梅花古詩(shī)
在日常學(xué)習、工作和生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？下面是小編精心整理的梅花古詩(shī)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友！
《山園小梅·其一》
【作者】林逋 【朝代】宋代
譯文對照
眾芳搖落獨暄妍， 占盡風(fēng)情向小園。
百花凋零，獨有梅花迎著(zhù)寒風(fēng)昂然盛開(kāi)， 那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。
疏影橫斜水清淺， 暗香浮動(dòng)月黃昏。
稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中， 清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。
霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合斷魂。
寒雀想飛落下來(lái)時(shí)，先偷看梅花一眼； 蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì )消魂失魄。
幸有微吟可相狎， 不須檀板共金尊。
幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近， 不用敲著(zhù)檀板唱歌，執著(zhù)金杯飲酒來(lái)欣賞它了。
譯文 注釋
百花凋零，獨有梅花迎著(zhù)寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。
稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。
寒雀想飛落下來(lái)時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì )消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著(zhù)檀板唱歌，執著(zhù)金杯飲酒來(lái)欣賞它了。
賞析：
詩(shī)一開(kāi)端就突寫(xiě)作者對梅花的喜愛(ài)與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴冬迎著(zhù)寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個(gè)“獨”字、一個(gè)“盡”字，充分表現了梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅，實(shí)則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠”思想性格的真實(shí)寫(xiě)照。蘇軾曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō)：“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗�！逼湓�(shī)正是作者人格的化身。
如果說(shuō)首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！边@一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫(xiě)盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫(xiě)出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫(xiě)出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。
極真實(shí)地表現詩(shī)人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩(shī)，在藝術(shù)上可說(shuō)臻于極至，故一直為后人所稱(chēng)頌。
陳與義說(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)�！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊己《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱痔幨�，不肯分留風(fēng)月�！笨梢�(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對后世文人影響之大。
林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來(lái)的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏�！边@兩句既寫(xiě)竹，又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。因無(wú)題，又沒(méi)有完整的詩(shī)篇，未能構成了一個(gè)統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現，可見(jiàn)林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華。
作者寫(xiě)盡梅花姿質(zhì)后，掉轉筆頭，從客觀(guān)上著(zhù)意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂�！彼�，一作冬鳥(niǎo)，一作白鶴，白鳥(niǎo)。依據林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當“白鶴”解釋為好。
前句極寫(xiě)白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下來(lái)賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼�！跋韧笛邸比謱�(xiě)得何等傳神！作者對現實(shí)事物的觀(guān)察又是何等細致！后句則變換手法，用設想之詞，來(lái)寫(xiě)假托之物，意味深邃。
而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛(ài)梅而至銷(xiāo)魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛(ài)夸張到了頂端。通過(guò)頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進(jìn)一步襯托出作者對梅花的喜愛(ài)之情和幽居之樂(lè )。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實(shí)是經(jīng)詩(shī)人精心擇取，用來(lái)表現他高潔情操和淡遠的趣味。
以上三聯(lián)，作者是把梅當作主體，詩(shī)人的感情是通過(guò)議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉化為客體，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌�，不須檀板共金尊�！痹谫p梅中低聲吟詩(shī)，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂(lè )，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂(lè )、飲宴那些熱鬧的俗情來(lái)湊趣。這就把詩(shī)人的理想、情操、趣味全盤(pán)托出，使詠物與抒情達到水乳交融的進(jìn)步。
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