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對聯(lián)內容的特點(diǎn)
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì ),大家都不可避免地會(huì )接觸到對聯(lián)吧,對聯(lián)的格式精巧玲瓏的對聯(lián),不僅有著(zhù)悠久的歷史和傳統習慣,而且在群眾廣泛運用的基礎上還有一種統一點(diǎn)要求,固定的格式。對聯(lián)怎么寫(xiě)才不會(huì )千篇一律呢?下面是小編為大家收集的對聯(lián)內容的特點(diǎn),歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。
對聯(lián)的特點(diǎn)
對聯(lián)上下兩聯(lián)必須字數相等
貼在右側的稱(chēng)為上聯(lián),貼在左側的稱(chēng)為下聯(lián),貼在上方的稱(chēng)為橫批,也稱(chēng)橫額,內容是橫著(zhù)書(shū)寫(xiě)的。橫批對于春聯(lián)來(lái)說(shuō),是必不可少的,通常為四個(gè)字,也有五、六個(gè)字的。橫批的意思要與上下聯(lián)相配合,起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。有些對聯(lián)對于橫批,可以用,也可以不用。對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)沒(méi)有一定的字數限制,少的只有二言、三言,多的有幾十、幾百言的長(cháng)聯(lián),由幾個(gè)分句組成,不管怎樣,對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)字數必須相等。如常見(jiàn)的一副春聯(lián):“又是一年春草綠,依舊十里杏花紅!1925年,黃埔軍校門(mén)口的對聯(lián):“要革命的靠攏來(lái);不革命的走開(kāi)去!狈从侈r村改革成就的春聯(lián):“除舊歲家中儲糧十擔;迎新春銀行存款千元!睓M批“有吃有穿”。每聯(lián)上下聯(lián)字數都相等。
上聯(lián)字數等于下聯(lián)字數。長(cháng)聯(lián)中上下聯(lián)各分句字數分別相等。有一種特殊情況,即上下聯(lián)故意字數不等,如民國時(shí)某人諷袁世凱一聯(lián):袁世凱千古;中國人民萬(wàn)歲。
上聯(lián)‘袁世凱’三個(gè)字和下聯(lián)‘中國人民’四個(gè)字是“對不起”的,意思是袁世凱對不起中國人民。
對聯(lián)中允許出現疊字或重字,疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法,只是在重疊時(shí)要注意上下聯(lián)相一致但對聯(lián)中應盡量避免“異位重字”和“同位重字”。所謂異位重字,就是同一個(gè)字出現在上下聯(lián)不同的位置。所謂同位重字,就是以同一個(gè)字在上下聯(lián)同一個(gè)位置相對。不過(guò),有些虛詞的同位重字是允許的,如杭州西湖葛嶺聯(lián):桃花流水之曲;綠蔭芳草之間。
上下聯(lián)“之”字同位重復,但因為是虛字,是可以的。不過(guò),有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的(稱(chēng)為“換位格”),如林森挽孫中山先生聯(lián):一人千古;千古一人。
在現代漢語(yǔ)中,有兩大詞類(lèi),即實(shí)詞和虛詞。前者包括:名詞(含方位詞)、動(dòng)詞、形容詞(含顏色詞)、數詞、量詞、代詞六類(lèi)。后者包括:副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類(lèi)。詞性相當指上下聯(lián)同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。
首先是“實(shí)對實(shí),虛對虛”規則,這是一個(gè)最為基本,含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點(diǎn)即可。其次詞類(lèi)對應規則,即上述12類(lèi)詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。再次是義類(lèi)對應規則,義類(lèi)對應,指將漢字中所表達的同一類(lèi)型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類(lèi),如:天文(日月風(fēng)雨等)、 時(shí)令(年節朝夕等)、地理(山風(fēng)江河等)、官室(樓臺門(mén)戶(hù)等)、草木(草木桃李等)、飛禽(雞鳥(niǎo)鳳鶴等)等等。最后是鄰類(lèi)對應規則,此時(shí)即門(mén)類(lèi)相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時(shí)令、天文對地理、地理對宮室等等。
所謂結構相稱(chēng),指上下聯(lián)語(yǔ)句的語(yǔ)法結構(或者說(shuō)其詞組和句式之結構)應當盡可能相同,也此時(shí)即主謂結構對主謂結構、動(dòng)賓結構對動(dòng)賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構,等等。此時(shí)但在詞性相當的情況下,有些較為近似或較為特殊的句式結構,其要求可以適當放寬。
就是上下聯(lián)停頓的地方必需一致。
平仄相諧包括兩個(gè)方面:
。ㄒ唬┥舷侣(lián)平仄相反。一般不要求字字相反,但應注意:上下聯(lián)尾字(聯(lián)腳)平仄應相反,此時(shí)并且上聯(lián)為仄,下聯(lián)為平;詞組末字或者節奏點(diǎn)上的字應平仄相反;長(cháng)聯(lián)中上下聯(lián)每個(gè)分句的尾字(句腳)應平仄相反。
。ǘ┥舷侣(lián)各自句內平仄交替。
什么是對聯(lián)?就是既“對”又“聯(lián)”。上面說(shuō)到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”,還差一個(gè)“聯(lián)”!奥(lián)”就是要內容相關(guān)。一副對聯(lián)的上下聯(lián)之間,內容應當相關(guān),如果上下聯(lián)各寫(xiě)一個(gè)不相關(guān)的事物,兩者不能照映、貫通、呼應,則不能算一副合格的對聯(lián),此時(shí)甚至不能算作對聯(lián)。
擴展:發(fā)展起源
對聯(lián)又稱(chēng)對偶、門(mén)對、春貼、春聯(lián)、對子、桃符、楹聯(lián)(因古時(shí)多懸掛于樓堂宅殿的楹柱而得名)等,是一種對偶文學(xué),一說(shuō)起源于桃符。另一來(lái)源是春貼,古人在立春日多貼“宜春”二字,后漸漸發(fā)展為春聯(lián),表達了中國勞動(dòng)人民一種辟邪除災、迎祥納福的美好愿望。對聯(lián)是寫(xiě)在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語(yǔ)句。言簡(jiǎn)意深,對仗工整,平仄協(xié)調,字數相同,結構相同,是中文語(yǔ)言的獨特的藝術(shù)形式。
駢文與律詩(shī)是對聯(lián)的兩大直接源頭。對聯(lián)在自身發(fā)展過(guò)程中,又吸收了古體詩(shī)、散文、詞曲等的特點(diǎn)。因而對聯(lián)所用句式,除了律詩(shī)句式、駢文句式外,還有古體詩(shī)句式、散文句式、仿詞曲句式。不同句式適用格律不同、寬嚴不同。其中律詩(shī)句式平仄要求最嚴,古體詩(shī)句式則除了對句末平仄有要求,其他位置平仄不拘。
對聯(lián)是中國傳統文化的瑰寶,有歷史記載的最早對聯(lián)出現在三國時(shí)代。明洪武年間(1368年-1399年),在江西廬陵(今江西省吉安市)地方,出土一尊特大鐵十字架,上鑄有三國時(shí)代孫權赤烏年號(238-250年)。在鐵十字架上又鑄有藝術(shù)精美的對聯(lián)云:“四海慶安瀾,鐵柱寶光留十字;萬(wàn)民懷大澤,金爐香篆藹千秋!贝汗潟r(shí)掛的對聯(lián)叫春聯(lián),辦喪事的對聯(lián)叫挽聯(lián),辦喜事的對聯(lián)叫慶聯(lián)。對聯(lián)是利用漢字特征撰寫(xiě)的一種民族文體,一般不需要押韻(律詩(shī)中的對偶句才需要押韻)。
對聯(lián)作為一種習俗,是漢族傳統文化的重要組成部分。2005年,中國國務(wù)院把楹聯(lián)習俗列為第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。楹聯(lián)習俗在華人乃至全球使用漢語(yǔ)的地區以及與漢語(yǔ)漢字有文化淵源的民族中傳承、流播,對于弘揚中華民族文化有著(zhù)重大價(jià)值。
歷史探源
楹聯(lián)者,對仗之文學(xué)也。這種語(yǔ)言文字的平行對稱(chēng),與哲學(xué)中所謂“太極生兩儀”。即把世界萬(wàn)事萬(wàn)物分為相互對稱(chēng)的陰陽(yáng)兩半,在思維本質(zhì)上極為相通。因此,我們可以說(shuō),中國楹聯(lián)的哲學(xué)淵源及深層民族文化心理,就是陰陽(yáng)二元觀(guān)念。陰陽(yáng)二元論,是古代中國人世界觀(guān)的基礎。以陰陽(yáng)二元觀(guān)念去把握事物,是古代中國人思維方法。
這種陰陽(yáng)二元的思想觀(guān)念淵源甚遠,《易經(jīng)》中的卦象符號,即由陰陽(yáng)兩爻組成,《易傳》謂:“一陰一陽(yáng)之謂道!崩献右舱f(shuō):“萬(wàn)物負陰而抱陽(yáng),沖氣以為和!保ā独献印返42章。)荀子則認為:“天地合而萬(wàn)物生,陰陽(yáng)合而變化起!保ā盾髯印ざY論》)《黃老帛書(shū)》則稱(chēng):“天地之道,有左有右,有陰有陽(yáng)!边@種陰陽(yáng)觀(guān)念,不僅是一種抽象概念,而且廣泛地浸潤到古代中國人對自然界和人類(lèi)社會(huì )萬(wàn)事萬(wàn)物的認識和解釋中。
《周易·序卦傳》:“有天地然后有萬(wàn)物,有萬(wàn)物然后有男女,有男女然后有夫婦,有夫婦然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后有禮儀有所措!薄兑讉鳌分,分別以各種具體事物象征陰陽(yáng)二爻。陰代表坤、地、女、婦、子、臣、腹、下、北、風(fēng)、水、澤、花、黑白、柔順等;與此相對應,陽(yáng)則代表乾、天、男、夫、父、君、首、上、南、雷、火、山、果、赤黃、剛健等。
這種無(wú)所不在的陰陽(yáng)觀(guān)念,深入到了中華民族的潛意識之中,從而成為一種民族的集體無(wú)意識。而陰陽(yáng)觀(guān)念表現在民族心理上,重要的特征之一,就是對以“兩”、“對”的形式特征出現的事物的執著(zhù)和迷戀。對聯(lián)格式嚴格,分大小詞類(lèi)相對。傳統對聯(lián)的形式相通、內容相連、聲調協(xié)調、對仗嚴謹。
語(yǔ)言尋根
一副標準的楹聯(lián),它最本質(zhì)的特征是“對仗”。當它用口頭表達時(shí),是語(yǔ)言對仗,當它寫(xiě)出來(lái)時(shí),是文字對仗。語(yǔ)言對仗的含義是什么呢?通常我們提到要求字數相等、詞性相對、平仄相拗、句法相同這四項,四項中最關(guān)鍵的是字數相等和平仄相拗,這里的字數相等,不同于英語(yǔ)的“單詞數”相等,其實(shí)質(zhì)上是“音節”相等。即一個(gè)音節對應一個(gè)音節。在英語(yǔ)中,單詞“car”與“jeep”在數量上是相等的,但音節不相等。而漢語(yǔ)“卡車(chē)”與“吉普”,數量相等又音節相等。漢語(yǔ)之所以能實(shí)現“音節”相等,是因為漢語(yǔ)是以單音節為基本單位的語(yǔ)言。音節、語(yǔ)素、文字三位一體。
漢語(yǔ)每個(gè)音節獨立性強,都有確定的長(cháng)度和音調,音調古有平、上、去、入四聲,今有陽(yáng)平、陰平、上聲、去聲四聲,皆分平仄兩大類(lèi)。平對仄即謂相拗。這樣,漢語(yǔ)的語(yǔ)素與語(yǔ)素之間(即字與字之間)就能建立起字數相等、平仄相諧的對仗關(guān)系。而英語(yǔ)中,即使事物的名稱(chēng)、概念能夠相對,單詞的數量和詞性能夠相對,兩個(gè)句子的句式能夠相對,但其音節長(cháng)短不一,獨立性弱,可自由拼讀,又無(wú)聲調,故無(wú)法相對。
楹聯(lián)大多數是寫(xiě)成文字,并且很多時(shí)候還要書(shū)寫(xiě)、懸掛或鐫刻在其它建筑物或器物上。因此,楹聯(lián)對仗的第二層即是所謂文字相對。文字相對意味著(zhù)楹聯(lián)不僅是語(yǔ)言藝術(shù),又是裝飾藝術(shù)。作為裝飾藝術(shù)的一副楹聯(lián),要求整齊對稱(chēng),給人一種和諧對稱(chēng)之美。漢字又恰好具備實(shí)現整齊對稱(chēng)的條件,它是以個(gè)體方塊形式而存在的,方方正正,整整齊齊,在書(shū)寫(xiě)中各自占有相等的空間位置。它具有可讀性,又具可視性。其方塊構形,既有美學(xué)的原則,又包含著(zhù)力學(xué)的要求。它無(wú)論是橫寫(xiě)與豎排,都能顯得疏密有致,整齊美觀(guān)。而英文呢,它是拼音文字,每個(gè)單詞長(cháng)短不一,只表音,不表義,更無(wú)可視性,只能橫排,不能豎排,無(wú)法從形體上實(shí)現真正的對稱(chēng)。下面試舉兩個(gè)意思相同的中英文對偶句進(jìn)行比較,以進(jìn)一步說(shuō)明為何只有漢語(yǔ)才有真正的對仗,而英文和其他拼音文字則不能。
對聯(lián)起源秦朝,古時(shí)稱(chēng)為桃符。關(guān)于中國最早的楹聯(lián),譚蟬雪先生在《文史知識》1991年第四期上撰文指出,中國最早的楹帖出現在唐代。他以莫高窟藏經(jīng)洞出土的卷號為斯坦因0610號敦煌遺書(shū)為據:
歲日:三陽(yáng)始布,四序初開(kāi)。
福慶初新,壽祿延長(cháng)。
又:三陽(yáng)回始,四序來(lái)祥。
福延新日,慶壽無(wú)疆。
立春日:銅渾初慶墊,玉律始調陽(yáng)。
五福除三禍,萬(wàn)古□(殮)百殃。
寶雞能僻(辟)惡,瑞燕解呈祥。
立春□(著(zhù))戶(hù)上,富貴子孫昌。
又:三陽(yáng)始布,四猛(孟)初開(kāi)。
《聲調譜》作者趙執信明確指出:“兩句為聯(lián),四句為絕(句),始于六朝,元(原)非近體!蓖醴蛑f(shuō),對聯(lián)源于律詩(shī)的說(shuō)法,好比“斷頭刖足,殘人生理”——《清詩(shī)話(huà)》
對聯(lián)源于中國文字語(yǔ)音的對稱(chēng)性,出現應該在周朝以前,造紙術(shù)和書(shū)法的發(fā)展,使對聯(lián)成為獨立文體。
對聯(lián)形式短小,文辭精煉,既是一種生動(dòng)的藝術(shù)表現形式,又是一種優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)。對聯(lián)是在古代的“桃符”和“對句”的基礎上發(fā)展起來(lái)的,中國最早的春聯(lián)出現在一千多年前。具史料記載,后蜀廣政二十七年的春節前夕,后蜀主孟昶因平日善習聯(lián)語(yǔ),故趁新年來(lái)到之際,忽然下了一道命令,要求群臣在“桃符板”上題寫(xiě)對句,以試才華。群臣們各自寫(xiě)好一幅,耐心等待審查。孟昶一一看過(guò),均不滿(mǎn)意。于是他就親自提筆,在“桃符板”上寫(xiě)了“新年納余慶;佳節號長(cháng)春”。這就是中國用文字記載下來(lái)的一幅最早的春聯(lián)。
對聯(lián)的格式精巧玲瓏的對聯(lián),不僅有著(zhù)悠久的歷史和傳統習慣,而且在群眾廣泛運用的基礎上還有一種統一點(diǎn)要求,固定的格式。從文學(xué)角度來(lái)看,它是我國民間文化遺產(chǎn)中講究較多、要求較嚴的一種特殊文體。從格式上看,它緊密結合現實(shí)生活中間有兩個(gè)門(mén)框和一個(gè)門(mén)楣道特點(diǎn)相應地由三部分組成:上聯(lián):第一句,也叫出句;下聯(lián):第二句,也稱(chēng)對句;橫額:也叫橫批或橫披。上、下聯(lián)是對聯(lián)的主體,有和壁之妙,缺一不可。另外,對聯(lián)主實(shí)際運用中,上、下聯(lián)文字不管多長(cháng),一般都沒(méi)有標點(diǎn),這也是格式上的一種特殊講究。但也有例外。
從文學(xué)史的角度看,楹聯(lián),系從古代詩(shī)文辭賦中的對偶句逐漸演化、發(fā)展而來(lái)。這個(gè)發(fā)展過(guò)程大約經(jīng)歷了三個(gè)階段。
對偶階段
時(shí)間跨度為先秦、兩漢、三國、兩晉至南北朝。在中國古詩(shī)文中,很早就出現了一些比較整齊的對偶句。流傳至今的幾篇上古歌謠已見(jiàn)其濫觴。如“鑿井而飲,耕田而食”、“日出而作,日入而息”之類(lèi)。至先秦兩漢,對偶句更是屢見(jiàn)不鮮!兑捉(jīng)》卦爻辭中已有一些對偶工整的文句,如:“渺能視,跛能履!保ā堵摹坟浴傲保、“初登于天,后入于地!保ā睹饕摹坟浴吧狭保兑讉鳌分袑ε脊ふ木渥痈R(jiàn),如:“仰以觀(guān)于天文,俯以察于地理!保ā断缔o下傳》)、“同聲相應,同氣相求,水流濕,火就燥,云從龍,風(fēng)從虎……則各從其類(lèi)也!保ㄇの难詡鳎
成書(shū)于春秋時(shí)期的《詩(shī)經(jīng)》,其對偶句式已十分豐富。劉麟生在《中國駢文史》中說(shuō):“古今作對之法,《詩(shī)經(jīng)》中殆無(wú)不畢具”。他例舉了正名對、同類(lèi)對、連珠對、雙聲對、疊韻對、雙韻對等各種對格的例句。如:“青青子衿,悠悠我心!保ā多嶏L(fēng)·子衿》)、“山有扶蘇,隰有荷花!保ā多嶏L(fēng)·山有扶蘇》)《道德經(jīng)》其中對偶句亦多。劉麟生曾說(shuō):“《道德經(jīng)》仲裁對之法已經(jīng)變化多端,有連環(huán)對者,有參差對者,有分字作對者。有復其字作對者。有反正作對者!保ā吨袊壩氖贰罚┤纾骸靶叛圆幻,美言不信。善者不辯,辯者不善!保ò耸徽拢、“獨立而不改,周行而不殆!保ǘ拢┰倏粗T子散文中的對偶句。如:“滿(mǎn)招損,謙受益!保ā渡袝(shū)·武成》)、“乘肥馬,衣輕裘!保ā墩撜Z(yǔ)·雍也》)、“君子坦蕩蕩,小人常戚戚!保ā墩撜Z(yǔ)·述而》)等等。辭賦興起于漢代,是一種講究文采和韻律的新興文學(xué)樣式。對偶這種具有整齊美、對比美、美的修辭手法,開(kāi)始普遍而自覺(jué)地運用于賦的創(chuàng )作中。如司馬相如的《子虛賦》中有:“擊靈鼓,起烽燧;車(chē)按行,騎就隊!
駢偶階段
駢體文起源于東漢的辭賦,興于魏晉,盛于南北朝。駢體文從其名稱(chēng)即可知,它是崇尚對偶,多由對偶句組成的文體。這種對偶句連續運用,又稱(chēng)排偶或駢偶。劉勰在《文心雕龍·明詩(shī)》評價(jià)駢體文是“儷采百字之偶,爭價(jià)一句之奇”。初唐王勃的《滕王閣序》一段為例:
時(shí)維九月,序屬三秋。潦水盡而寒潭清,煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路,訪(fǎng)風(fēng)景于崇阿。臨帝子之長(cháng)洲,得仙人之舊館。層巒聳翠,上出重霄;飛閣流丹,下臨無(wú)地。鶴汀鳧渚,窮島嶼之縈回;桂殿蘭宮,即岡巒之體勢。
披繡闥,俯雕甍,山原曠其盈視,川澤盱其駭矚。閭閻撲地,鐘鳴鼎食之家;舸艦迷津,青雀黃龍之軸。云銷(xiāo)雨霽,彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(cháng)天一色。漁舟唱晚,響窮彭蠡之濱;雁陣驚寒,聲斷衡陽(yáng)之浦。
全都是用對偶句組織,其中“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(cháng)天一色”更是千古對偶名句。這種對偶句是古代詩(shī)文辭賦中對偶句的進(jìn)一步發(fā)展,它有如下三個(gè)特點(diǎn):一是對偶不再是純作為修辭手法,已經(jīng)變成文體的主要格律要求。駢體文有三個(gè)特征,即四六句式、駢偶、用典,此其一。二是對偶字數有一定規律。主要是“四六”句式及其變化形式。主要有:四字對偶,六字對偶,八字對偶,十字對偶,十二字對偶。三是對仗已相當工巧,但其中多有重字(“之、而”等字),聲律對仗未完全成熟。
律偶階段
律偶,格律詩(shī)中的對偶句。這種詩(shī)體又稱(chēng)近體詩(shī),正式形成于唐代。但其溯源,則始于魏晉。曹魏時(shí),李登作《聲類(lèi)》十卷,呂靜作《韻集》五卷,分出清、濁音和宮、商、角、徵、羽諸聲。另外,孫炎作《爾雅音義》,用反切注音,他是反切的創(chuàng )始人。一般的五、七言律詩(shī),都是八句成章,中間二聯(lián),習稱(chēng)頷聯(lián)和頸聯(lián),必須對仗,句式、平仄、意思都要求相對。這就是標準的律偶。
舉杜甫《登高》即可見(jiàn)一斑:
風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。
這首詩(shī)的頜聯(lián)和頸聯(lián),“無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(cháng)江滾滾來(lái)!薄叭f(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨登臺”對仗極為工穩。遠勝過(guò)駢體文中的駢偶句。除五、七言律詩(shī)外,唐詩(shī)中還有三韻小律、六律和排律,中間各聯(lián)也都對仗。
律偶也有三個(gè)特征:一是對仗作為文體的一種格律要求運用;二是字數由駢偶句喜用偶數向奇數轉化,最后定格為五、七言;三是對仗精確而工穩,聲律對仗已成熟。
藝術(shù)格調
對聯(lián)的十大藝術(shù)格調,從體裁的角度來(lái)看,對聯(lián)的格調大致可分為以下10種:
1.律詩(shī)格調:最初,對聯(lián)多以五、七言為多,它是對聯(lián)格調的主流,這種詩(shī)歌式的對聯(lián),仍占大多數。如蘇小妹聯(lián):輕風(fēng)扶細柳,淡月失梅花。
2.詞格調:到了宋朝,宋詞逐漸興盛,同時(shí)也豐富了對聯(lián)藝術(shù)。如徐達的故居聯(lián):大江東去,浪淘盡千古英雄,問(wèn)樓外青山、山外白云,何處是唐宮漢闕;小院春回,鶯喚起一庭佳麗,看池邊綠樹(shù)、樹(shù)邊紅雨,此間有舜日堯天。
3.民歌格調:有的對聯(lián)很像民歌,語(yǔ)言通俗樸素,形式生動(dòng)活潑,很有民歌情調。解縉聯(lián):金水河邊金線(xiàn)柳,金線(xiàn)柳穿金魚(yú)口;玉欄桿外玉簪花,玉簪花插玉人頭。
4.散文格調:以文人聯(lián),有人說(shuō)自曾國藩始,如清末文人俞樾的自挽聯(lián):生無(wú)補乎時(shí),死無(wú)關(guān)乎數,辛苦苦著(zhù)二百五十卷書(shū),流傳人間,是亦足矣;仰不愧于天,俯不怍于人,浩蕩蕩歷半生三十年事,放懷一笑,吾其歸乎?
5.戲文格調:有的聯(lián)從表情斷句、疊詞上看,很有戲文的味道,例如:想當年那段情由未必如此,看今日這般光景或者有之。再如:鶯鶯燕燕,翠翠綠綠,處處融融洽洽;風(fēng)風(fēng)雨雨,花花草草,年年暮暮朝朝。
6.曲格調:曲的格調表現在語(yǔ)言質(zhì)樸自然,新鮮潑辣,形象生動(dòng)、詼諧。此類(lèi)對聯(lián)具有文而不文,俗而不俗的風(fēng)格。例如,棺材鋪聯(lián):這買(mǎi)賣(mài)稀奇,人人怕照顧我,要照顧我;那東西古怪,個(gè)個(gè)見(jiàn)不得它,離不得它。
7.成語(yǔ)格調:有的對聯(lián)為成語(yǔ)嵌成。如林則徐撰聯(lián):海納百川,有容乃大;壁立千仞,無(wú)欲則剛。
8.繞口格調:有的聯(lián)很像繞口令。如:屋北鹿獨宿,溪西雞齊啼。再如:煙沿檐,湮燕眼。
9.謎面格調:有的像一則謎面。如:白蛇過(guò)江,頭頂一輪紅日;青龍掛壁,身披萬(wàn)點(diǎn)金星。上聯(lián)喻油燈,下聯(lián)喻秤。
10.駢文格調:用駢體寫(xiě)成的文章稱(chēng)為駢文,駢文講究詞句整齊、對偶、聲韻和諧,辭藻華美。漢、南北朝后,駢文風(fēng)行,它后來(lái)影響了中國幾千年的文學(xué)史。對聯(lián)同樣受其影響,駢文格調的對聯(lián)在清代的長(cháng)聯(lián)中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。這種格調在清代以前出現得并不多,清末民國初期,對聯(lián)越寫(xiě)越長(cháng),從此,駢文格調便有了充分發(fā)揮的余地。如李聯(lián)芬寫(xiě)的武漢黃鶴樓聯(lián):數千年勝跡,曠世傳來(lái),看鳳凰孤岫,鸚鵡芳洲,黃鵠漁磯,晴川杰閣,好個(gè)春花秋月,只落得剩山殘水,極目今古愁,是何時(shí)崔顥題詩(shī),青蓮擱筆;一萬(wàn)里長(cháng)江,幾人淘盡?望漢口斜陽(yáng),洞庭遠漲,瀟湘夜雨,云夢(mèng)朝霞,許多酒興風(fēng)情,僅留下蒼煙晚照,放懷天地窄,都付與笛聲縹緲,鶴影蹁躚。
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