寫(xiě)愛(ài)情的古詩(shī)

　　李白寫(xiě)過(guò)很多名詩(shī)，關(guān)于愛(ài)情的也有很多，下面一起來(lái)看看李白的愛(ài)情詩(shī)。

　　李白《長(cháng)相思·其一》

　　長(cháng)相思，在長(cháng)安。

　　絡(luò )緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。

　　孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(cháng)嘆。

　　美人如花隔云端。

　　上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。

　　天長(cháng)路遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

　　長(cháng)相思，摧心肝。

　　【韻譯】

　　長(cháng)相思呵長(cháng)相思，我們相思在長(cháng)安。

　　秋天蟋蟀常悲鳴，聲聲出自金井闌。

　　薄霜凄凄送寒氣，竹席已覺(jué)生涼寒;

　　夜里想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗。

　　卷起窗簾望明月，對月徒然獨長(cháng)嘆;

　　如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端!

　　青青冥冥呵，上是無(wú)邊無(wú)垠的藍天;

　　清水渺渺呵，下是浩浩湯湯的波瀾。

　　天長(cháng)長(cháng)來(lái)地迢迢，靈魂飛越多辛苦;

　　關(guān)山重重相阻隔，夢(mèng)魂相見(jiàn)也艱難。

　　長(cháng)相思呵長(cháng)相思，每每相思摧心肝!

　　【賞析】

　　李白七言歌行往往逞足筆力，寫(xiě)得豪邁奔放，但他也有一些詩(shī)篇能在豪放飄逸的同時(shí)兼有含蓄的思致。象這首《長(cháng)相思》，大約是他離開(kāi)長(cháng)安后于沉思中回憶過(guò)往情緒之作，就顯然屬于這樣的作品。

　　“長(cháng)相思”本漢代詩(shī)中語(yǔ)(如《古詩(shī)》：“客從遠方來(lái)，遺我一書(shū)札。上言長(cháng)相思，下言久離別”)，六朝詩(shī)人多以名篇(如陳后主、徐陵、江總等均有作)，并以“長(cháng)相思”發(fā)端，屬樂(lè )府《雜曲歌辭》�，F存歌辭多寫(xiě)思婦之怨。李白此詩(shī)即擬其格而別有寄寓。

　　詩(shī)大致可分兩段。一段從篇首至“美人如花隔云端”，寫(xiě)詩(shī)中人“在長(cháng)安”的相思苦情。詩(shī)中描繪的是一個(gè)孤棲幽獨者的形象。他(或她)居處非不華貴――這從“金井闌”可以窺見(jiàn)，但內心卻感到寂寞和空虛。作者是通過(guò)環(huán)境氣氛層層渲染的手法，來(lái)表現這一人物的感情的。

　　先寫(xiě)所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫。蟲(chóng)鳴則歲時(shí)將晚，孤棲者的落寞之感可知。其次寫(xiě)肌膚所感，正是“霜送曉寒侵被”時(shí)候，他更不能成眠了。“微霜凄凄”當是通過(guò)逼人寒氣感覺(jué)到的。

　　而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“羅帳燈昏”，益增愁思。一個(gè)“孤”字不僅寫(xiě)燈，也是人物心理寫(xiě)照，從而引起一番思念。“思欲絕”(猶言想煞人)可見(jiàn)其情之苦。

　　于是進(jìn)而寫(xiě)卷帷所見(jiàn)，那是一輪可望而不可即的明月呵，詩(shī)人心中想起什么呢，他發(fā)出了無(wú)可奈何的一聲長(cháng)嘆。這就逼出詩(shī)中關(guān)鍵的一語(yǔ)：“美人如花隔云端。”“長(cháng)相思”的題意到此方才具體表明。

　　這個(gè)為詩(shī)中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前;卻到底很遠，遠隔云端。與月兒一樣，可望而不可即。由此可知他何以要“空長(cháng)嘆”了。值得注意的是，這句是詩(shī)中唯一的單句(獨立句)，給讀者的印象也就特別突出，可見(jiàn)這一形象正是詩(shī)人要強調的。

　　以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句，寫(xiě)一場(chǎng)夢(mèng)游式的追求。這頗類(lèi)屈原《離騷》中那“求女”的一幕。在詩(shī)人浪漫的幻想中，詩(shī)中人夢(mèng)魂飛揚，要去尋找他所思念的人兒。

　　然而“天長(cháng)地遠”，上有幽遠難極的高天，下有波瀾動(dòng)蕩的淥水，還有重重關(guān)山，盡管追求不已，還是“兩處茫茫皆不見(jiàn)”。這里，詩(shī)人的想象誠然奇妙飛動(dòng)，而詩(shī)句的音情也配合極好。“青冥”與“高天”本是一回事，寫(xiě)“波瀾”似亦不必兼用“淥水”，寫(xiě)成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復之嫌。

　　然而，如徑作“上有高天，下有波瀾”(歌行中可雜用短句)，卻大為減色，怎么讀也不夠味。而原來(lái)帶“之”字、有重復的詩(shī)句卻顯得音調曼長(cháng)好聽(tīng)，且能形成詠嘆的語(yǔ)感，正《詩(shī)大序》所謂“嗟嘆之不足，故永歌之”(“永歌”即拉長(cháng)聲調歌唱)，能傳達無(wú)限感慨。這種句式，為李白特別樂(lè )用，它如“蜀道之難難于上青天”“棄我去者，昨日之日不可留;亂我心者，今日之日多煩憂(yōu)”“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)”等等，句中“之難”“之日”“之水”從文意看不必有，而從音情上看斷不可無(wú)，而音情于詩(shī)是至關(guān)緊要的。再看下兩句，從語(yǔ)意看，詞序似應作：天長(cháng)路遠關(guān)山難(度)，夢(mèng)魂不到(所以)魂飛苦。

　　寫(xiě)作“天長(cháng)路遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，不僅是為趁韻，且運用連珠格形式，通過(guò)綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情，可謂辭清意婉，十分動(dòng)人。由于這個(gè)追求是沒(méi)有結果的，于是詩(shī)以沉重的一嘆作結：“長(cháng)相思，摧心肝!”“長(cháng)相思”三字回應篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進(jìn)一步的發(fā)展。結句短促有力，給人以執著(zhù)之感，詩(shī)情雖則悲慟，但絕無(wú)萎靡之態(tài)。

　　此詩(shī)形式勻稱(chēng)，“美人如花隔云端”這個(gè)獨立句把全詩(shī)分為篇幅均衡的兩部分。前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展;后面由四個(gè)七言句敘寫(xiě)，兩個(gè)三言句作結。全詩(shī)從“長(cháng)相思”展開(kāi)抒情，又于“長(cháng)相思”一語(yǔ)收攏。在形式上頗具對稱(chēng)整飭之美，韻律感極強，大有助于抒情。詩(shī)中反復抒寫(xiě)的似乎只是男女相思，把這種相思苦情表現得淋漓盡致;但是，“美人如花隔云端”就不象實(shí)際生活的寫(xiě)照，而顯有托興意味。

　　何況我國古典詩(shī)歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統，如《楚辭》“恐美人之遲暮”。而“長(cháng)安”這個(gè)特定地點(diǎn)更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩(shī)的意旨在抒寫(xiě)詩(shī)人追求政治理想不能實(shí)現的苦悶。就此而言，此詩(shī)詩(shī)意又深含于形象之中，隱然不露，具備一種蘊藉的風(fēng)度。所以王夫之贊此詩(shī)道：“題中偏不欲顯，象外偏令有余，一以為風(fēng)度，一以為淋漓，烏乎，觀(guān)止矣。”(《唐詩(shī)評選》)

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