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關(guān)于乞巧節的古詩(shī)
在現實(shí)生活或工作學(xué)習中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現代新詩(shī)相對應。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢？下面是小編精心整理的關(guān)于乞巧節的古詩(shī)，歡迎閱讀與收藏。
一、《乞巧》
朝代：唐代
作者：林杰
原文：
七夕今宵看碧霄，牽�？椗珊訕�。
家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬(wàn)條。
賞析
《乞巧》是唐代詩(shī)人林杰描寫(xiě)民間七夕乞巧盛況的詩(shī)。農歷七月初七夜晚，俗稱(chēng)“七夕”，又稱(chēng)“女兒節”“少女節”。是傳說(shuō)中隔著(zhù)“天河”的牛郎和織女在鵲橋上相會(huì )的日子。乞巧，就是向織女乞求一雙巧手的意思。乞巧最普遍的方式是對月穿針，如果線(xiàn)從針孔穿過(guò)，就叫得巧。
“七夕今霄看碧霄，牽�？椗珊訕��！薄氨滔觥敝负棋珶o(wú)際的青天。開(kāi)頭兩句敘述的就是牛郎織女的民間故事。一年一度的七夕又來(lái)到了，家家戶(hù)戶(hù)的人們紛紛情不自禁地抬頭仰望浩瀚的天空，這是因為這一美麗的傳說(shuō)牽動(dòng)了一顆顆善良美好的心靈，喚起人們美好的愿望和豐富的想象。
“家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬(wàn)條�！焙髢删鋵⑵蚯傻氖陆淮靡磺宥�，簡(jiǎn)明扼要，形象生動(dòng)。詩(shī)人在詩(shī)中并沒(méi)有具體寫(xiě)出各種不同的心愿，而是留下了想象的空間，愈加體現了人們過(guò)節時(shí)的喜悅之情。
二、《鵲橋仙·七夕》
朝代：宋代
作者：范成大
原文：
雙星良夜，耕慵織懶，應被群仙相妒。
娟娟月姊滿(mǎn)眉顰，更無(wú)奈、風(fēng)姨吹雨。
相逢草草，爭如休見(jiàn)，重攪別離心緒。
新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去。
賞析：
兩千多年來(lái)，牛郎織女的故事，不知感動(dòng)過(guò)多少中國人的心靈。在吟詠牛郎織女的佳作中，范成大的這首《鵲橋仙》別具匠心是一首有特殊意義的佳作。
“雙星良夜，耕慵織懶，應被群仙相妒�！逼鸸P三句點(diǎn)明七夕，并以側筆渲染�！翱椗呦Ξ敹珊�，使鵲為橋”（《歲華紀麗》卷三“七夕”引《風(fēng)俗通》），與牛郎相會(huì )，故又稱(chēng)雙星節。
此時(shí)銀河兩岸，牛郎已無(wú)心耕種，織女亦無(wú)心紡績(jì)，就連天上的眾仙女也忌妒了。起筆透過(guò)對主角與配角心情之描寫(xiě)，烘托出一年一度的七夕氛圍，扣人心弦。
下韻三句，承群仙之相妒寫(xiě)出，筆墨從牛女宕開(kāi)，筆意雋永�！熬昃暝骆M(mǎn)眉顰，更無(wú)奈、風(fēng)姨吹雨�！毙蚊簿晷愕逆隙瘐揪o了蛾眉，風(fēng)姨竟然興風(fēng)吹雨騷騷然（風(fēng)姨為青年女性風(fēng)神，見(jiàn)《博異》）。這些仙女，都妒忌著(zhù)織女呢�？椗荒瓴诺靡粫�(huì )，有何可妒？則嫦娥悔恨偷靈藥、碧海青天夜夜心可知，風(fēng)姨之風(fēng)流善妒亦可知，仙界女性之凡心難耐寂寞又可知，而牛郎織女愛(ài)情之難能可貴更可知。不僅如此。有眾仙女之妒這一喜劇式情節，雖然引出他們悲劇性愛(ài)情。詞情營(yíng)造，匠心獨運。
“相逢草草，爭如休見(jiàn)，重攪別離心緒�！毕缕�，將“柔情似水，佳期如夢(mèng)”的相會(huì )情景一筆帶過(guò)，更不寫(xiě)“忍顧鵲橋歸路”的.淚別場(chǎng)面，而是一步到位著(zhù)力刻畫(huà)牛郎織女的心態(tài)。
七夕相會(huì )，匆匆而已，如此一面，怎能錯見(jiàn)！見(jiàn)了又只是重新撩亂萬(wàn)千離愁別緒罷了。詞人運筆處處不凡，但其所寫(xiě)，是將神話(huà)性質(zhì)進(jìn)一步人間化。顯然，只有深味人間別久之悲人，才能對牛郎織女心態(tài)，作如此同情之理解�！靶職g不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去�！�
結筆三句緊承上句意脈，再進(jìn)一層刻畫(huà)。三百六十五個(gè)日日夜夜之別離，相逢僅只七夕之一刻，舊愁何其深重，新歡又何其深重，新歡又何其有限。不僅如此。舊愁未銷(xiāo)，反載了難以負荷的新恨歸去。年年歲歲，七夕似乎相同�？烧l(shuí)知道，歲歲年年，其情其實(shí)不同。在人們心目中，牛郎織女似乎總是“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”而已。
然而從詞人心靈之體會(huì )，則牛郎織女的悲憤，乃是無(wú)限生長(cháng)的，牛郎織女之悲劇，乃是一部生生不滅的悲劇，是一部亙古不改的悲劇。牛郎織女悲劇的這一深刻層面，這一可怕性質(zhì)，終于在詞中告訴人們。顯然，詞中牛郎織女之悲劇，有其真實(shí)的人間生活依據，即恩愛(ài)夫妻被迫長(cháng)期分居。此可斷言�！暗匾�，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉作天！哎，只落得兩淚漣漣�！保ā陡]娥冤》曲詞）
此詞在藝術(shù)造詣上很有特色。詞中托出牛郎織女愛(ài)情悲劇之生生不已，實(shí)為匪夷所思。以嫦娥風(fēng)姨之相妒情節，反襯、凸出、深化牛郎織女之愛(ài)情悲劇，則是獨具匠心的。（現代黑色幽默庶幾近之）全詞辭無(wú)麗藻，語(yǔ)不驚人，正所謂絢爛于歸平淡。范成大之詩(shī)，如其著(zhù)名的田園詩(shī)，頗具泥土氣息，從這里可以印證之。最后，應略說(shuō)此詞在同一題材的宋詞發(fā)展中之特殊意義。宋詞描寫(xiě)牛郎織女故事。
多用《鵲橋仙》之詞牌，不失“唐詞多緣題”（《花庵詞選》）之古意。其中佼佼者，前有歐陽(yáng)修，中有秦少游，后有范成大。歐詞主旨在“多應天意不教長(cháng)”，秦詞主旨在“兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”，成大此詞則旨在“新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去”。
可見(jiàn)，歐詞所寫(xiě)，本是人之常情。秦詞所寫(xiě)，乃“破格之談”（《草堂詩(shī)馀雋》），是對歐詞的翻新、異化，亦可說(shuō)是指出向上一路。而成大此詞則是對歐詞的復歸、深化。
牛郎織女的愛(ài)情，縱然有不在朝暮之高致，但人心總是人心，無(wú)限漫長(cháng)之別離，生生無(wú)已之悲劇，決非人心所能堪受，亦比高致來(lái)得更為廣大。故成大此詞，也是對秦詞的補充與發(fā)展。從揭橥悲劇深層的美學(xué)意義上說(shuō)，還是是對秦詞之一計算。歐、秦、范三家《鵲橋仙》詞，呈現一否定之否定路向，顯示了宋代詞人對傳統對人生之深切體味，亦體現出宋代詞人藝術(shù)創(chuàng )造上不甘逐隨他人獨創(chuàng )精神，當稱(chēng)作宋代詞史上富于啟示性之一佳話(huà)。
有關(guān)乞巧的古詩(shī)有哪些？
《乞巧》
唐代：林杰
七夕今宵看碧霄，牽�？椗珊訕�。
家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬(wàn)條。
《鵲橋仙·乞巧樓空》
清代：納蘭性德
乞巧樓空，影娥池冷，佳節只供愁嘆。
丁寧休曝舊羅衣，憶素手、為予縫綻。
蓮粉飄紅，菱絲翳碧，仰見(jiàn)明星空爛。
親持鈿合夢(mèng)中來(lái)，信天上、人間非幻。
《鵲橋仙·云林矚題閏七夕聯(lián)吟圖》
清代：顧太清
新秋逢閏，鵲橋重駕，兩度人間乞巧。欄干斜轉玉繩低，問(wèn)乞得、天機多少？
閨中女伴、天邊佳會(huì )，多事紛紛祈禱。神仙之說(shuō)本虛無(wú)，便是有、也應年老。
《喜春來(lái)·七夕》
元代：佚名
天孫一夜停機暇，人世千家乞巧忙，想雙星心事密話(huà)頭長(cháng)。七月七，回首笑三郎。
《乞巧詞》
唐代：施肩吾
乞巧望星河，雙雙并綺羅。
不嫌針眼小，只道月明多。
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