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顧城詩(shī)歌《詩(shī)情》
《詩(shī)情》是詩(shī)人顧城所做的一首詩(shī)歌，通過(guò)詩(shī)句，為大家帶來(lái)朦朧委婉的美，下面就隨小編一起來(lái)看看吧，來(lái)了解一下顧城所代表的的朦朧詩(shī)。
詩(shī)情
顧城
一片朦朧的夕光
襯著(zhù)暗綠的樓影
你從霧雨中顯現
帶著(zhù)浴后的紅暈
多少語(yǔ)言和往事
都在微笑中消溶
我們走進(jìn)了夜海
去打撈遺失的繁星
作者簡(jiǎn)介
顧城（1956—1933），朦朧詩(shī)代表人物，祖籍上海，生于北京。1980年后以寫(xiě)詩(shī)為生，1987年出國，定居新西蘭激流島，1993年殺妻后自殺。著(zhù)有詩(shī)集《黑眼睛》、《白晝的月亮》、《舒婷、顧城抒情詩(shī)選》、《顧城的詩(shī)》、《顧城童話(huà)寓言詩(shī)選》、《顧城新詩(shī)自選集》等，長(cháng)篇小說(shuō)《英兒》（與謝燁合著(zhù)）。
【拓展閱讀】
朦朧詩(shī)的介紹
它以“叛逆”的精神，打破了當時(shí)現實(shí)主義創(chuàng )作原則一統詩(shī)壇的局面，為詩(shī)歌注入了新的生命力，同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來(lái)了一次意義深遠的變革。他們在詩(shī)作中以現實(shí)意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴，注重創(chuàng )作主體內心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩(shī)的內涵，增強了詩(shī)歌的想象空間�！半鼥V詩(shī)”并沒(méi)有形成統一的組織形式，也未曾發(fā)表宣言，然而卻以各自獨立又呈現出共性的藝術(shù)主張和創(chuàng )作實(shí)績(jì)，構成一個(gè)“崛起的詩(shī)群”。曾在當時(shí)文壇引起爭論。
朦朧詩(shī)的藝術(shù)特征
朦朧詩(shī)的特點(diǎn)，可概括為：意象化、象征化、立體化。
1、注重詩(shī)的觀(guān)念省略和詩(shī)的主題暗示，使朦朧詩(shī)作品的主題具隱約性和多義性。朦朧詩(shī)人采用這種若隱若現的表現形式，再加上象征、意象、通感、暗示、隱喻、變形等多種藝術(shù)手段的運用，從而使作品的主題體現了“不即不離，捉摸不行”的隱約性、“詩(shī)無(wú)達詁”的多義性。
2、注重以象征手法為中心的藝術(shù)創(chuàng )作方法，一反傳統的以比喻手法為中心的詩(shī)歌創(chuàng )作方法。詩(shī)人在凝神觀(guān)照中，拆除開(kāi)所觀(guān)照的對象，把自己的生命輸送到?jīng)]有生命的生物之中，賦以靜止的生命與靈魂，由物我兩忘進(jìn)到物我同一的境界。這種“移情說(shuō)”應用到文藝創(chuàng )作便產(chǎn)生了象征手法。象征附麗并寄托著(zhù)朦朧詩(shī)人自己漂泊不定的想象，具有著(zhù)無(wú)可替代的暗指性，常用于表達多層主題，表達復雜感情，表達抽象的意識和情緒。
3、注重意象化手法和意象層面的立體組合，常常采用藝術(shù)通感（移覺(jué)）手法和藝術(shù)變形手法。
4、注重跳躍性情緒節奏和自由化的內在結構與韻律，以表達情緒為目的，以宣泄心靈為宗旨，因而不看重外在結構。不拘于只借助外部的聲音循環(huán)作為詩(shī)的韻律美，而是重視詩(shī)行中的內在聲音美以及其他各種內在的韻律美。尤其重視把外部的韻律和內部的韻律結合起來(lái)，從而使詩(shī)歌的韻律美達到前所未有的程度。
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