo)中之低賤者。
【9】別鶴:失掉配偶的鶴,鶴是一種高貴的鳥(niǎo)。這二句是說(shuō)寧肯在一起受貧窮,也不愿富貴而孤獨。
作品賞析:
全詩(shī)采用的是由遠及近和由物及人的寫(xiě)作手法,最初呈現在我們的面前的,是女主公家前的景象,奢華的建筑物,從窗戶(hù)到帷幕,進(jìn)一步確認其主人的身份是何等的尊貴。詩(shī)人賦予她“金蘭”一名,金蘭被后人稱(chēng)之為同心,其目的富有啟示性。
如果說(shuō)這首詩(shī)歌的前四句都在描繪景象,那么后四句就是描繪人物動(dòng)態(tài)以及內心情感!按貉嗖畛亍毕笳髦(zhù)時(shí)節的更替,這雖然是外界自然的景象,但也是主人公所看所見(jiàn),是經(jīng)過(guò)他主觀(guān)色彩的'熏陶。她設想外界一派大好春光,經(jīng)不過(guò)內心的向往,最終還是掀開(kāi)了帷幕,逗弄其窗邊的鳥(niǎo)兒們。通過(guò)這一細節的描寫(xiě),側面透露出其閨房中的主人過(guò)的并不開(kāi)心,身處重重禁錮,讓她感到非?鄲,對外界的向往和爭執,她在思索人生的樂(lè )趣到底是什么?
其實(shí)這首詩(shī)歌的意蘊就在于最后兩句,一下子就表明了詩(shī)歌的意蘊,但避免了過(guò)分的裸露,采用喻體的修辭方法,水鴨比鶴的身份低微很多,然而主人公就想做一只水鴨,可見(jiàn)她想要掙脫富貴的牢籠,向往自由。
這是《擬行路難》原詩(shī)的第三首。詩(shī)的內容,據余冠英《漢魏六朝詩(shī)選》說(shuō):“詩(shī)中所詠的女子似是小家碧玉,嫁在富貴人家,但不忘舊日的情人!崎g’、‘野中’和‘別鶴’、‘雙鳧’的比較,就是今和昔的比較!豆旁(shī)·西北有高樓》所寫(xiě)樓上弦歌的女子,有人猜測就是梁冀西第中的婢妾,這詩(shī)椒閣上的金蘭,大約也是同樣遭遇的人!端螘(shū)》說(shuō)南郡王義宣后房千余,和漢時(shí)梁冀正不相上下。當時(shí)被豪貴之家當籠鳥(niǎo)養著(zhù)的女子正不知有多少。這詩(shī)如非別有寄托,很可能就是為這類(lèi)的女子訴苦!
這首詩(shī)用住處、衣著(zhù)的華麗和自然景物的優(yōu)美,反襯女子內心的痛苦、遭遇的不幸。最后以雙鳧、別鶴為喻,形象生動(dòng)地表達了對愛(ài)情生活的向往。
《行路難》古詩(shī)詞鑒賞4
行路難
李白
金樽清酒斗十千,玉盤(pán)珍饈直萬(wàn)錢(qián)。
停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川,將登太行雪暗天。
閑來(lái)垂釣坐溪上,忽復乘舟夢(mèng)日邊。
行路難,行路難,多歧路,今安在。
長(cháng)風(fēng)破浪會(huì )有時(shí),直掛云帆濟滄海。
【詩(shī)意】
金杯里裝的名酒,每斗要價(jià)十千;玉盤(pán)中盛的精美肴菜,收費萬(wàn)錢(qián)。胸中郁悶呵,我停杯投箸吃不下;拔劍環(huán)顧四周,我心里委實(shí)茫然。想渡黃河,冰雪堵塞了這條大川;要登太行,莽莽的風(fēng)雪早已封山。象呂尚垂釣?溪,閑待東山再起;又象伊尹做夢(mèng),他乘船經(jīng)過(guò)日邊。世上行路呵多么艱難,多么艱難;眼前歧路這么多,我該向北向南?相信總有一天,能乘長(cháng)風(fēng)破萬(wàn)里浪;高高掛起云帆,在滄海中勇往直前!
【簡(jiǎn)析】
“行路難”多寫(xiě)世道艱難,表達離情別意。李白《行路難》共三首,蘅塘退士輯選其一。詩(shī)以“行路難”比喻世道險阻,抒寫(xiě)了詩(shī)人在政治道路上遭遇艱難時(shí),產(chǎn)生的不可抑制的激憤情緒;但他并未因此而放棄遠大的政治理想,仍盼著(zhù)總有一天會(huì )施展自己的抱負,表現了他對人生前途樂(lè )觀(guān)豪邁的氣概,充滿(mǎn)了積極浪漫主義的情調。詩(shī)開(kāi)頭寫(xiě)“金樽美酒”、“玉盤(pán)珍饈”,給人一個(gè)歡樂(lè )的宴會(huì )場(chǎng)面。接著(zhù)寫(xiě)“停杯投箸”、“拔劍四顧”,又向讀者展現了作者感情波濤的沖擊。中間四句,既感嘆“冰塞川”、“雪滿(mǎn)山”、又恍然神游千載之上,看到了呂尚、伊尹忽然得到重用!靶新冯y”四個(gè)短句,又表現了進(jìn)退兩難和繼續追求的心理。最后兩句,寫(xiě)自己理想總有一天能夠實(shí)現。全詩(shī)在高度傍徨與大量感嘆之后,以“長(cháng)風(fēng)破浪會(huì )有時(shí)”忽開(kāi)異境,并且堅信美好前景,終會(huì )到來(lái),因而“直掛云帆濟滄!,激流勇進(jìn)。蘊意波瀾起伏,跌宕多姿。
賞析:
這是李白所寫(xiě)的三首《行路難》的第一首。這組詩(shī)從內容看,應該是寫(xiě)在天寶三載( 744 )李白離開(kāi)長(cháng)安的時(shí)候。
詩(shī)的前四句寫(xiě)朋友出于對李白的深厚友情,出于對這樣一位天才被棄置的惋惜,不惜金錢(qián),設下盛宴為之餞行!笆染埔(jiàn)天真”的李白,要是在平時(shí),因為這美酒佳肴,再加上朋友的一片盛情,肯定是會(huì )“一飲三百杯”的。然而,這一次他端起酒杯,卻又把酒杯推開(kāi)了;拿起筷子,卻又把筷子撂下了。他離開(kāi)座席,拔下寶劍,舉目四顧,心緒茫然。停、投、拔、顧四個(gè)連續的動(dòng)作,形象地顯示了內心的苦悶抑郁,感情的激蕩變化。
接著(zhù)兩句緊承“心茫然”,正面寫(xiě)“行路難”。詩(shī)人用“冰塞川”、“雪滿(mǎn)山”象征人生道路上的艱難險阻,具有比興的意味。一個(gè)懷有偉大政治抱負的`人物,在受詔入京、有幸接近皇帝的時(shí)候,皇帝卻不能任用,被“賜金還山”,變相攆出了長(cháng)安,這不正象遇到冰塞黃河、雪擁太行嗎!但是,李白并不是那種軟弱的性格,從“拔劍四顧”開(kāi)始,就表示著(zhù)不甘消沉,而要繼續追求!伴e來(lái)垂釣碧溪上,忽復乘舟夢(mèng)日邊!痹(shī)人在心境茫然之中,忽然想到兩位開(kāi)始在政治上并不順利,而最后終于大有作為的人物:一位是呂尚,九十歲在磻溪釣魚(yú),得遇文王;一位是伊尹,在受湯聘前曾夢(mèng)見(jiàn)自己乘舟繞日月而過(guò)。想到這兩位歷史人物的經(jīng)歷,又給詩(shī)人增加了信心。
“行路難,行路難,多歧路,今安在?”呂尚、伊尹的遇合,固然增加了對未來(lái)的信心,但當他的思路回到眼前現實(shí)中來(lái)的時(shí)候,又再一次感到人生道路的艱難。離筵上瞻望前程,只覺(jué)前路崎嶇,歧途甚多,要走的路,究竟在哪里呢?這是感情在尖銳復雜的矛盾中再一次回旋。但是倔強而又自信的李白,決不愿在離筵上表現自己的氣餒。他那種積極用世的強烈要求,終于使他再次擺脫了歧路彷徨的苦悶,唱出了充滿(mǎn)信心與展望的強音:“乘風(fēng)破浪會(huì )有時(shí),直掛云帆濟滄海!”他相信盡管前路障礙重重,但仍將會(huì )有一天要象劉宋時(shí)宗愨所說(shuō)的那樣,乘長(cháng)風(fēng)破萬(wàn)里浪,掛上云帆,橫渡滄海,到達理想的彼岸。
這首詩(shī)一共十四句,八十二個(gè)字,在七言歌行中只能算是短篇,但它跳蕩縱橫,具有長(cháng)篇的氣勢格局。其重要的原因之一,就在于它百步九折地揭示了詩(shī)人感情的激蕩起伏、復雜變化。詩(shī)的一開(kāi)頭,“金樽美酒”,“玉盤(pán)珍羞”,讓人感覺(jué)似乎是一個(gè)歡樂(lè )的宴會(huì ),但緊接著(zhù)“停杯投箸”、“拔劍四顧”兩個(gè)細節,就顯示了感情波濤的強烈沖擊。中間四句,剛剛慨嘆“冰塞川”、“雪滿(mǎn)山”,又恍然神游千載之上,仿佛看到了呂尚、伊尹由微賤而忽然得到君主重用。詩(shī)人心理上的失望與希望、抑郁與追求,急遽變化交替!靶新冯y,行路難,多歧路,今安在?”四句節奏短促、跳躍,完全是急切不安狀態(tài)下的內心獨白,逼肖地傳達出進(jìn)退失據而又要繼續探索追求的復雜心理。結尾二句,經(jīng)過(guò)前面的反復回旋以后,境界頓開(kāi),唱出了高昂樂(lè )觀(guān)的調子,相信自己的理想抱負總有實(shí)現的一天。通過(guò)這樣層層迭迭的感情起伏變化,既充分顯示了黑暗污濁的政治現實(shí)對詩(shī)人的宏大理想抱負的阻遏,反映了由此而引起的詩(shī)人內心的強烈苦悶、憤郁和不平,同時(shí)又突出表現了詩(shī)人的倔強、自信和他對理想的執著(zhù)追求,展示了詩(shī)人力圖從苦悶中掙脫出來(lái)的強大精神力量。
這首詩(shī)在題材、表現手法上都受到鮑照《擬行路難》的影響,但卻青出于藍而勝于藍。兩人的詩(shī),都在一定程度上反映了封建統治者對人才的壓抑,而由于時(shí)代和詩(shī)人精神氣質(zhì)方面的原因,李詩(shī)卻揭示得更加深刻強烈,同時(shí)還表現了一種積極的追求、樂(lè )觀(guān)的自信和頑強地堅持理想的品格。因而,和鮑作相比,李詩(shī)的思想境界就顯得更高。
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