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描寫(xiě)四月春天的古詩(shī)
春風(fēng)清拂盈盈的心事，流水靜聽(tīng)心靈的聲音，四月的天空韻染了芳菲的故事。一份份生日祝福讓我陶醉在美麗的春日里，與溫暖有約，與陽(yáng)光相伴，與真情相依。小編為你整理了描寫(xiě)四月春天的古詩(shī)，但愿對你有參考作用哈。
描寫(xiě)四月春天的古詩(shī) 1
惠崇春江晚景
作者：蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
注釋惠崇：北宋名僧能詩(shī)善畫(huà)，《春江晚景》是他的畫(huà)作，共兩幅，一幅是鴨戲圖，一幅是飛雁圖。蘇軾的題畫(huà)詩(shī)也有兩首，這首是題鴨戲圖的詩(shī)。
蔞蒿：一種生長(cháng)在洼地的多年生草本植物，花淡黃色，莖高四、五尺，剛生時(shí)柔嫩香脆，可以吃。（字典解釋?zhuān)憾嗄晟荼局参�，花淡黃色，可入藥）
蘆芽：蘆葦的幼芽，可食用。
河豚：魚(yú)的一種，學(xué)名“鲀”，肉味鮮美，但是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國沿海和一些內河。每年春天逆江而上，在淡水中產(chǎn)卵。
上：指魚(yú)逆江而上。
譯文
竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)長(cháng)滿(mǎn)了蔞蒿，蘆筍也開(kāi)始抽芽了，而這恰是河豚從大�；貧w，將要逆江而上產(chǎn)卵的季節。
賞析
惠崇是個(gè)和尚，宋代畫(huà)家。這首詩(shī)是蘇軾題在惠崇所畫(huà)的《春江晚景》上的�；莩缭�(huà)已經(jīng)失，這首詩(shī)有的版本題作《春江晚景》，現已經(jīng)無(wú)從考證。
畫(huà)以鮮明的形象，使人有具體的視覺(jué)感受，但它只能表現一個(gè)特定的畫(huà)面，有一定的局限性。而一首好詩(shī)，雖無(wú)可視的圖像，卻能用形象的語(yǔ)言，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過(guò)蘇軾獨特構思而形成的美的意境，以彌補某些畫(huà)面所不能表現的東西。
這首題畫(huà)詩(shī)既保留了畫(huà)面的形象美，也發(fā)揮了詩(shī)的長(cháng)處。蘇軾用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫(huà)所描繪的春色展現得那樣令人神往。在根據畫(huà)面進(jìn)行描寫(xiě)的同時(shí)，蘇軾又有新的構思，從而使得畫(huà)中的優(yōu)美形象更富有詩(shī)的感情和引人入勝的意境。
好的題畫(huà)詩(shī)，既要扣合繪畫(huà)主題，又不能拘于畫(huà)面內容，既要能再現畫(huà)境，同時(shí)又能跳出畫(huà)外，別開(kāi)生面，離開(kāi)繪畫(huà)而不失其獨立的藝術(shù)生命。蘇軾這首詩(shī)可以說(shuō)做到了這一點(diǎn)。詩(shī)的前三句詠畫(huà)面景物，最后的一句是由畫(huà)面景物引起的聯(lián)想。整首詩(shī)又如同蘇軾即景言情，當下所得，意象妙會(huì )而自然。說(shuō)前三句再現畫(huà)境，其實(shí)兩者也不全然等同。第二句中“水暖”(溫度)、“鴨先知”(知覺(jué))云云，是不能直接畫(huà)出的。詩(shī)能描寫(xiě)如畫(huà)，詩(shī)詠物性物理又過(guò)于畫(huà)。這是因為繪畫(huà)屬于視覺(jué)藝術(shù)，而詩(shī)是語(yǔ)言藝術(shù)，有著(zhù)表現上的'絕對自由。最后的一句進(jìn)一步發(fā)揮聯(lián)想，在前三句客觀(guān)寫(xiě)景的基礎上作出畫(huà)中景物所屬時(shí)令的判斷，從而增添了南方風(fēng)物之美的豐富感覺(jué)，這更是畫(huà)所不能的。有關(guān)河豚的應時(shí)風(fēng)味，梅堯臣《范饒州坐中客語(yǔ)食河豚魚(yú)》一詩(shī)寫(xiě)首：“春洲生荻芽，春岸飛楊花。河豚當是時(shí)，貴不數魚(yú)蝦�！睔W陽(yáng)修《六一詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多與荻芽為羹，云最美�！碧K軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長(cháng)江一帶土人食河豚，“但用蔞蒿、荻筍(即蘆芽)、菘菜三物”烹煮，認為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見(jiàn)，蘇軾的聯(lián)想是有根有據的，也是自然而然的。詩(shī)意之妙，也有賴(lài)于此。
蘇軾先從身邊寫(xiě)起：初春，大地復蘇，竹林已經(jīng)被新葉染成一片嫩綠，更引人注目的是桃樹(shù)上也已經(jīng)綻開(kāi)了三兩枝早開(kāi)的桃花，色彩鮮明，向人們報告春的信息。接著(zhù)，蘇軾的視線(xiàn)由江邊轉到江中，那在岸邊期待了整整一個(gè)冬季的鴨群，早已經(jīng)按捺不住，搶著(zhù)下水嬉戲了。
然后，蘇軾由江中寫(xiě)到江岸，更細致地觀(guān)察描寫(xiě)初春景象：由于得到了春江水的滋潤，滿(mǎn)地的蔞蒿長(cháng)出新枝了，蘆芽?jì)和录饬�；這一切無(wú)不顯示了春天的活力，惹人憐愛(ài)。蘇軾進(jìn)而聯(lián)想到，這正是河豚肥美上市的時(shí)節，引人更廣闊地遐想。全詩(shī)洋溢著(zhù)一股濃厚而清新的生活氣息。
描寫(xiě)四月春天的古詩(shī) 2
《大林寺桃花》
唐·白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。
長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)。
《遼西作》
唐·崔顥
燕郊芳歲晚，殘雪凍邊城。
四月青草合，遼陽(yáng)春水生。
胡人正牧馬，漢將日征兵。
露重寶刀濕，沙虛金鼓鳴。
寒衣著(zhù)已盡，春服與誰(shuí)成？
寄語(yǔ)洛陽(yáng)使，為傳邊塞情。
《梅雨》
唐·杜甫
南京西浦道，四月熟黃梅。
湛湛長(cháng)江去，冥冥細雨來(lái)。
茅茨疏易濕，云霧密難開(kāi)。
竟日蛟龍喜，盤(pán)渦與岸回。
《并州》
唐·韓偓
戍旗青草接榆關(guān)，雨里并州四月寒。
誰(shuí)會(huì )憑闌潛忍淚，不勝天際似江干。
《雜詠八首上禮部李侍郎·晚桃》
唐·劉長(cháng)卿
四月深澗底，桃花方欲然。
寧知地勢下，遂使春風(fēng)偏。
此意頗堪惜，無(wú)言誰(shuí)為傳。
過(guò)時(shí)君未賞，空媚幽林前。
《鄉村四月》
宋·翁卷
綠遍山原白滿(mǎn)川，
子規聲里雨如煙。
鄉村四月閑人少，
才了蠶桑又插田。
《村景即事》
宋·范成大
綠遍山原白滿(mǎn)川，子規聲里雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。
《客中初夏》
宋·司馬光
四月晴和雨乍晴，南山當戶(hù)轉分明。
更無(wú)柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日晴。
《蝶戀花》
宋·張孝祥
君泛仙槎銀海去。
後日相思，地角天涯路。
草草杯磐深夜語(yǔ)。
冥冥四月黃梅雨。
莫拾明珠并翠羽。
但使邦人，愛(ài)我如慈母。
待得政成民按堵。
朝天衣袂翩翩舉。
《浣溪沙》
元·善住
簾卷薰風(fēng)夏日長(cháng)。幽庭脈脈橘花香。
閑看稚子引鴛鴦。四月雨涼思御夾，
三吳麥秀欲移秧。不知身在水云鄉。
描寫(xiě)四月春天的古詩(shī) 3
《和微之四月一日作》
唐代：白居易
四月一日天，花稀葉陰薄。
泥新燕影忙，蜜熟蜂聲樂(lè )。
麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠。
芳節或蹉跎，游心稍牢落。
春華信為美，夏景亦未惡。
飐浪嫩青荷，重欄晚紅藥。
吳宮好風(fēng)月，越郡多樓閣。
兩地誠可憐，其奈久離索。
賞析
春末夏初的四月，作者和好友分居兩地，“麥風(fēng)低冉冉，稻水平漠漠�！丙溩釉诒狈�，水稻在南方，吳國越國更是對立的兩個(gè)國家，作者和朋友看著(zhù)不同的`風(fēng)景，看著(zhù)不同的風(fēng)土人情，“兩地誠可憐，其奈久離索�！背醮阂呀�(jīng)過(guò)去，游玩賞景的心情突然低落起來(lái)，兩地分居，實(shí)在難受。
描寫(xiě)四月春天的古詩(shī) 4
鄉村四月
作者：翁卷
綠遍山野白滿(mǎn)川，子規聲里雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。
譯文
山陵、原野間草木茂盛，遠遠望去，一片蔥郁。稻田里的色彩與天光交相輝映，滿(mǎn)目亮白。杜鵑聲聲啼叫，天空中煙雨蒙蒙，大地一片欣欣向榮。
四月到了，農民都開(kāi)始忙起了活兒，村里沒(méi)有一個(gè)人閑著(zhù)。他們剛剛結束了種桑養蠶的事情又開(kāi)始插秧了。
賞析
這首詩(shī)以白描手法寫(xiě)江南農村（今樂(lè )清市淡溪鎮）初夏時(shí)節的景象，前兩句著(zhù)重寫(xiě)景：綠原、白川、子規、煙雨，寥寥幾筆就把水鄉初夏時(shí)特有的景色勾勒了出來(lái)。后兩句寫(xiě)人，畫(huà)面上主要突出在水田插秧的農民形象，從而襯托出“鄉村四月”勞動(dòng)的緊張與繁忙。前呼后應，交織成一幅色彩鮮明的圖畫(huà)。
四月的江南，山坡是綠的，原野是綠的'，綠的樹(shù)，綠的草，綠的禾苗，展現在詩(shī)人眼前的，是一個(gè)綠色主宰的世界。在綠色的原野上河渠縱橫交錯，一道道洋溢著(zhù)，流淌著(zhù)，白茫茫的；那一片片放滿(mǎn)水的稻田，也是白茫茫的。舉目望去，綠油油的禾田，白茫茫的水，全都籠罩在淡淡的煙霧之中。那是霧嗎？煙嗎？不，那是如煙似霧的蒙蒙細雨，不時(shí)有幾聲布谷鳥(niǎo)的呼喚從遠遠近近的樹(shù)上、空中傳來(lái)。詩(shī)的前兩句描寫(xiě)初夏時(shí)節江南大地的景色，眼界是廣闊的，筆觸是細膩的；色調是鮮明的，意境是朦朧的；靜動(dòng)結合，有色有聲�！白右幝暲镉耆鐭煛�，如煙似霧的細雨好像是被子規的鳴叫喚來(lái)的，尤其富有境界感。
“鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田�！焙髢删涓柙伣铣跸牡姆泵r事。采桑養蠶和插稻秧，是關(guān)系著(zhù)衣和食的兩大農事，現在正是忙季，家家戶(hù)戶(hù)都在忙碌不停。對詩(shī)的末句不可看得過(guò)實(shí)，以為家家都是首先做好采桑喂蠶，有人運苗，有人插秧；有人是先蠶桑后插田，有人是先插田后蠶桑，有人則只忙于其中的一項，少不得有人還要做其他活計�！安帕诵Q桑又插田”，不過(guò)是化繁為簡(jiǎn)，勾畫(huà)鄉村四月農家的忙碌氣氛。至于不正面直說(shuō)人們太忙，卻說(shuō)閑人很少，那是故意說(shuō)得委婉一些，舒緩一些，為的是在人們一片繁忙緊張之中保持一種從容恬靜的氣度，而這從容恬靜與前兩名景物描寫(xiě)的水彩畫(huà)式的朦朧色調是和諧統一的。
拓展：翁卷簡(jiǎn)介
翁卷，字續古，一字靈舒，樂(lè )清（今屬浙江）人。工詩(shī)，為“永嘉四靈”之一。曾領(lǐng)鄉薦（《四庫提要》作“嘗登淳佑癸卯鄉薦”，《樂(lè )清縣志》承此，而近人以為是淳熙癸卯，相差一個(gè)甲子。衡諸翁卷生平，前者過(guò)早，后者過(guò)盡，疑都不確），生平未仕。以詩(shī)游士大夫間。有《四巖集》，《葦碧軒集》。清光緒《樂(lè )清縣志》卷八有傳。
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