范仲淹古詩(shī)《蘇幕遮·碧云天》

　　《蘇幕遮·碧云天》全詞以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽(yáng)、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖，抒寫(xiě)了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。以下是小編分享的范仲淹古詩(shī)《蘇幕遮·碧云天》，歡迎大家閱讀!

　　《蘇幕遮·碧云天》出自宋詞三百首，其作者是宋朝文學(xué)家范仲淹。其古詩(shī)全文如下：

　　碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

　　黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

　　【前言】

　　《蘇幕遮·碧云天》是宋代名臣范仲淹的詞作，被選入《宋詞三百首》、七年級上冊語(yǔ)文(北師大版)。此詞上片著(zhù)重寫(xiě)景，下片重在抒情。全詞以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽(yáng)、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖，抒寫(xiě)了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。

　　【注釋】

　�、盘K幕遮：詞牌名。宋代詞家用此調是另度新曲。又名《云霧斂》《鬢云松令》。雙調，六十二字，上下片各五句。

　�、撇ㄉ虾疅煷洌航�波之上籠罩著(zhù)一層翠色的寒煙。煙本呈白色，因其上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色。正所謂“秋水共長(cháng)天一色”。

　�、欠疾轃o(wú)情，更在斜陽(yáng)外：意思是，草地綿延到天涯，似乎比斜陽(yáng)更遙遠。“芳草”常暗指故鄉，因此，這兩句 有感嘆故鄉遙遠之意。

　�、洒鲟l魂：因思念家鄉而黯然傷神。黯，形容心情憂(yōu)郁。語(yǔ)出江淹 《別賦》：“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣。"

　�、勺仿盟迹浩膊婚_(kāi)羈旅的愁思。追，追隨，這里有纏住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心緒，情懷。

　　【翻譯】

　　白云滿(mǎn)天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著(zhù)寒煙一片蒼翠。遠山沐浴著(zhù)夕陽(yáng)的天空連接江水。岸邊的芳草似是無(wú)情，又在西斜的太陽(yáng)之外。

　　黯然感傷的他鄉之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當明月照射高樓時(shí)不要獨自依倚。端起酒來(lái)洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。

　　【鑒賞】

　　這首詞抒寫(xiě)了羈旅鄉思之情，題材基本上不脫傳統的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類(lèi)詞所少有。

　　上片寫(xiě)秾麗闊遠的秋景，暗透鄉思。起手兩句，即從打出落筆，濃墨重彩，展現出一派長(cháng)空湛碧、大地橙黃的高遠境界，而無(wú)寫(xiě)秋景經(jīng)常出現的衰颯之氣。王實(shí)甫《西廂記》“長(cháng)亭送別”一折化用這兩句，改為“碧云天，黃花地”，同樣極富畫(huà)面美和詩(shī)意美。

　　“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連接著(zhù)天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辯，如所謂“秋水共長(cháng)天一色”，所以說(shuō)“寒煙翠”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廊而多彩的秋色圖。

　　“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。”傍晚，夕陽(yáng)映照著(zhù)遠處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠處延伸，隱沒(méi)在斜陽(yáng)映照不到的天邊。這三句進(jìn)一步將天、地、山、水通過(guò)斜陽(yáng)、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想。自從《楚辭·招隱士》寫(xiě)出了“王孫游兮不歸，春草生兮凄凄”以后，在詩(shī)詞中，芳草就往往與鄉思別情相聯(lián)系。這里的芳草，同樣是鄉思離情的觸媒。它遙接天涯，遠連故園，更在斜陽(yáng)之外，使矚目望鄉的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說(shuō)它“無(wú)情”。到這里，方由寫(xiě)景隱逗出鄉思離情。

　　整個(gè)上片所寫(xiě)的闊遠秾麗、毫無(wú)衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見(jiàn)的，在以悲秋傷春為常調的詞中，更屬罕見(jiàn)。而悠悠鄉思離情，也從芳草天涯的景物描寫(xiě)中暗暗透出，寫(xiě)來(lái)毫不著(zhù)跡。這種由景及情的自然過(guò)渡手法也很高妙。

　　過(guò)片緊承芳草天涯，直接點(diǎn)出“鄉魂”“旅思”。鄉魂，即思鄉的情思，與“旅思”意近。兩句是說(shuō)自己思鄉的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時(shí)間之久與鄉思離愁之深自見(jiàn)。

　　“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”，九字作一句讀。說(shuō)“除非”，足見(jiàn)只有這個(gè)，別無(wú)它計，言外之意是說(shuō)，好夢(mèng)作得很少，長(cháng)夜不能入眠。這就逗出下句：“明月高樓休獨倚。”月明中正可倚樓凝思，但獨倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發(fā)出“休獨倚”的慨嘆。從“斜陽(yáng)”到“明月”，顯示出時(shí)間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見(jiàn)鄉思離愁之深重。“樓高”“獨倚”點(diǎn)醒上文，暗示前面所寫(xiě)的都是倚樓所見(jiàn)。這樣寫(xiě)法，不僅避免了結構與行文的平直，而且使上片的寫(xiě)景與下片的抒情融為一體。

　　“酒入愁腸，化作相思淚。”因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉思反而更增鄉思之苦了。結拍兩句，抒情深刻，造語(yǔ)生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進(jìn)一層，說(shuō)：愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。“寫(xiě)得似更奇警深至，但微有做作態(tài)，不及這兩句自然。寫(xiě)到這里，郁積的鄉思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。

　　這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，這本是詞中常見(jiàn)的結構和情景結合的方式，他的特殊性在于麗景與柔情的統一，更準確地說(shuō)，是闊遠之境、秾麗之景、深摯之情的統一。寫(xiě)鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達，這首詞所描繪的景色卻闊遠而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛(ài)，反過(guò)來(lái)襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。整個(gè)來(lái)說(shuō)，這首詞的用語(yǔ)與手法雖與一般的詞類(lèi)似，意境情調卻近于傳統的詩(shī)。這說(shuō)明，抒寫(xiě)離愁別恨的小詞是可以寫(xiě)得境界闊遠，不局限于閨閣庭院。

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