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《柳梢青》古詩(shī)鑒賞
在生活、工作和學(xué)習中，大家都接觸過(guò)很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì )有固定的體式。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？下面是小編精心整理的《柳梢青》古詩(shī)鑒賞，歡迎大家分享。
《柳梢青》古詩(shī)鑒賞 篇1
柳梢青
這是一首追懷往事的詞作。作者與情人別后，于往昔難以忘懷。感物傷懷，相思無(wú)限，此種情境，入得詞來(lái)，清澈凄婉，令人悵然不已，如親歷此情境。
【原文】
萼綠華身，小桃花扇，安石榴裙。子野聞歌，周郎顧曲，曾惱夫君。 悠悠羈旅愁人，似零落、青天斷云。何處銷(xiāo)魂？初三夜月，第四橋春。
【賞析】
詞的上片，倒敘手法，描述了當時(shí)相見(jiàn)的情景。開(kāi)首“萼綠華身，小桃花扇，安石榴裙�！比�，描寫(xiě)昔人情人的美麗姿容�！拜嗑G華”，仙女名。道書(shū)記載，萼綠華年約二十，穿著(zhù)青色的衣裳，長(cháng)得非常美麗。在晉穆帝升平三年夜降落在羊權家，從此經(jīng)常往來(lái)，后贈羊權仙藥使其成仙。唐宋詩(shī)詞中的仙女，往往也是舞娘歌妓的代稱(chēng)。萼綠華也是一種名貴的梅花，萼片枝梗皆作純綠色�！靶√一ā�，桃花的一種，形狀如垂絲海棠�！鞍彩瘛�，石榴的別稱(chēng)，初夏時(shí)節開(kāi)花，花色非常紅艷。一位，三句寫(xiě)出情人的面貌：她有著(zhù)天仙般美麗的`容貌，手中拿著(zhù)繪上小桃花的歌扇，穿著(zhù)一條鮮艷的紅裙。三句并列寫(xiě)來(lái)，連用了三個(gè)花名，女子的神韻氣質(zhì)已顯現出來(lái)了。接下“子野聞歌，周郎顧曲，曾惱夫君”三句，寫(xiě)出自己對情人的眷戀仰慕之情�！白右啊�，晉恒伊的字�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·任誕》載：桓子野每聞清歌，輒喚“奈何”。謝公（安）聞之，曰：“子野可謂一往有深情�！薄爸芾伞�，指周瑜�！度龂尽菚�(shū)·周瑜傳》載，瑜精通音樂(lè )，即使喝酒之后，曲有錯誤，瑜必知之，知之必顧。故時(shí)人謠曰：“曲有誤，周郎顧�！痹~中以桓伊和周瑜兩人，寫(xiě)出對情人的深情�！霸鴲婪蚓币痪湫〗Y�！皭馈�，有引逗、撩撥義�！胺蚓�，“夫”音扶，語(yǔ)出《楚辭·九歌》，對男子的敬稱(chēng)。詞中自代作者。這三句講的是女子的清歌撩動(dòng)了自己的無(wú)限情懷。
過(guò)片二句，筆鋒陡轉，寫(xiě)別后的狀況，悠長(cháng)的道路與思念，舊事如過(guò)眼煙云，怎不叫人愁恨？“似零落”、“青天斷云”，七字有無(wú)窮的凄涼與悲愴�！皵嘣啤�，在詞中有兩重含義：一是喻自己飄零的身世，如同青天上的孤獨的云彩一般無(wú)所依歸；一是暗用“行云”曲故，謂別后兩處分居，無(wú)從歡會(huì )。由此而逼出末三句：“何處銷(xiāo)魂？初三夜月，第四橋春�！标戄o之《詞旨》列之為“警句”，實(shí)際上將其放在五代北宋小令名作之中，也毫不遜色。詞人向自己發(fā)問(wèn)：是什么使自己黯然銷(xiāo)魂呢？——是初三夜的一彎新月，是第四橋邊的秀美春光！“初三夜月”化自白居易《暮江吟》中“可憐九月初三夜，露似真珠月似弓”和《秋思》詩(shī)中“弓勢月初三”的句意�！俺跞乖�，第四橋春”二句，情景交融，意境深遠，讀來(lái)意味悠長(cháng)，心中唯覺(jué)其妙，而口中卻難以述評。如果只是詮釋。初三夜的黃昏，西邊天空中那一彎微月，它喚起了詞人幾多幽傷與情懷，迷惘、惆悵，何止是憶起她那如月般的蛾眉！“第四橋”，在吳江城外，因泉品居第四而得名。蘇軾姜夔、劉佃倫等均有詞提到此橋�！按骸�，也有兩重意思：一是泛指春景、春意；一是指酒，唐宋人常以“春”來(lái)命名酒，如《武林舊事》就載有“留郁春”、“十洲春”、“錦波春”等酒名。詞人在一個(gè)美好的春夜，喝醉了酒，重過(guò)第四橋邊，遠眺那天邊的一彎新月。此種情感，何能為懷！還是讓讀者去細細品味吧。
道篇景美情深，情與景相協(xié)互動(dòng)，心與物相迫感應，詞句精審，意味悠遠，堪稱(chēng)妙絕。
【作者介紹】
羅椅（1214—1292） 南宋吉州廬陵（今江西吉安）人，字子遠，號澗谷（一作間谷）。宋寶佑丙辰（1256）以“四貢元”著(zhù)，寶祐四年（公元1256年）進(jìn)士，知贛州信豐縣。選潭州軍學(xué)教授，占籍茶陵，后擢京榷提舉，朝請大夫，遷監察御使。時(shí)賈似道專(zhuān)權蔽主，椅上書(shū)直言，遭報復。公以國事不可為，憂(yōu)郁成疾，往來(lái)潭、吉間，茶陵乃必經(jīng)之地，竟愛(ài)上茶陵的云山?jīng)λ�，宋景炎丁丑�?277）以疾卒于署。更多古詩(shī)詞賞析內容請關(guān)注“”
《柳梢青》古詩(shī)鑒賞 篇2
原文：
柳梢青·燈花
白玉枝頭，忽看蓓蕾，金粟珠垂。
半顆安榴，一枝秾杏，五色薔薇。
何須羯鼓聲催。
銀釭里、春工四時(shí)。
卻笑燈蛾，學(xué)他蝴蝶，照影頻飛。
注釋?zhuān)?/strong>
�、艧粜静�，白色。
�、戚砝伲夯ê�。
�、墙鹚冢褐腹鸹�，這里形容燈芯結蘂。
�、劝擦瘢菏裨彩�，以西域安石國榴種得名。
�、婶晒模撼鲇诤�，狀如漆桶，兩頭蒙革，以雙鼓捶擊之亦稱(chēng)兩杖鼓。唐南卓《羯鼓錄》云：“上（玄宗）洞曉音律，猶愛(ài)羯鼓玉笛�！瓡r(shí)當宿雨，景色明麗，小殿內庭，柳杏將吐，睹而嘆曰：‘對此景物，豈得不為他判斷之乎！’左右相目，將命備酒；獨高力士遣取羯鼓，上旋命之。臨軒縱擊一曲，曲名《春光好》（原注：上自制也），神思自得。及顧柳杏，皆已發(fā)拆。上指而笑，謂嬪御曰：‘此一事不喚我作天公可乎？’嬪御侍官皆稱(chēng)萬(wàn)歲�！�
�、省渡袝�(shū)·皋陶謨》：“天工人其代之�！斑@里反說(shuō)，言燃點(diǎn)油盞燈草結蕊垂花，由開(kāi)而謝，其中若有四時(shí)，不需人工催喚�！扁G“”工“同音。
�、松嫌昧尤悍急葻艋�，結句又用蝴蝶比撲燈蛾。詞頗纖巧，含意不深，卻有新鮮的意味。
賞析：
詞中吟詠的油燈結花為是日常生活中常見(jiàn)的現象，古來(lái)題詠燈花的作品也層出不窮，但張林的這首詞卻能不落俗套，新穎別致，讀來(lái)饒有情味。
上片刻畫(huà)燈花，連用五個(gè)比喻，淋漓盡致地描繪了燈花在不斷變化中呈現出的千種姿態(tài)、萬(wàn)種風(fēng)情。
“白玉枝頭，忽看蓓蕾，金粟珠垂�！卑子裰�，指白色的燈芯草。前兩句說(shuō)，燈蕊在不經(jīng)意間結花，它最初如花蕾般含苞待放�！敖鹚凇�，桂花的別名，這里形容燈花。韓愈《詠燈花同侯十一》云：“黃里排金粟，釵頭綴玉蟲(chóng)�！贝朔N比喻在燈花描寫(xiě)上用得是最為普遍，本詞是以它來(lái)描摹燈花初結成時(shí)的形狀。下面三句，句句比喻，形容燈花的三種不同景象�！鞍腩w安榴，一枝杏，五色薔薇”。安榴，即石榴。石榴來(lái)自西域的安國，由張騫出使時(shí)帶回，故又名安石榴。燈花越結越老，形狀不斷變化，它先是碎小如桂花，繼而大如繡球般的石榴，再變成鮮艷濃的杏花，最后變得如薔薇花般色彩絢爛斑駁�！鞍腩w”、“一枝”、“五色”，這三個(gè)數量詞，從小到大，依次遞增，既寫(xiě)出了燈花的變化過(guò)程，將其各種姿態(tài)刻畫(huà)地生動(dòng)形象。
上片可說(shuō)是用實(shí)筆摹繪燈花由初綻到盛開(kāi)的過(guò)程，下片則是以虛筆來(lái)稱(chēng)贊燈花之美，簡(jiǎn)直可稱(chēng)巧奪天工。
“何須羯鼓聲催。銀釭里、春工四時(shí)�！濒晒�，用唐南卓《羯鼓錄》記載的唐玄宗敲擊羯鼓，催開(kāi)含苞欲放的柳杏的典故。唐玄宗此舉在于夸耀人工能巧奪造化，而本詞則反其意而用之。銀燈（釭即銀燈）。里點(diǎn)燃的燈芯草會(huì )結花，它并不需要人工的催喚，好像其中自有造化的`四時(shí)功能。作者從另一方面贊美燈花的富于變化，似有造化之功�！皡s笑燈蛾，學(xué)他蝴蝶，照影頻飛”。燈蛾撲火，與蝴蝶燈花，兩者本來(lái)并不相干，但燈草既成燈花因而兼具兩者的特點(diǎn)。作者有意將它們聯(lián)系起來(lái)，并主要側重蝴蝶戲花的方面。因此，運筆就將蝴蝶戲花加以此附。燈花既然是花，就應是蝴蝶戲嬉之物。有趣的是，燈蛾竟然學(xué)起蝴蝶來(lái)，不斷地在燈花周?chē)滠]飛舞，作者運筆俏皮，貌似揶揄燈蛾，卻靈巧傳神地贊美了燈花的麗若群芒。
這首詞運用博喻手法，寫(xiě)得奇巧生動(dòng)，俏皮有趣。雖無(wú)深情遠意，但較之其他詠物詞講窮比興寄托、筆致幽深、多愁善感的格調來(lái)，可算是別具一格，清新雋秀。
《柳梢青》古詩(shī)鑒賞 篇3
古詩(shī)原文
鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。
那堪獨坐青燈。想故國、高臺月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情。
譯文翻譯
到處都是披著(zhù)毛氈的蒙古騎兵，亡國后，人們去觀(guān)看上元燈市，花燈好像也伴人灑淚。春天來(lái)到這座悲慘的城市，元軍在街頭打著(zhù)鼓、耍把戲，橫笛吹奏起蒙古的腔調，哪里有一點(diǎn)兒春天的光景？耳聞目睹，心頭不是滋味！
在微弱的燈光下嘆息，悲傷無(wú)聊的生活把人折磨，在這明月高懸的上元燈市，我十分留戀淪陷的樓臺房舍。那令人眷戀的臨安都城的風(fēng)景，那隱居山林的寂寞歲月，那逃往海濱的小朝廷的君臣，怎么進(jìn)行抗敵斗爭，復興祖國？我的心情久久不能平靜！
注釋解釋
題曰《春感》，亦詠元宵。
鐵馬：指戰馬。陸倕《石闕銘》：“鐵馬千群�！�
銀花：花炮，俗稱(chēng)“放花”蘇味道《正月十五夜》：“火樹(shù)銀花合�！睘I“兼用杜甫《春望》“感時(shí)花濺淚”意。
愁城：庾信《愁賦》：“攻許愁城終不破�！痹斠�(jiàn)姜夔《齊天樂(lè )》注⑷（231頁(yè)）。
指蒙古的流行歌曲，鼓吹雜戲。周邦彥《西河》：“酒旗戲鼓甚處市�！�
故國：本意是“故都”，這里兼說(shuō)“故宮”，連下高臺�！段淞峙f事》卷三：“禁中例觀(guān)潮于‘天開(kāi)圖畫(huà)‘，高臺下瞰，如在指掌�！�
輦下：皇帝輦轂之下，京師的代稱(chēng)，猶言都下。
三句分說(shuō)：宋亡以后臨安元宵光景，自己避亂山中，宋室漂流海上。
創(chuàng )作背景
這首詞作于南宋滅亡之后，劉辰翁親歷了國家的最后滅亡。自古以來(lái)．經(jīng)三代二帝開(kāi)創(chuàng )、漢唐帝國不斷開(kāi)辟的廣袤國土終于第一次淪為異族的牧場(chǎng)！亡國之慟該是何等深重。作者用凄涼之筆，抒發(fā)了邦宗淪覆，物事皆非之感。
詩(shī)文賞析
這是作者在上元節前的一個(gè)晚上寫(xiě)的感傷時(shí)亂，懷念故國的詞作。
上片寫(xiě)想象中臨安元宵燈節的凄涼情景。
“鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城�！比�，寫(xiě)元統治下的臨安一片凄涼悲愁的氣氛�！拌F馬”，指元軍的鐵騎：“銀花”，指元宵的花燈，“愁城”，借指臨安。頭一句“鐵馬蒙氈”，不僅點(diǎn)明整個(gè)臨安已經(jīng)處于元軍鐵蹄的蹂躪之下，而且渲染出一種凄慘陰森，與元宵燈節的喜慶氣氛形成大相徑庭的氛圍。開(kāi)篇就揭示出了全篇的時(shí)代特征。元宵佳節，原是最熱鬧而且最富國泰民安氣氛的，而現實(shí)的景象卻將種種承平氣象一掃而光。在元軍的鐵馬踐踏之下，廣大人民心情凄慘悲涼。加之陰冷森嚴氣氛的包圍，竟連往常那火樹(shù)銀花不夜天的光也灑淚了。這一句將客觀(guān)景象的主觀(guān)化、擬人化，使銀燈似有人的形象和感情。這種想象看似無(wú)理，實(shí)則入情�！般y花灑淚”的形象給這座曾經(jīng)是繁華熱鬧的城市帶來(lái)了一種哀傷而肅穆的凄涼氛圍。緊接著(zhù)，又用“春入愁城”對上兩句作一形象的概括�！俺畛恰币辉~，源出“攻許愁城終不破�！币痪�，出自庾信《愁賦》，本指人內心深處的憂(yōu)悶愁思，此時(shí)借指充滿(mǎn)哀愁的臨安城。春天不管興亡，依然來(lái)到人間，但它所進(jìn)入的竟是這樣一座“鐵馬蒙氈，銀花灑淚”，充滿(mǎn)人間哀愁的愁城！“春”與“愁”，自然與人間的鮮明對照，給人以強烈感受。
“笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲�！比浣又�(zhù)寫(xiě)想象中臨安元宵鼓吹彈唱的情景：橫笛中吹奏出來(lái)的不是漢家的故音，而是帶有北方游牧民族情調的“番腔”，街頭上演出的也不再是熟悉的.故國戲鼓，而是是異族的鼓吹雜戲，一片嘔啞之聲，身為忠于故國的南宋遺民，聽(tīng)來(lái)根本不能稱(chēng)為“歌聲”。這幾句對元統治者表現了義憤，感情由前面的悲郁蒼涼轉為激烈高亢，筆勢勁直，激憤直率，可以想見(jiàn)作者其時(shí)填膺的義憤。
下片抒發(fā)了作者的思國之情。
“那堪獨坐青燈，想故國高臺月明�！边@兩句承上啟下，用“想故國”三字點(diǎn)明上片所寫(xiě)都是自己對故都臨安的遙想�！肮蕠吲_月明”化用南唐后主李煜《虞美人》詞“故國不堪回首月明中”的情境，表達了作者對故都臨安和南宋故國的深沉懷念和無(wú)限眷戀之情�！蔼氉酂簟�，指自己在故鄉廬陵山中，獨自面對青燈。故國舊都、高臺宮殿，如今都籠罩在一片慘淡的明月之下，繁華散盡，都已化成無(wú)邊的寂寞與悲涼，這本已使人不能忍受。更何況獨又居于寂寞的深山，夜闌人靜，遙想淪亡之故都，不但無(wú)力恢復故國，連再見(jiàn)到故都臨安的機會(huì )也很難有，苦悶之情那堪禁受啊。熒熒青燈與故國蒼涼明月，相互映照，更顯出情深摯無(wú)比凄涼。這兩句文勢由陡急轉為舒緩，而感情則變得更加沉郁。
“輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情�！薄拜傁嘛L(fēng)光”，指故都臨安的美麗風(fēng)光。作者所指的“風(fēng)光”應是宋亡前臨安城元宵節的繁鬧場(chǎng)景，以及亡國前的升平歲月�！吧街袣q月”，指自己隱居山中的寂寞歲月�！昂Ｉ闲那椤�，一般都指宋朝一部分愛(ài)國志士，在臨安失守后在福建、廣東一帶繼續進(jìn)行抗元斗爭的事情，以及作者對他們的掛念之情因為這首詞作于歸隱“山中”的時(shí)期，那時(shí)離宋室徹底覆亡已不遠了，因此不再存在“海上”的抗元斗爭。這三句思維極為跳躍，內涵頓為豐富．聯(lián)想的余地也更大．全詞到此收束，但言有盡而意無(wú)窮。如果說(shuō)上片的結句干脆利落，聲如鼓板，這下片的結句卻如弦索之聲，幽怨宛曲，余音裊裊不絕。這樣結尾，與詩(shī)人不盡的國恨家痛和遺民隱居的悠悠歲月十分相合．可以收到意想不到的藝術(shù)效果，詩(shī)人的愛(ài)國情懷也得到延展。
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